Назад

Запускаем третий сезон нашей премии «Блог-пост» Заявки принимаются в течение...

Описание:
Запускаем третий сезон нашей премии «Блог-пост» Заявки принимаются в течение месяца. Жюри: ️ Егор Апполонов, создатель , автор книги «Пиши рьяно, редактируй резво», преподаватель CWS ️ Ольга Брейнингер, писатель, литературный антрополог; ️ Писательский квартет «Ковен Дур» – Марина Козинаки, Евгения Спащенко, Саша Степанова и Ольга Птицева, победители первого сезона «Блог-поста» в номинации «Аудиоподкаст»; ️ Майя Кучерская, писатель, литературный критик, руководитель Creative Writing School, профессор ВШЭ; ️ Евгения Лисицына, , литкритик, блогер, победитель второго сезона «Блог-поста» в номинации Telegram; ️ Константин Мильчин, , литературный критик, шеф-редактор Storytel; ️ Лев Оборин, писатель, поэт, критик, редактор портала «Полка»; ️ Григорий Служитель, актер, музыкант, писатель. Призов много разных (в том числе наконец-то просто деньги :)). Спасибо генеральному партнеру премии Центру Вознесенского. Правила и подробности на https://blog-post-award.ru/

Похожие статьи

​ Почему «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — хороший роман, но плохая...
​ Почему «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — хороший роман, но плохая...
​ Почему «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — хороший роман, но плохая антиутопия? «Рассказ служанки» — антиутопический роман канадской писательницы Маргарет Этвуд, также экранизированный в одноимённом телесериале. События романа происходят в республике Галаад, где социальная система полностью модернизирована, а большинство женщин абсолютно бесправны и ограничены единственной функцией — продолжение рода. Служанки являются собственностью Командоров и их жён, поскольку по неизвестным причинам жены утратили репродуктивную функцию и нуждаются в суррогатных матерях. С точки зрения художественной ценности роман действительно хорош. Автор неплохо раскрывает устройство нового мира через поток сознания главной героини — служанки Фредовой. Правда, мне было немножко смешно, когда в аннотации я прочла, что «этот роман — убедительная панорама будущего, которое может начаться уже завтра». Я равнодушна к современному феминизму, но сомневаюсь в том, что женщины спустя две тысячи лет борьбы отдадут хотя бы треть своих прав. Но речь о другом. Почему «Рассказ служанки» — слабая антиутопия? Начнём с того, что в любой уважающей себя антиутопии есть три главных вопроса: как мы пришли к данной системе, почему эта система исправно функционирует и как она отражается на главном герое повествования, то есть иными словами какую боль она вскрывает. Давайте попробуем ответить на эти вопросы в контексте оруэльского «1984». Ответ на вопрос номер один — холодная платоническая война между мнимыми государствами. Ответ на вопрос номер два — тотальный надзор и жесткий кабинетный контроль за каждой ячейкой системы вплоть до утренней зарядки и продуктов продовольствия. Ответ третий — страх управляет человеком. Да, мир Оруэлла ужасен, но в нем есть холодная обезоруживающая логика, построена на сумме внешних факторов и внутреннего устройства психики человека. А что же не так с социальной инженерией романа Маргарет Этвуд? Ответ — почти все. Если мы захотим ответить на первый вопрос антиутопии, учитывая повествование романа «Рассказ служанки» — как мы пришли к данной системе, — то вынуждены сказать, что религиозные фанатики захватили Новую Англию и создали на ее месте собственную тоталитарную «республику» в то время как остальной мир живёт как прежде. Это ли не абсурд? Если мы захотим ответить на второй вопрос антиутопии — почему эта система исправно функционирует, — ответ также будет несуразным. В один день у всех женщин просто отняли права, а новая система никаких толковых рычагов власти не имеет: служанки могут сбежать, в новой республике существуют публичные дома, да и сами Командоры не особо поддерживают текущую социальную иерархию. Всем вроде бы заправляют жены Командоров, но де факто власти у них нет — кроме того, они часто болеют и физически очень слабы для того, чтобы иметь настоящее влияние в созданном обществе. Ответ на третий вопрос — какую боль вскрывает данная система и что может принести в голову читателю — также будет невразумительным. Не совсем понятно, что именно хотела донести автор и как этот общественный строй влияет на индивида. Итого, скромное резюме: книга хороша, атмосфера и стиль автора очень достойны, читайте на здоровье, но не нужно на основе романа «Рассказ служанки» строить представление об антиутопии как жанре. https://telegra.ph/file/e764d0f1c4063f2dc1dc5.jpg
887 

29.12.2020 12:47

Древнегреческие трагедии, ч.2: С чего начать их читать Вот вам хорошая игра...
Древнегреческие трагедии, ч.2: С чего начать их читать Вот вам хорошая игра: попробуйте обнять свое дитя Руками, что по локоть в его крови. ~"Вакханки", Еврипид В прошлый раз мы поговорили о том, почему важно и интересно взяться за чтение древнегреческих трагедий. Теперь давайте обсудим, как их читать. Итак, у нас есть три главных драматурга, чьи трагедии считаются гениальными произведениями античности. Первый — Эсхил. По утверждению Аристотеля, именно он ввел в действие на сцене второго актера. Следующий — Софокл, военный ветеран, музыкант, и новатор: он расширил количество актеров, исполняющих основные роли, а его трагедии считаются самыми совершенными с точки зрения сюжета. Третий — Еврипид, мизогиник-интеллектуал, автор самых "трагичных" трагедий по утверждению того же Аристотеля. С чего начать? Тут нет единого ответа, я могу поделиться только своим опытом: Эсхил мне интересен меньше всего, потому что из-за небольшого количества актеров много внимания уделяется хору, и из-за этого проседает динамика — хор часто рассказывает легенды вокруг сюжета, воспевает традиции и богов, что интересно с академической и исторической точки зрения, но если вы только знакомитесь с жанром, может немного утомлять. У Еврипида я читал не так уж и много, но вот, например, одна из самых его знаменитых трагедий, "Вакханки", мне понравилсь меньше того, что я прочитал у Софокла. Я доверяю тому, что Аристотель говорил насчет сюжета произведений Софокла, и советую начать с него. До нас дошло только 7 трагедий Софокла (из как-минимум 120), поэтому можно только представлять себе, каким величайшим талантон он на самом деле обладал. Если вам интересно почитать о Троянской войне и ее героях, то берите "Аякс" или "Филоктет". Если же вы хотите прочитать одно, самое-самое известное и, вероятно, сильное произведение Софокла из сохранившихся, то это будет, конечно, "Царь Эдип". Если готовы прочитать сразу несколько, то можно повторить мой недавний опыт и прочитать три фиванские трагедии в том порядке, в котором они были написаны: "Антигона" (наверное, моя любимая), "Царь Эдип" и "Эдип в Колоне". По переводу — я читал все на английском, и, если у вас есть желание поступить так же, то могу посоветовать издания от Penguin Classics, или замечательное новенькое издание 'The Greek Plays' от Modern Library New York, там особенно хорошие переводы Еврипида, которого, как считается, переводить сложнее всего. Вообще, с переводами Софокла и Эсхила на русском должно быть тоже все в порядке. Нужно ли о чем-то знать заранее перед тем, как начать читать древнегреческих трагиков? Обсудим в завершающей, третьей части, через пару дней.
877 

