Назад

Феномен Миядзаки в том, что он достучался до ребенка в каждом из нас. Он...

Описание:
Феномен Миядзаки в том, что он достучался до ребенка в каждом из нас. Он оставляет мир серьезных и взрослых людей другим режиссерам, а сам окутывает нас счастливым миром детства. В его работах оживают фантазии, страшилки и мечты. Мы знаем, что хранитель леса сейчас спит, но скоро наступит ночь, и он выйдет на прогулку. Знаем, почему идет дождь, почему задувает ветер, почему детство не должно заканчиваться, почему среди нас живет Миядзаки. Премия «Оскар», восемь премий «Tokyo Anime Award», шесть премий Японской киноакадемии — награды можно перечислять бесконечно. Книга, которую вы держите в руках, — это единственная на данный момент книга на русском языке о творчестве великого мастера. Это — ключ к пониманию самого Миядзаки, попытка взглянуть на его творения через призму его биографии. Сюзан Нейпир проведет вас по всем 11 мультфильмам, познакомит с героями, поможет понять их характер, укажет на образы и символы, которые замаскировал маэстро.

Похожие статьи

Запуская в рамках конкурса «Блог-пост» дополнительную номинацию EWA — Eksmo...
Запуская в рамках конкурса «Блог-пост» дополнительную номинацию EWA — Eksmo Writing Academy, издательство «Бомбора» предложило несколько тем, из которых я выбрал ту, что пытается склеить вечные вопросы литературы с модной в последнее время актуальностью. Речь идёт, разумеется, о русской литературе. Возьму сразу с места в карьер: никаких вечных вопросов современная русскоязычная проза и близко не касается. В расширенной версии этой заметки (а там у меня целая статья на 17К символов) я объясняю этот феномен литературной слепоты и пустотности влиянием на писателей до сих пор довлеющей советскости. Советскость в моём понимании – это внешний маркер своего рода литературного карго-культа, который хоть и определяет суть пустотного феномена современной прозы, но имеет мало отношения непосредственно к советской литературе. Сама по себе советская литература, на самом деле, вечным вопросам была не чужда. Наследовавшая традициям классики XIX века, она по инерции пыталась дать свои ответы на эти вопросы, заглянуть за метафизический горизонт, однако как-то постепенно сдалась под натиском активно насаждаемого соцреализма, была погребена под монолитом безликой графоманско-номенклатурной прозы. Определяющие черты советскости проявляются прежде всего в книгах так называемой «большой литературы». Это, во-первых, литература чернушного, зачастую трешового реализма, которая давно уже наскучила не только обычным людям (писал об этом в статье, опубликованной в 4-м номере 2020 года журнала «Сибирские огни»), но и самим писателям, активным движителям лит-процесса. Референсы такой литературы можно найти в любом номере виднейших наших журнальных лит-толстяков. Во-вторых, ещё одна характерная черта советскости – устремлённость в не такое уж далёкое прошлое: свой повествовательный невод писатели «боллитры» (или то, что ей притворяется) закидывают не дальше и не глубже 30-х годов прошлого века. Заметная какая-то болезненная фиксация на теме трагического тоталитарного прошлого – как в художественных текстах, так и в документально-мемуарных. К характерным чертам современного лит-процесса, несущего на себе отпечатки советскости, можно отнести также относительную закрытость литературной тусовки, внутреннюю клановость, проявляющуюся порой весьма затейливым образом, протекционизм как в премиальном, так и в издательском сегменте и т. п. Вот именно всё это, если коротко и тезисно, и мешает прорасти в современной русской прозе тем вечным вопросам, которым посвящали свои романы классики золотой эпохи русской литературы. EWA_контракт_с_издательством EWA_контракт_с_Bombora EWA_контракт_с_Eksmo
1359 

14.08.2020 21:19

Слушайте, ну давайте ещё раз. Вот Анна Жучкова спрашивает про то, что из себя...
Слушайте, ну давайте ещё раз. Вот Анна Жучкова спрашивает про то, что из себя представляет феномен Елизарова. Человек просто фиксирует реальность постсоветской России, вырисовывает в романе «Земля» образ постсоветского человека. Да, делает это не идеально, есть вопросы и к языку, и к повествовательной форме романа (там в комментах некоторые на полном серьёзе жалуются на сексуальные сцены, кек), ок, это всё понятно. Но, блин, это единственный человек, кто вообще пытается хоть как-то поставить вопрос, набросать портрет героя нашего времени, в меру своих сил и понимания этого героя. А кто ещё из современных писателей ставит перед собой такую задачу, вот чтобы целенаправленно? В этом смысле Мильчин, конечно же прав, «Большая книга», не отметившая Елизарова примерно никак, здорово облажалась. Те самые прилепинские «пятьдесят евреев» просто расписались в том, что не чуют цайтгаста, или не хотят его чуять, что неважно. Феномен Елизарова сегодня в том, что он пытается ухватить воздух, которым мы дышим, и облечь его хоть в какую-то форму. А никто другой этого не делает, даже застрявший в дурном буддистском сне Виктор Олегович Пелевин. https://clck.ru/SVYR4
1330 