29.12.2020 16:42

Проблема взаимопонимания сегодня становится одной из главных социальных...
Проблема взаимопонимания сегодня становится одной из главных социальных проблем, комплексного решения которой не существует. Частный вопрос методологической школы «понимаете ли вы?» сегодня становится общим вопросом и даже общим местом, вопросом риторическим – ведь ясно, что нас чаще всего не понимают. Межвременье, в котором мы находимся, тем и опасно, что старое уже не помогает, а новое еще не работает. Поэтому трудно понять друг друга – один говорит на языке прошлого, второй настоящего, один на языке понятий, другой смутных воспоминаний, третий вещей, четвертый образов. Особенно остро это ощущается во взаимоотношениях родителей и детей, тем более, что сегодня мы находимся в уникальном времени. Впервые в истории дети учат родителей, отчего выворачивается вверх дном вся привычная схема жизни и взаимоотношений и проблемы с ювенальной юстицией, которая целиком выросла из этого феномена, не самое здесь страшное. Не случайно уже возникают «школы родительских компетенций», в которых родителей учат общению с детьми. Как понять, кто прав и кто виноват, что можно говорить, а что нет, почему самое, на наш взгляд несущественное, оброненное, сделанное мимоходом, запомнится ребенком на всю жизнь, а главное, то, что мы внушаем, показываем и подчеркиваем, пройдет мимо.     Чужой опыт, здесь, безусловно, важен. Особенно если ребенок непростой и, повзрослев, хорошо помнит, что именно и как повлияло на него в родительском доме. Франц Кафка был именно таким ребенком. В ноябре 1919 года, когда Кафке было 36 лет и бОльшая часть жизни была уже прожита (хотя он об этом и не знал) он написал письмо отцу, в котором решил поговорить с ним, осмысляя и анализируя отношения всей жизни. Он послал это письмо матери с просьбой передать его отцу, но мать не сделала этого, а вернула письмо сыну «с несколькими успокаивающими словами». Кафка в нем пишет несколько очень важных вещей: «как отец Ты был слишком сильным для меня, в особенности потому, что мои братья умерли маленькими, сестры родились намного позже меня, и потому мне пришлось выдержать первый натиск одному, а для этого я был слишком слаб». Проблема, как считает Кафка, в том, что отец, добрый и мягкий человек, скрывал эту доброту, а «не каждый ребенок способен терпеливо и безбоязненно доискиваться скрытой доброты» и, считая, что смелого и сильного юношу нужно воспитывать силой и резкостью, вел себя с ним жестко, вызывая противостояние. «Ты воздействовал на меня так, как Ты и должен был воздействовать, только перестань видеть какую — то особую мою злонамеренность в том, что я поддался этому воздействию». Кафка отмечает, как страшно для ребенка несоответствие между действием и реакцией – даже будучи маленьким, он хорошо понимал несправедливость этого несоответствия. Проблема отца была и в том, что он видел в маленьком ребенке только себя самого – ошибка, совершаемая сегодня наиболее часто и приводящая, как пишет Кафка, к сознанию собственного ничтожества, к отказу от самого себя. «Мне бы немножко ободрения, немножко дружелюбия, немножко возможности идти своим путем, а Ты загородил мне его, разумеется с самыми добрыми намерениями, полагая, что я должен пойти другим путем. Но для этого я не годился…».   Там есть еще много всего, но не будет преувеличением сказать, что всем родителям, страдающим от утраты понимания собственных детей, стоило бы прочесть это письмо - возможно, в нем есть ключ к решению проблем. Кроме того, перед тем, как начать читать произведения Кафки, нужно прочесть это его «письмо к отцу», тем более, что оно не очень большое. Тогда мы прикоснемся к одному из главных корней его творчества. И нам станут намного понятнее сумрачные интонации его текстов и страсть к кошмарам и снам, которые являются бесконечным выяснением отношений с самом собой и своими детскими страхами и сомнениями.
868 

30.06.2019 22:07

​​Персонаж

Создание характерного персонажа определяется несколькими факторами.
​​Персонаж Создание характерного персонажа определяется несколькими факторами.
​​Персонаж Создание характерного персонажа определяется несколькими факторами. Я выделил основные, благодаря которым персонаж приобретёт индивидуальный набор характеристик. Часть из них напрямую зависима от сюжета, а часть создаётся с помощью других инструментов. 1. Побуждающее событие для персонажа (не путать с побуждающим событием для основного конфликта, но иногда они могут совпадать). Мы создаём первую конфликтную ситуацию, пусть даже не основную, которая даст читателю первоначальное представление о персонаже. Например, нашего персонажа Васю лишают премии. Как он себя поведёт? Проглотит это или попытается противодействовать? А может быть и вовсе сменит работу? Благодаря этому событию читатель может оценить основную направленность персонажа. Какой он? Решительный или не очень, покладистый или вздорный, терпеливый или склонный к спонтанным решениям? А может он нерешительный, но ему так надоела эта работа, что под влиянием эмоций он бросит всё и уйдёт восвояси. 2. Конфликтная ситуация, которая не предусматривает идеально правильный выбор. Как персонаж поступит в трудной ситуации? Поможет человеку в беде, но потеряет личную выгоду, или наоборот? Таким образом мы ещё глубже проникаем в персонажа. Именно под давлением проявляется настоящий характер. Персонажа нужно хорошенько «пнуть под зад», чтобы понять, испугается он или даст отпор. 3. Из второго пункта вытекает третий. Внутренний конфликт, борьба с самим собой. Здесь мы можем заглянуть персонажу в голову и увидеть, насколько его мысли совпадают или не совпадают с действиями. Насколько они конфликтуют между собой. Он может помогать кому-то в сложной ситуации, но при этом в душе терзать себя сомнениями, или наоборот, поступит более эгоистично, но при этом будет сожалеть о содеянном. 4. Действия, не связанные с основным конфликтом: связь с внешним миром. Как он общается, как раскрывает себя, насколько правдив и как это конфликтует с его внутренним «я». Поступки поступками, но поведение персонажа при взаимодействии с другими героями может многое о нём рассказать. Жесты, мимика, речевые особенности, проявление характера при общении, — всё это делает героя более живым и объёмным. 5. Действия и привычки, которые нужны для дополнительного раскрытия: еда, вредные привычки, хобби и т.п. — то, что поможет показать героя в паузах между действиями. В зависимости от базовых характеристик персонажа простые привычки могут помочь раскрыть его глубину. Например, наш персонаж заядлый трудоголик, который пытается выслужиться перед начальством. Мы покажем короткую сцену, в которой во время обеда его коллеги приносят домашнюю еду, весь перерыв задорно беседуют о чём-то отвлечённом. Наш герой же за пять минут съедает купленный по дороге гамбургер, перекидывается с коллегой парой фраз о работе и несётся обратно в офис. Важно! Пункты могут переплетаться, следовать в разном порядке или смешиваться воедино, но если все они будут соблюдены, то персонаж получится объемным. Конечно же, это касается центрального персонажа. Для остальных иногда достаточно соблюдения двух-трёх пунктов. И ещё одно! Любой персонаж должен чего-то хотеть. Иначе мы не сможем показать его во всей красе: конфликта не будет, следовательно, персонаж будет топтаться на месте без возможности проявить себя. Даже если персонаж ничего не хочет, всё равно он чего-то хочет: может он чего-то боится и желает избавиться от своего страха, может на первый взгляд он ничего не хочет, но подсознательно пытается выбраться из ситуации, в которой оказался. Стремления — двигатель конфликта, который раскрывает персонажа. писательство литприёмы https://telegra.ph/file/fd46f6771ccaafe8e44fa.jpg
749 

23.01.2021 09:17

​​«Мак-Кормик так же настаивала на своем участии в возведении общежития, как...
​​«Мак-Кормик так же настаивала на своем участии в возведении общежития, как...
​​«Мак-Кормик так же настаивала на своем участии в возведении общежития, как это случилось и с работой Пинкуса над таблеткой. Она хотела, чтобы в новом корпусе были здоровые условия для жилья – это помогло бы студенткам чувствовать себя удобно и безопасно в кампусе, где по-прежнему доминировали мужчины. Обсуждения проекта проходили у нее в гостиной. И хотя она страдала артритом и деменцией, но выходила к гостям в полном деловом облачении, вплоть до шляпы и перчаток. Когда здание было открыто, Мак-Кормик предложила каждую неделю проводить в фойе чаепития, чтобы студентки общались. Она настояла, чтобы девушки приходили в шляпках. Перчатки – по желанию. Шел тысяча девятьсот шестьдесят третий год, когда такое требование могло показаться глупым – или, во всяком случае, потешным. Но студентки сделали из этого игру. Они появлялись в вычурных до абсурда шляпках, а на руки надевали бейсбольные перчатки или рукавицы-прихватки. Мак-Кормик аплодировала их творческому подходу». Джонатан Эйг, «Рождение таблетки» цитаты https://telegra.ph/file/b48df9a64aeb8a3f23ff0.jpg
720 

31.01.2021 13:31


Погиб!

«Волк — этот страшный хищник — является настоящим бичом в Норвегии и, в...
Погиб! «Волк — этот страшный хищник — является настоящим бичом в Норвегии и, в...
Погиб! «Волк — этот страшный хищник — является настоящим бичом в Норвегии и, в особенности, в некоторых местностях России. Волк живет в уединенных местностях, любит густые, темные леса, сухие места вблизи болот; днем прячется, ночью — выходит на добычу, в одиночку или попарно; и только в неблагоприятное время года, во время продолжительных зимних голодовок, когда становится трудно добывать пищу, он собирается в стаи. Немало гибнет людей от этих прожорливых хищников. Беда одинокому путнику, в вечернюю пору, в поле, вдали от деревни!... Голодные волчьи стаи чутьем узнают присутствие человека и быстро появляются из своих уединенных от жилья засад. Один.. другой.. третий… целый десяток. Глаза этих душегубов горят зеленоватым блеском, острые морды нюхают воздух, длинные, белые зубы жадно щелкают, и хищники смело и дерзко бросаются на добычу. Картина даровитого художника Верунг-Ковальского живо передают нам страшную сцену нападения волков». Журнал «Нива», 1896 год. Издатель — Адольф Федорович Маркс.
675 

16.02.2021 08:24

КОНФЛИКТ - ДВИГАТЕЛЬ ИСТОРИИ В чем конфликт? Это первый вопрос, который...
КОНФЛИКТ - ДВИГАТЕЛЬ ИСТОРИИ В чем конфликт? Это первый вопрос, который шеф-редактор задаёт автору. Особенно если история получилась вялая и невыразительная. Если в тексте нет явного противостояния характеров, борьбы за что-то или вопреки чему-то, то истории нет. Даже в новостных репортажах всегда есть конфликт. Поэтому, правило первое: Конфликт – это основа драматургии любого произведения В общечеловеческом смысле есть два вида конфликтов: внутриличностный и межличностный или внутренний и внешний. В драматургии их шесть. Я против я. Конфликт первого уровня. Или базовый конфликт. Любой персонаж всегда стоит перед выбором, как поступить. Один из вариантов – по совести, но заплатить высокую цену. Другой – эгоистично, аморально, но при этом просто и быстро добиться результата. Борьба при этом происходит в голове/душе человека. Обычно характер героев мы раскрываем именно через «я против я». Этот вид конфликта в дальнейшем и определит, кто перед нами: положительный персонаж или антигерой. Мой любимый приём – перерождение. Это когда изначально, вроде бы, геройский герой вдруг превращается в антигероя. И наоборот. • Джейме Ланнистер в начале саги – настоящий подонок. Но к концу истории его характер трансформируется. • Дейнерис Таргариен – превращается в мудрую и сильную королеву, её боготворят, но затем она слетает с катушек и единственный способ её остановить – убить. Человек против человека. Противостояние второго уровня. Этот вид конфликта называют внешним. Человеческое «я» противостоит другому «я». Это далеко не всегда чёрное и белое или борьба добра со злом. В борьбу «человек против человека» могут вступать два изначально положительных персонажа или два изначально отрицательных. Но и их может ждать трансформация. Например, история Баки Барнса в «Первом мстителе». Человек против общества/государства/системы. Это уже третий уровень конфликта. И любимый приём русских классиков. Что ни возьми – везде прослеживается тема «маленького человека», которого давит злое и бессердечное общество. Или противостояние индивидуального – коллективному. Человек против сил природы. Это конфликт, частью которого мы все стали в 2020 году. И благодаря которому, поконфликтовали сами с собой на почве масок и перчаток и 100% пару раз поругались по этому же поводу ещё с десятком людей из окружения, как ближнего, так и не очень. Ну, а если серьезно, то все произведения о катастрофах строятся именно на основе этого конфликта. Человек беспомощен. Мать природа – та ещё затейница по части количества и изощрённости сценариев уничтожения всего человечества. Человек против машины. Смогут ли машины заменить человека? Захотят ли уничтожить? Смогут ли научиться любить и сопереживать, как люди? Чем интенсивнее развивается сегмент высоких технологий в области искусственного интеллекта, тем интереснее конфликты создают сценаристы и писатели. Человек против судьбы. Кто-то в этой схватке выигрывает, а кто-то погибает. Кому-то хватает упорства и непоколебимой веры в себя или людей. А кто-то слишком быстро сдаётся. Каким бы ни был движок этого конфликта, он всегда интересен. Помните, миллионера из трущоб? А историю рыцаря с Хитом Леджером? Каждый из этих конфликтов прекрасно работает самостоятельно. Но по-настоящему грандиозные произведения обычно сочетают все или хотя бы 5 из 6 видов конфликтов, множество перерождений и трансформаций. Отсюда второе правило: Чем больше видов конфликтов в тексте – тем лучше. Пользуйтесь сами. Делитесь с коллегами и друзьями! ПИШЕМ ИНТЕРЕСНО с Екатериной Авалиани
692 

15.11.2020 21:17

Вчера я ЗАОРАЛ, когда плейлист дня подсунул фит Death Grips и Леса Клейпула.
Вчера я ЗАОРАЛ, когда плейлист дня подсунул фит Death Grips и Леса Клейпула. Это не то чтобы музыканты из разных вселенных, но сочетание все равно неожиданное. Основную группу Клейпула Primus я слушаю давно, но по-настоящему полюбил именно с последнего альбома из-за мощного сторителлинга и обилия черного юмора. Группу Primus, кстати, многие слышали в заставке сериала South Park, но не знали, что это они. Сегодня я зашел в книжный и увидел на полке дебютную книгу Клейпула. Книжку пришлось вырывать у каких-то залетных гоблинов(с), а когда я уже пошел к кассе, то вдруг вспомнил, что вообще-то за другим приходил. В общем, если вам нравится, что творит Клейпул с гитарой, рекомендую обратить внимание, потому что тираж стремится к нулю. Обзор будет, но чуть позже. В ближайшее время будут обзоры на новую книгу Дэвида Вонга и еще на одного автора, за которого я взялся в третий раз. Такие дела.
652 