17.12.2020 14:31

«Новая этика» в литературной критике (?) vs карнавал имени Alterlit...
«Новая этика» в литературной критике (?) vs карнавал имени Alterlit (https://www.alterlit.ru/) Громко заявившая о себе в соцсетях так называемая «альтернативная критика», как мне видится, ничего интересного из себя не представляет – а я ж специально, выжидаючи, понаблюдал за «критиками» со стороны. Делается ведь тут всё просто. Выезжает, жалобно поскуливая, на фейсбучный майданчик допотопный, времён начала «удаффкомовски» нулевых грузовичок, выходит из него исполин в китайской шапочке, но с огромной поролоновой помидориной на носу и зазывает публику: – А вот, что у меня есть, почтеннейшие дамы и господа, спешите видеть, только сегодня, только сейчас – шоу века и на века!!!! Широко знаменитый в узких кругах писатель N в авторском исполнении коллектива одесского ДК комедии и сатиры имени Остапа Балалайки!! Подходите же поближе, шоу уже транслируется по Первому каналу, а трансглюкационный сигнал отправляется в район Альфа Центавры, где нас смотрят наши братья по разуму – имхочиани. Человек достаёт из ларца с надписью «РЕШ» куклу, отдалённо кого-то напоминающую, называет её именем писателя N и начинает представление. Ну, то есть как представление: гонит несчастную куклу по тропинке книжного текста, заставляет спотыкаться в нужных местах об незначительный камешек речевой или фактологической ошибки и дико при этом регочет. Смешно же, бедолага N запнулся о дату или же напутал с технической деталькой в устройстве синхрофазотрона. А, значит, кто у нас этот самый N, почтенные дамы и господа? Всё правильно – гра-фо-ман, мугага, так его, писателя этого, с подвыподвертом в речку через тёщин забор. Действительно же забавный феномен «альтернативной» «критики» и в некотором роде новаторство заключается в том, что за то, чтобы поглазеть на шоу провинциального карнавала, не публика платит деньги, а это её, публику, приманивают призрачным намёком поживы. Вот буквально, достаёт исполин из-за пазухи тугой мешочек с нарисованной суммой в 100 000 (и еле проступающим на холще копирайтом в виде питона), подмигивает, и говорит: – Видали? Мешочек может достаться тебе, если будешь щедро лайкать представления нашего балагана и засылать креативы на «литературный» конкурс. Старайся, камрад, что я зря, что ли, перед тобой с фигуркой N выплясываю? И послушные зайки с казиношными нулями в круглых глазах прыгают вокруг грузовичка, лайкают-комментят, – схема безупречная. А иначе кого заинтересует скучные до зевоты, однотипные один в один простыни якобы смешного текста? Ну, а теперь, под занавес заметки, немного по серьёзу. Я вот думаю, модная в последнее время тема «новой этики» должна же себя, наверное, как-то проявить и в литературной критике? Не в том плане, что обозреватель должен с чопорным видом раскланиваться перед писателем и сыпать елейными комплиментами в адрес любой разбираемой книги. Критика на то и критика, чтобы разбирать произведение с критической точки зрения (сорри за сплошные масла масляные). «Новая критическая этика» в моём идеальном мире должна бы выработать такие правила разбора текста, которые бы позволяли действительно вычленять что-то важное в книге и, если и покусывать автора в холку, то за идейную недоработанность, композиционную рыхлость, неумение выстроить сюжет и т. д., – то есть за то, что держит общий каркас рассказа, повести или романа. А со стилистическими блохами и фактологическими косяками в текстах пусть играются на обочине лит-процесса сотрудники одесского карнавала: всё одно ведь даже и этот скудный репертуар публике надоест в скором времени. Сколько бы ты там мешочков с шестью нулями не вытаскивал из шляпы фокусника. https://www.alterlit.ru/
1375 

22.12.2020 17:12

​​До Нового года осталось всего ничего!