24.02.2021 22:23

Что мне есть сказать о «Городе стёкла»... сова на глобус успешно натянута! 50%...
Что мне есть сказать о «Городе стёкла»... сова на глобус успешно натянута! 50% текста - это диалоги, 30% подготовка к битве, в процессе которой автор понял, что третий раз об убиении орды демонов писать не в силах, поэтому битвы в общем то и не было. Все свелось к блуждаю по окопам вампира- пацифиста, размышляющего о том, какой же война ужас, совсем не похожий на компьютерные игры... Наконец то разобрались в семейных тайнах и родственных узах, после чего у главного героя обнаружилось три фамилии и неопределённость что с этим делать. Ну, там клятвы в вечной любви и жили они долго и счастливо это оставшиеся 20% текста. Единственным оригинальным моментом считаю способ объединения существ. Вспомните, история стара как мир, но обычно это происходит через запретную любовь и рождение особенного ребёнка, объединившего в себе свойства родителей. Здесь на шуры-муры и 9 месяцев времени нет, разбили всех на пары, как в детском саду, поставили печати на руки и вперёд, на войну! Как это сработало, автор тоже решила не описывать подробно. Ну, как-то там сработало и все теперь живут в мире. И я за них очень рада, дальше читать не буду) Поделитесь спойлером в комментарии, что там ещё в десятке книг на эту тему?)
596 

05.03.2021 15:17

​3. «Посадив своего малыша в землю, ежедневно проверяйте, как у него дела...
​3. «Посадив своего малыша в землю, ежедневно проверяйте, как у него дела...
​3. «Посадив своего малыша в землю, ежедневно проверяйте, как у него дела: первые три года — самые сложные. Помните, что вы его единственный друг в этом враждебном мире. Если земля, на которой теперь растет саженец, принадлежит вам, заведите сберегательный счет и кладите на него каждый месяц по $5. Когда ваше дерево заболеет между двадцатью и трид-цатью годами (а оно заболеет обязательно), вы не станете его рубить, а сможете на эти деньги вызвать специального доктора, способного его вылечить. Когда же вы истратите все до гроша на хирургическую операцию, смиритесь и начните копить снова, потому что именно так поступит и ваш подопечный. Первые десять лет жизни дерева — самые насыщенные, а какими они станут для вас? Раз в полгода приводите к нему своих детей и делайте засечку на коре, отмечая их рост. Однажды эти малыши покинут родной дом и отправятся в большой мир, унося с собой кусочки вашего сердца; но дерево, когда-то тоже бывшее маленьким, останется живым напоминанием о том, как они росли, — способным на сочувствие созданием, несущим на себе метки их долгого и яркого детства. Когда вы закончите, у вас будет дерево, а у дерева будете вы. Что делать с ним дальше, решать вам. Можете измерять его каждый месяц, составляя график роста. Можете день за днем наблюдать за его действиями, пытаясь увидеть мир с его точки зрения. Тренируйте воображение, пока не заболит голова. Что пытается сделать ваше дерево? Чего оно хочет? О чем беспокоится? Попробуйте угадать. Озвучьте свое предположение. Расскажите о нем друзьям и соседям. Посомневайтесь хорошенько, правы ли вы, — а на следующий день вернитесь и подумайте еще раз. Сделайте снимок. Пересчитайте листья. Выдвиньте новую догадку. Озвучьте ее. Запишите. Расскажите о ней парню в кафе и начальнику на работе. Вернитесь к своему дереву на третий день, и на четвертый, и на пятый. Продолжайте говорить о нем, продолжайте рассказывать историю, которая творится у вас на глазах. Когда же люди начнут закатывать глаза и вежливо намекать, что вы сошли с ума, удовлетворенно рассмейтесь. Для ученого это верный знак, что он все делает правильно». https://telegra.ph/file/e2dd8e8e358fc9a0cf94f.jpg
585 

08.03.2021 12:12

​​Конкурс «Пишем роман IV»

Четыре года назад я начинал свой литературный путь...
​​Конкурс «Пишем роман IV» Четыре года назад я начинал свой литературный путь...
​​Конкурс «Пишем роман IV» Четыре года назад я начинал свой литературный путь с этого конкурса. Участие мне дало хороший толчок в понимании основ писательского мастерства. Благодаря помощи опытных кураторов и общению с другими участниками конкурса, я сумел развить в себе умения, сформировавшие меня, как писателя. Суть конкурса: Каждый участник выкладывает отрывок романа, а затем, на протяжении месяца, обсуждает работы одногруппников. Учится разбирать по косточкам тексты участников, благодаря чему развивает собственное критическое мышление и мастерство писателя. Каждый этап длится месяц! Группы делятся на «Начальные», «Продвинутые» и «Всё включено». 1. «Начальные». Вы становитесь участником конкурса, организаторы определяют вас в группу. Группу сопровождает куратор. Вы размещаете на конкурс отрывок объемом 15 тыс. знаков в своей теме, получаете отзывы и рекомендации от всех участников и также обязаны прочитать работы одногруппников и рассказать им свои впечатления от текста. 2. «Продвинутые». Так же, как и в «Начальных», вы размещаете отрывок объемом 15 тыс. знаков и получаете отзывы не только от участников вашей группы, но и развернутый отзыв от куратора. Закрепленный за вами куратор будет с вами от начала и до конца конкурса, он будет знать ваш роман и сможет продуктивнее написать отзыв с рекомендациями. 3. «Всё включено». У вас есть возможность выбрать себе куратора. Небольшие группы, распределение по жанрам. Вы публикуете отрывок объемом 1 авторский лист (40 тыс. знаков с пробелами), получаете от куратора редакторский разбор с указанием всех ошибок, с исправлениями, комментариями и рекомендациями. 10 месяцев = 10 этапов = 10 авторских листов = готовый роман. 1 апреля стартует третий этап конкурса. Одну из групп курирую я. Для того, чтобы принять участие, напишите в сообщения группы и обязательно укажите, что пришли с моего канала! Здесь указаны правила и подробности проведения конкурса. В каждом этапе участник может выиграть промежуточный приз — книгу «Пишем роман» с автографом Ирины Владимировны Щегловой. Победитель конкурса получит в подарок тираж собственной книги, размещение на полке ЛитО «Щеглы» на ЛитРесе и бесплатную обложку. конкурсы https://telegra.ph/file/bea9c789a65c8b1a67379.jpg
533 

26.03.2021 14:07


"Надежда. Проклятая надежда, которая никак не оставит нас в покое." Я не знаю...
"Надежда. Проклятая надежда, которая никак не оставит нас в покое." Я не знаю, что произошло с нобелевским лауреатом Кадзуо Исигуро, три предыдущих романа которого я так полюбил, но его новый роман "Клара и Солнце" — это настолько беспомощное и слабое произведение с бесцельным и нелогичным сюжетом, что иначе как полным провалом его назвать нельзя. Забудьте робкие недоумевающие рецензии пары книжных русскоязычных обзорщиков, которые уже успели высказаться о романе. "Клара и Солнце" — провал. Тому есть несколько причин. Первая. Я уже говорил, что когда пожилой автор-нефантаст берется писать произведение, сюжет или проблематика которого строится на научно-фантастических допущениях — получается плохо. Недавний пример Иэна Макьюэна это уже доказал. Я боялся, что у Исигуро тоже получится плохо. Так и вышло. Никакого эйджизма — просто, чтобы о чем-то писать, нужно хоть немного в этом разбираться. Очевидно, что Исигуро, который решил поставить Искусственный Интеллект в центральную точку своего сюжета, абсолютно ничего в нем не понимает. Из-за этого логическая структура вымышленного мира в романе сразу же разваливается на части: ИИ, помещенные в оболочку антропоморфного существа, испытывают эмоции и чувства (например, им страшно, или они могут радоваться, или испытывать грусть), и этому не уделяется никакого внимания, будто так и должно быть; мы встречаем робота-няню-друга полностью подготовленным к жизни, но в то же время у него обнаруживаются зияющие пробелы в теоретических знаниях и способностях к восприятию окружающей действительности; ИИ обладает и другими "человеческими" качествами, в том числе становится суеверным — и это абсолютно неуместное (по-крайней мере, без дополнительных разъяснений) допущение вообще становится одним из основных двигателей сюжета. Как так вышло, что в мире романа робот может испытывать человеческие чувства (а это — пик развития искусственного разума, который лежит далеко за гранью понимания современной науки), но вместе с этим не может передвигаться по неровной дороге (Исигуро, очевидно, ничего не знает о давно уже не новых изобретениях компании Boston Dynamics) или производить в уме/компьютере относительно простые для машины вычисления — загадка, а вернее — фундаментальное непонимание автором концепций, о которых он изволил писать. Конечно, всегда можно сказать, что научная-фантастика тут вовсе не претендует на роль научной, и вообще, роман не об этом. Во-первых — если она там есть, то она должна нормально работать. Во-вторых, пункты со второго по четвертый. Пункт два — литературная вторичность по отношению к прошлым романам автора. Мир глазами кого-то из прислуги мы уже видели в «Остатке дня», утопия, в которой людям очень хотелось бы лучше и дольше жить, уже была в «Не отпускай меня», а мучительные размышления о смысле прожитой жизни были ещё в «Художнике». И все было бы не так плохо, если бы не третий пункт. Пункт три — персонажи. Они плоские, недоразвитые, неинтересные. Исигуро как будто забыл, что нужно делать, чтобы персонажи оживали, чтобы им хотелось верить и переживать. В Кларе есть лишь поверхностно прописанные по лекалам модельки людей — больная маленькая девочка, иностранка-гувернантка, мать-бизнеследи, умный, но обделённый интеллектом (pun almost intended) соседский мальчишка. Удивительно, но это примерно все, что мы о них узнаем на протяжении всего романа. Автор не потрудится сделать их уникальными, они ничему не научатся, никак не изменятся (разве что подрастут), не сделают никаких важных выводов и ничем нам не запомнятся.
482 

03.04.2021 19:28

Третий сезон премии
Третий сезон премии "Блог-пост. Лучший книжный блог года" стартует сегодня.
Третий сезон премии "Блог-пост. Лучший книжный блог года" стартует сегодня. Заявки принимаются в течение месяца - надо просто заполнить форму на https://blog-post-award.ru. Как всегда участников ждут авторитетное жюри, награды и новые подписчики. Жюри "Блог-пост - 2021": ️ Егор Апполонов, создатель сайта «Хемигуэй позвонит», автор книги «Пиши рьяно, редактируй резво», преподаватель Creative Writing School; ️ Ольга Брейнингер, писатель, блогер, литературный антрополог; ️ Писательский квартет «Ковен Дур» – Марина Козинаки, Евгения Спащенко, Саша Степанова и Ольга Птицева, победители первого сезона премии «Блог-пост» в номинации «Аудиоподкаст»; ️ Майя Кучерская, писатель, литературный критик, руководитель мастерских Creative Writing School, профессор Высшей школы экономики, академический руководитель программы «Литературное мастерство» ВШЭ; ️ Евгения Лисицына, литературный критик, блогер, победитель второго сезона премии «Блог-пост» в номинации Telegram; ️ Константин Мильчин, литературный критик, шеф-редактор платформы Storytel; ️ Лев Оборин, писатель, поэт, переводчик и критик, редактор портала «Полка»; ️ Григорий Служитель, актер, музыкант, писатель, финалист премий «Ясная Поляна» и «Большая книга», лауреат Московской Арт-Премии. Заявляйте на премию себя и расскажите друзьям! Призов много разных (в том числе наконец-то просто деньги) Спасибо генеральному партнеру премии Центр Вознесенского, а также Издательская группа Эксмо, Книжный клуб MyBook, ReadRate, Creative writing school/ Литературные мастерские, PocketBook, Издательство Планж, Книжный магазин "Подписные издания", Ясная Поляна (премия), Читаем Вместе, Дружба Народов. Полные правила и все подробности на https://blog-post-award.ru/ https://blog-post-award.ru/
488 

08.04.2021 13:01

Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний...
Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний, ужас в душе - безумие, боль, психические расстройства и другие бездны. Ужас внешнего мира - от холокоста до смерти маленьких котят. И наконец, ужас мистический, ужас иных пластов существования. Там, где НЕПОНЯТНО ЧТО. Анна Козлова реальная мастерица второго ужаса. И первого тоже, кстати, ее книга «F20» о шизофрении - это сильная вещь. В «Рюрике» кудааа больше ужаса внешнего мира и есть замах на третий ужас, но - слабенький. Жаль. Я бы про призраков болота и хозяев леса узнала бы побольше. Вообще, Козлова пишет риалли мерзкие вещи. Вот вам жесточайший пример ее стиля - "Так часто случается, что отдельные бесполезные люди становятся детонаторами мощнейших психических процессов в нас самих. Сероводорода из их слабенького ...а оказывается достаточно для искры, что подожжет бикфордов шнур, и вскоре оглушительный взрыв разнесет скальные породы наших былых представлений о жизни, о людях и о самих себе, конечно." Ну мрак же. Так мерзко, что прекрасно. И все у нее такое.
443 

14.04.2021 17:57

Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний...
Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний, ужас в душе - безумие, боль, психические расстройства и другие бездны. Ужас внешнего мира - от холокоста до смерти маленьких котят. И наконец, ужас мистический, ужас иных пластов существования. Там, где НЕПОНЯТНО ЧТО. Анна Козлова реальная мастерица второго ужаса. И первого тоже, кстати, ее книга «F20» о шизофрении - это сильная вещь. В «Рюрике» кудааа больше ужаса внешнего мира и есть замах на третий ужас, но - слабенький. Жаль. Я бы про призраков болота и хозяев леса узнала бы побольше. Вообще, Козлова пишет риалли мерзкие вещи. Вот вам жесточайший пример ее стиля - "Так часто случается, что отдельные бесполезные люди становятся детонаторами мощнейших психических процессов в нас самих. Сероводорода из их слабенького ...а оказывается достаточно для искры, что подожжет бикфордов шнур, и вскоре оглушительный взрыв разнесет скальные породы наших былых представлений о жизни, о людях и о самих себе, конечно." Ну мрак же. Так мерзко, что прекрасно. И все у нее такое.
437 

14.04.2021 17:57

Book: «Утопия-Авеню» Дэвид Митчелл Дэвид Митчелл – очень нестабильный автор....
Book: «Утопия-Авеню» Дэвид Митчелл Дэвид Митчелл – очень нестабильный автор. Поэтому я не удивилась. Но расстроилась. Но знала. Потому мой восторг от «Простых смертных» (https://t.me/peresmeshniki/378) и «Голодного дома» (https://t.me/peresmeshniki/146) перемежался со скукой и тоской «Сна номер 9» (https://t.me/peresmeshniki/150) и «Лужка Черного лебедя» (https://t.me/peresmeshniki/215). Итак, Лондон, 60-е, шоу-бизнес. Вот уже всё не мое. История создания и распада группы под названием «Утопия-Авеню», наверно, очень атмосферная для тех, кто обожает Pink Floyd, Rolling Stones, Дэвида Боуи и других звезд того музыкального времени. Настоящие люди проскальзывают в повествование, общаясь, ругаясь и не замечания главных героев. Один из которых имеет секретный «Тук-тук» в голове (да, болеет ), другого бил отец, третий просто из северного Йоркшира. А единственная девушка в группе не может преодолеть страсть к подлецу из Австралии, который хоть и явная сволочь, но уж больно sexy. В общем, у всех обычные проблемы. Я полкниги ждала, что сейчас бабахнет. Сюжет резко поменяется, и мы окажемся… Ну, не мне советовать автору «Облачного атласа» (https://t.me/peresmeshniki/118), где оказаться. Ан нет. Мы все бродили по Лондону, обсуждали музыкальные вопросы (синглы, лейблы, винилы ), гастролировали, то удачно, то не очень. Пока наконец не напоролись на пару придурков с оружием в Сан-Франциско. Тут роман закончился, так как после смерти трудно писать романы. Единственное, истинно Митчелловское, ответвление, которое сулило хоть чуть-чуть шалости, это история про «Тук-Тук». Гитариста, который жил с этим ужасом, звали Джаспер де Зут и тут все фанаты Митчелла быстро смекнули о явной связи этого Джаспера с Якобом де Зутом из «Тысячи осеней…» (https://t.me/peresmeshniki/225). Но, увы, даже пришедшие хорологи (ну, это такие мистические товарищи, которые долго живут и нас периодически спасают, не берите в голову ) спасли роман буквально страниц на 10. Остальное, печально, но факт – крайне скучно. Мой личный рейтинг: 2/10 https://peresmeshniki.com/books/utopija-avenju-david-mitchell/
388 

29.04.2021 18:38

малышикрутыши  папиныдрузья 

Герман Канабеев, автор одноименного канала —...
малышикрутыши папиныдрузья Герман Канабеев, автор одноименного канала —...
малышикрутыши папиныдрузья Герман Канабеев, автор одноименного канала — _kanabeev — пишет книги, публикуя на канале — о книгах и фрагменты книг. Они издаются. Дебютный роман «Я буду Будда» (можно прочесть в журнальном зале) вышел во Флюид Флай (в серии «Книжная полка Вадима Левенталя). Синопсис: Дебютный роман Германа Канабеева невелик по объему, но в нем, как в волшебном зеркальце, отражается и наша история последних двадцати лет, и образ целого поколения — полным сил и надежд вошедшего в 21-й век и завязшего в глухом безвременье эпохи. Более всего главный герой книги жаждет любви — и неутомимо ищет ее. Второй роман — «Отто» — в издательстве «Городец». Третий — «Бульвар рядом с улицей Гоголя» — там же. А что на канале _kanabeev? Черновики рассказов, временами проскальзывают черновики романов и ещё какие-нибудь буквы. https://gorodets.ru/knigi/khudozhestvennaya-literatura/otto/
324 

17.05.2021 09:26

ПЕРЕДАЁМ АТМОСФЕРУ МЕСТА Как это сделать, если никогда там не...
ПЕРЕДАЁМ АТМОСФЕРУ МЕСТА Как это сделать, если никогда там не были? Журналисты, сценаристы и копирайтеры часто сталкиваются с задачей – нужно передать атмосферу места, в котором никогда не были. Особенно если это заказной материал или так называемый «отложенный текст». Часто случается, что материал готовили одни, а доводить до ума и публиковать приходится другим. Как же передать атмосферу места, если в глаза его не видели? Очень просто – насмотреться. Не в буквальном смысле, конечно. ШАГ ПЕРВЫЙ. Изучаем фотографии. Я всегда советую начинать с фотографий по одной простой причине. В них много деталей. Именно снимки акцентируют внимание на еле уловимых особенностях и заставляют их разглядеть. Так что внимательно изучайте фотографии и разглядывайте на них каждую мелочь. Иногда очень необычные повороты для сюжетной линии подсказывают именно снимки. ШАГ ВТОРОЙ. Изучаем видео. После изучения деталей пора переходить к пробуждению ощущений. Лучше видео с этой задачей справится разве что сама поездка. Но на неё может не быть ни времени, ни денег. Поэтому – смотрим видео, причём непременно с разных ракурсов. Благо, современные технологии позволяют и в небо взмыть, и покрутиться на все 360 градусов. А вот после этого пора переходить к самому главному. ШАГ ТРЕТИЙ. Представляем себя героем видео или автором фотографии. Самое важное в этой части дорисовать в воображении недостающие ощущения. Почувствуйте ветер, запахи, тепло или холод. Мысленно перенеситесь в то самое место и побудьте там. Что под ногами? Какие звуки вы слышите? Кто вас окружает? А теперь внимательно смотрите на всё глазами участника. Своих студентов я тренировала на этом ВИДЕО. Предупреждаю, оно с ограничениями. Это очень жестокие кадры. Но именно на них учиться проще всего. ШАГ ЧЕТВЁРТЫЙ. Используем технику «1-8» или «тройки» для первого абзаца. А теперь пришло время передавать атмосферу места и событий. Лучше всего для этого подходит репортажный жанр. Все предложения в настоящем времени. Описываем всё с позиции здесь и сейчас. Чтобы было проще войти в текст – поставьте перед началом первого абзаца фразу «я вижу» и приступайте к описанию. Это черновик. Дальше черновик нужно превратить в текст по технике «1-8». Это если вы хотите очень подкупающее начало. Можно проще – воспользоваться правилом трёх. Во втором абзаце о репортажном жанре забываем и работаем уже в зависимости от задачи и цели текста. Попробуйте поработать с этим ВИДЕО дома. Превратите его в связный текст с погружением в атмосферу места. Объём текста не более 500 слов. Результаты оценим в пятницу после 18.00. Срок сдачи – 21 мая до 18.00. Раньше присылать тексты - можно. Позже – не принимаю. Как обычно, встречаемся в нашем ЧАТЕ. Пользуйтесь сами. Делитесь с коллегами и друзьями! ПИШЕМ ИНТЕРЕСНО с Екатериной Авалиани
314 

18.05.2021 09:23


Перед тем, как смотреть сериал "Пищ...к", решил всё-таки прочитать саму книгу...
Перед тем, как смотреть сериал "Пищ...к", решил всё-таки прочитать саму книгу Иванова. И вот что по ходу чтения замечаю: Алексей за годы ваяния своих книг добился всё же поразительных высот в выстраивании той самой псевдолитературной пластмассы, которой нынче у нас потихоньку наводняется рынок как бы интеллектуального мейнстрима. Проходные книги Алексея Иванова (про бестселлеры типа "Тевтонов" не говорю ничего, тут надо бы посмотреть внимательнее), Александра Пелевина, Алексея Поляринова, Веры Богдановой и некоторых других - это сделанные вполне добротно, с ремесленной точки зрения, но абсолютно пустые, даже стилистически похожие друг на друга тексты, которые умело пишущий человек может "делать" с закрытыми глазами. Наверное, это какой-то личный изъян оптики, но вижу, что сегодня в России складываются, в общем-то, два больших пласта текстов для чтения и один пласт, собственно, книг (литературы). Для первых двух групп я специально обозначаю - это именно тексты для чтения, с потребительской точки зрения их суть такова. Как продукты в супермаркете для приготовления блюд или материалы/инструменты в строймаркете для строительства, к примеру, загородного дома. Первая, низовая группа, это основа основ - вообще лишенные сколько-нибудь литературных качеств тексты с площадок самиздата (автор.тудеи, литнеты, фикбуки, многочисленные "подлитературные" паблики в ВК и каналы Яндекс-Дзена - с очень приличной количественно аудиторией, если что). Это всеобщий такой масслит для любителей "похавать буквенный фастфуд" - бессмысленный, никому не нужный, забываемый через пять минут после пережёвывания. Вторая группа - это тексты отмеченного мной уже выше псевдоинтеллектуального мейнстрим. Он мейнстрим в том плане, что читается так же легко и беспроблемно, как фастфуд, но отличается от него всё же большей стилистической гладкописью (спасибо редакторам издательств и им же, видимо, спасибо за приобретаемую текстами стёртость, до неразличимости). А псевдоинтеллектуальный - потому что напичкан изюмом как бы важных фишечек. Кто из авторов напичкает изюма "травмы", кто - изюма "осмысления трагических страниц прошлого", кто изюма "важных смыслов" (у того же Иванова в "Пищ...ке" третий вариант, тут смысл раскрытия через вампирскую тему лицемерия советской жизни). Читать всё это можно, конечно, но по итогу всё же неизбежно возникает вопрос - а зачем? Третья группа - это уже более или менее настоящая литература. Литература авторского голоса, индивидуальной интонации, пускай и не всегда удачного, хорошего, но личного, выстраданного языка. Это литература, в конце концов, нетривиальной идеи - собственно, такая идея и превращает любой написанный текст в литературу. Книг самых разных писателей, составляющих группу литературы, много, много тут жанров и прочих нюансов. Здесь даже представлено немало громких имён старой писательской гвардии с книгами немалых тиражей... Но вот как-то бьётся в голове грустная мысль, что книги этой третьей группы в тренде повального наступления текстового фастфуда и текстового мейнстрима отступают на какую-то околоземную периферию. Они, конечно, будут издаваться теми же самыми издательствами, где-то будут премиально выстреливать, о них будут говорить, но как-то, наверное, всё больше в сторонке, устами и пером заинтересованных критиков, лит-обозревателей и просто читателей, вкус которых жвачкой в глянцевых обложках не перебить никаким маркетинговым изюмом. И остаться в каноне русской литературы начала 21 века есть шанс только у книг третьей группы.
269 

28.05.2021 13:40

​​ Федор Достоевский, «Белые ночи»

Повесть рассказывает о судьбоносной встрече...
​​ Федор Достоевский, «Белые ночи» Повесть рассказывает о судьбоносной встрече...
​​ Федор Достоевский, «Белые ночи» Повесть рассказывает о судьбоносной встрече молодого мечтателя с девушкой, которую ему суждено полюбить всей душой, которой суждено открыться и без утайки рассказать свою историю – об одиноком, робком, заблудшем человеке, человеке, единственным собеседником которого до сих пор был только Петербург. Каждая следующая белая ночь будет дарить герою упоение свидания с новой знакомой, пока наконец не наступит утро, призванное определить место мечтателя в жизни девушки. мысливслух ️спойлеры️ «Белые ночи» – произведение в высшей степени романтическое. Перед нами обаятельная история знакомства двух людей, чистых сердцем и душой, призванная растрогать самого равнодушного из читателей. Поклонникам более зрелых творений Достоевского может показаться, что повесть эта несколько поверхностна, может быть, даже легкомысленна – никаких трагических социальных сценариев, отчаянных поисков веры и искупления, мучительных выяснений отношений, к которым мы так привыкли. Но в этом и прелесть раннего творчества Федора Михайловича; в конце концов, когда на свет появились «Белые ночи», их создателю было всего-навсего 27 лет. Невооруженный глаз прежде всего обратит внимание на любовную линию, но, думается, центральной темой произведения все же является одиночество мечтателей, их отрешенность от реального мира и его событий. Главный герой со всей откровенностью посвящает Настеньку в тайны своего мировосприятия: он оторван от действительности, все его общение с окружающим сводится к наблюдению за привычными прохожими и городскими закономерностями, вся его жизнь сосредоточена внутри него самого, встреча с девушкой для него – происшествие фантастического масштаба. Этот маленький человек рискует закончить, так и не соприкоснувшись с миром вокруг него, не оставив заметного следа в чьей-нибудь судьбе, помимо своей собственной. В сущности, повесть (или «сентиментальный роман», как именовал свое творение автор) и посвящена маленьким людям, их сокровенным маленьким мечтам: для девушки – вырваться из однообразного течения жизни и счастливо выйти замуж, для молодого человека – стать частью события, которое придаст наконец смысл его замкнутому существованию. И хотя в определенный момент времени каждый из них оказывается обманут в счастливом исходе этой истории, встреча с другим исполняет желания обоих. В «Белых ночах» есть и третий персонаж, незримое присутствие которого отзывается на внутренние переживания главного героя – Петербург, который подарил молодому человеку светлые (в буквальном смысле) мгновения общения с Настенькой, был единственным свидетелем его одиночества и каждым новым пейзажем придавал повествованию оттенки, созвучные предстоящим событиям. И в этом смысле тем более приятно прогуляться по городу, что путь этот предстоит пройти не с Родионом Раскольниковым, а вместе с молодыми людьми, исполненными любви и надежды. Словом, повесть очаровательная. https://telegra.ph/file/4aeccb6a41d2f72297959.jpg
262 

01.06.2021 09:57

Антония Сьюзен Байетт
Антония Сьюзен Байетт "Дева в саду" «Дева в саду» – это первый роман «Квартета...
Антония Сьюзен Байетт "Дева в саду" «Дева в саду» – это первый роман «Квартета Фредерики», считающегося, пожалуй, главным произведением кавалерственной дамы ордена Британской империи Антонии Сьюзен Байетт. Тетралогия писалась в течение четверти века, и сюжет ее также имеет четвертьвековой охват, причем первые два романа вышли еще до удостоенного Букеровской премии международного бестселлера «Обладать», а третий и четвертый – после. В «Деве в саду» непредсказуемо пересекаются и резонируют современная комедия нравов и елизаветинская драма, а жизнь подражает искусству. Йоркширское семейство Поттер готовится вместе со всей империей праздновать коронацию нового монарха – Елизаветы II. Но у молодого поколения – свои заботы: Стефани, устав от отцовского авторитаризма, готовится выйти замуж за местного священника; математику-вундеркинду Маркусу не дают покоя тревожные видения; а для Фредерики, отчаянно жаждущей окунуться в большой мир, билетом на свободу может послужить увлечение молодым драматургом…
154 

22.06.2021 14:28

​​ Джейн Сеймур. Королева во власти призраков
 Автор:  Уэйр_Элисон
 Серия...
​​ Джейн Сеймур. Королева во власти призраков Автор: Уэйр_Элисон Серия...
​​ Джейн Сеймур. Королева во власти призраков Автор: Уэйр_Элисон Серия «Шесть королев Тюдоров» 3 Жанр(ы):   Историческая_проза   Современная_проза Описание: Элисон Уэйр, историк и автор бестселлеров «Екатерина Арагонская. Истинная королева» и «Анна Болейн. Страсть короля», создает очень подробный и убедительный портрет Джейн Сеймур, третьей королевы Генриха VIII. Джейн, в детстве мечтавшая стать монахиней, оказывается при дворе Генриха VIII сначала в качестве фрейлины у Екатерины Арагонской, а потом у Анны Болейн. Стремясь завоевать любовь короля и заслужить благосклонность своей семьи, Джейн втягивается в опасную политическую игру, но быстро понимает, что придворные интриги могут не только высоко вознести, но и уничтожить. Всего лишь через одиннадцать дней после казни Анны Болейн Джейн выходит замуж за короля. Сможет она дать Генриху VIII долгожданного сына или ее ждет судьба двух предыдущих королев? «Джейн Сеймур. Королева во власти призраков» — это третий роман принадлежащей перу Элисон Уэйр драматической серии, каждая книга которой посвящена одной из жен короля Генриха VIII. Впервые на русском языке! Скачать Альтернативная ссылка: epub https://telegra.ph/file/e95377cdd0fd28deb1b93.jpg
104 

04.07.2021 13:45

​​По ощущениям, вся книга – это вечеринка друзей и врагов в пивном баре, в...
​​По ощущениям, вся книга – это вечеринка друзей и врагов в пивном баре, в...
​​По ощущениям, вся книга – это вечеринка друзей и врагов в пивном баре, в котором один объясняет разницу в феминистических течениях, другой делится рецептом пивного коктейля, а третий отстаивает преимущества школы лакановского психоанализа. В общем, не ту книгу назвали «Разговоры с друзьями»: если бы существовало правило, что название обязательно должно отражать суть произведения, то «Развлечения для птиц…» вполне могли бы позаимствовать заглавие у дебютного романа Салли Руни (которому, в свою очередь, подошло бы более точное «Дискоммуникация с хорошими знакомыми»). Сравнение с Салли Руни неслучайно: «Развлечения для птиц…» тоже можно отнести к категории «миллениальной прозы». Это не только «роман идей», но и «роман поколения», и Булат Ханов явно пытается понять, кто же такие на самом деле молодые русскоговорящие люди, рождённые в поздних 80-х и ранних 90-х. Причём, выводы он делает неутешительные. Иру, Елисея и Марка объединяет тяга к скитаниям, они – современные кочевники, которые бегут от себя, и в любой новой точке всё равно сталкиваются с собой лицом к лицу. Они слабо понимают, что им делать со своей жизнью: и это чувство опьяняет и удручает одновременно. Каждый из них размышляет манифестами и опирается на чёткую идеологию и твёрдые убеждения, но могут ли они не только рассуждать, но и что-то делать? К финалу выясняется, что на настоящие поступки способны далеко не все. Мне понравилось, что «Развлечения для птиц…» поднимают тему регионов и национальной идентичности. Я немного устала от москво- и петербургоцентризма в современной русскоязычной литературе, и меня искренне порадовало, что в этом романе действие разворачивается в городе – собирательном образе национальных столиц внутри России. В предыдущей книге Булата Ханова «Непостоянные величины» мне не хватило цельных женских образов. В «Развлечениях для птиц…» с фем-повесткой дела обстоят гораздо лучше, та же Ира – одна из центральных героинь – показана как не лишённый недостатков, живой, думающий, сомневающийся человек. Но второстепенные героини, к сожалению, как будто созданы под копирку – очень похожи между собой. Кому я могу посоветовать «Развлечения для птиц с подрезанными крыльями»? Всем, кто ищет «роман поколения» на русском языке, миллениалам, не боящимся посмотреть на себя со стороны и просто любителям крафтового пива, хвалебных песен которому в романе вы найдете в избытке. https://telegra.ph/file/c171024d62a24ecb821ea.jpg
87 

10.07.2021 23:28

​​ мысливслух ️спойлеры️

«Театральный роман» производит куда большее...
​​ мысливслух ️спойлеры️ «Театральный роман» производит куда большее...
​​ мысливслух ️спойлеры️ «Театральный роман» производит куда большее впечатление, когда сознаешь, насколько он автобиографичен: под личиной Независимого Театра скрывается МХАТ, директор театра Иван Васильевич – это Константин Сергеевич Станиславский собственной персоной, писатель Бондаревский – Алексей Николаевич Толстой и так далее. Считается, что это чуть ли ни самое смешное произведение Булгакова – настолько живо в нем выписаны образы представителей театральной и литературной элиты: один, следуя своему «гениальному» методу, заставляет актеров играть хуже, чем на первых репетициях (Станиславский), вторая, будучи примой Независимого, играет вызывающе бездарно (Коренева), третий, популярнейший писатель, появляется в романе с восклицанием «Расстегаи!» (А.Н. Толстой), четвертый раздает актерам указания буквально из Индии (Немирович-Данченко). Список этот можно продолжать очень долго – к счастью, для нас его составила последняя жена Булгакова, Елена Сергеевна. Не могу сказать, чтобы в моем понимании этот роман был как-то особенно уморителен (на мой взгляд, у Булгакова множество таких вещей, чего стоят, например, «Путевые заметки» или пьесы вроде «Ивана Васильевича»), но он действительно несколько выделяется на фоне других творений писателя. Сперва мы узнаем, что «Записки покойника» – это не фигура речи: главный герой Максудов сбросился с моста в Киеве, а история эта публикуется человеком, который никакого отношения к ней не имеет. Интересно, как Булгаков дистанцируется от своего персонажа, утверждая, что все это не более чем плод больного воображения Максудова, и «ни таких театров, ни таких людей, какие выведены в произведении покойного, нигде нет и не было», указывая даже, что и стиль у последнего «явно неряшлив». На протяжении первых нескольких глав берут сомнения, стоит ли довериться повествователю – подозрительная личность этот Максудов, ему, должно быть, неспроста отказали в публикации романа. От этого создается впечатление (если, опять же, не знакомиться с историей написания «Записок покойника»), что автор здесь выступает в качестве весьма отдаленного стороннего наблюдателя, а все описанное имеет какое-то двойное дно: будто перед нами не автобиографические зарисовки в духе «Тайному другу», а попытка продемонстрировать неуклюжесть больной фантазии Максудова. Непривычно видеть такой замысловатый художественный прием в прозе Булгакова, но стоит заметить, что он придает роману еще большую степень комизма: яро открещиваясь от своего героя, писатель, шутя, подтверждает, насколько рассказанное им немыслимо, нелепо и карикатурно (учитывая, что все это происходило в действительности). Напоследок еще небольшая историческая справка: сюжет «Театрального романа» отчасти основан на конфликте Булгакова со Станиславским по поводу постановки пьесы «Кабалы святош» о французском драматурге Мольере. После первой читки пьесу завернула цензура; позднее в результате вмешательства Сталина и Горького она была реабилитирована, но при условии, что название будет заменено на «Мольер», а все намеки на советскую действительность – исключены. В процессе репетиций Булгакову приходилось переписывать то одну, то другую сцену, а после премьеры на пьесу набросились критики (да так, что спектакль, готовившийся четыре года, был показан всего семь раз). Роман Максудова «Черный снег», в свою очередь, принято соотносить с «Белой гвардией» (основанные на ее сюжете «Дни Турбиных» так же неоднократно перерабатывались по велению цензоров и театральных постановщиков). https://telegra.ph/file/4e5b99b2f72d9d347692d.jpg
52 

14.07.2021 11:27

По всем вопросам пишите на admin@youbooks.ru