Если вы все еще судорожно ищете...
​​До Нового года осталось всего ничего! Если вы все еще судорожно ищете...
​​До Нового года осталось всего ничего! Если вы все еще судорожно ищете подарки для самых дорогих, мы с Женей, автором книжного блога «Сестрица Холдена», спешим вам на помощь. В этом посте Женя предлагает вам три идеи классных книжных подарков на любой вкус и возраст. А чтобы узнать, какие книги советую дарить я, загляните в блог к Жене Итак, три идеи книг в подарок от Сестрицы Холдена: Джек Хартнелл, "Голое Средневековье. Жизнь, смерть и искусство в Средние века" Начну с самого что ни на есть очевидного: иметь в бумаге (даже если вы преданный фанат электронки) всегда здорово книжки с классным и нужным в тексте иллюстративным материалом. Так что интересный и толково проиллюстрированный нон-фикшн - отличный кандидат на подарок под ёлку. Книжка Хартнелла понравится не только увлеченным именно медиевистикой читателям, те, кому по душе культурология, история искусства, социальные науки в самом широком смысле, в ней тоже найдут кучу интересного. Эта междисциплинарность плюс талант Хартнелла писать живо, остроумно, суперпознавательно, без бубнежа типичного кабинетного ученого, делают "Голое Средневековье" хорошим подарком для совсем даже не узкой аудитории. А еще там классные картинки, да! Робертсон Дэвис, Дептфордская трилогия Само собой, в книге главное не обложка, а содержание, но подарок все-таки хочется вручать не только умный, но и красивый. Свежее переиздание Дептфордской трилогии под одной обложкой, в серии "Большие книги" у издательства "Иностранка" - как раз тот случай, когда сердце поет "дозволь наглядеться, радость, на тебя". Феноменально прекрасное оформление увесистого тома и замечательная во всех отношениях, но не самая очевидная, классика мировой литературы. Для тех, кто котирует зарубежку и не прочь почитать что-то вдолгую - отличный вариант. А еще сдаю мой личный читерский метод книгодарения: выбирая на подарок книжку, в которую вошло больше одного произведения, вы же по сути дарите сразу несколько, и шансов, что какое-то из них зайдет, больше. Дептфордская трилогия в этом смысле - идеальный кандидат, потому что составляющие ее романы вполне автономны, могут быть прочитаны независимо друг от друга и содержательно тем касаются очень разных. Джеральд Даррелл, "Говорящий свёрток" Если среди тех, кого вы собрались одарить, есть люди подходящего для чтения сказочных историй возраста (а если спросить меня, так это вообще-то любой возраст, был бы живой ум и не закостенелый в совсем уж фатальной суровости характер) - перед вами открывается дивный мир не только широчайшего содержательного выбора, но и книжной иллюстрации, существующей, как отдельный вид искусства. Я обожаю художника-иллюстратора Михаила Беломлинского! Именно он, кстати, рисовал картинки для того самого "Хоббита", каким его помнит нынешнее поколение взрослых. Издательства, к счастью, теперь часто перевыпускают книжки с ретро-иллюстрациями, ставшими классикой, так что они уже не раритет, и можно запросто найти свежее переиздание с "теми самыми" картинками. "Говорящий свёрток" в оформлении Беломлинского - моя великая любовь с самого детства и по сей день. Не знаю ничего лучше, чтобы порадовать человека и прекрасной фэнтезийной историей и погружающей в атмосферу чуда работой художника. https://telegra.ph/file/2567db0d33f3c21e8b606.jpg
1362 

21.12.2020 11:00

Мария Степанова “Памяти памяти” (2017) ноунеймы Мне очень нравится выражение...
Мария Степанова “Памяти памяти” (2017) ноунеймы Мне очень нравится выражение “Back to roots” - обычно так описывают некогда популярную группу, которая нашла свой звук, но потом из-за череды скандалов, наркотиков, ударившегося в религию басиста и вышедшего в окно гитариста, потеряла все. Тогда группа “возвращается к корням”, чтобы перезапустить свою карьеру и прокатиться по 40 городам России с туром. Кажется, что книга “Памяти памяти” устроена похожим образом. Автор собирает культурные артефакты своей семьи и через время и смерть тянется к истоку, откуда все началось. Примерно после первой из трех частей приходит понимание, что сюжета не будет, а Степанова скорее исследует сам феномен памяти и ложной памяти, в том числе. У такой идеи весьма много западных аналогов, например, “Луковица памяти” Гюнтера Грасса, где автор также промывает личный опыт в поисках золота. С другой стороны, книга во многом перекликается с романом “Казус Кукоцкого” Улицкой. Что отличает текст Степановой? Обложку книги украшает надпись “романс”, но пусть она вас не пугает - по обилию выразительных средств текст, конечно, похож на белый стих, но произведение все-таки прозаическое. Сама Степанова издала несколько поэтических книг, поэтому для нее это такая компромиссная форма. По ходу повествования Степанова натыкается на довольно мощные философские вещи, но ей почему-то интереснее рассказать о цвете занавесок в прихожей ее тети 60 лет назад. Автор как будто задалась идеей показать читателям что-то очень личное, а потом испугалась этой интимности и попыталась замять историю. Это создает неприятный разрыв между ожиданием и реальностью. В этом путешествии по волнам памяти легко потерять ветер в парусах и бросить книгу на середине. 7 из 10
1356 

09.03.2020 13:39

​​Как героя формирует его прошлое

Я уже писала пост о том, как создать...
​​Как героя формирует его прошлое Я уже писала пост о том, как создать...
​​Как героя формирует его прошлое Я уже писала пост о том, как создать «живого» героя, которому читатель станет сопереживать. Но работа над героем — титанический труд, поэтому одним постом тут не обойтись. Герой в истории должен постоянно развиваться. А для его развития нужны предпосылки, чтобы у читателя не возникало вопросов вроде «А почему он стал убийцей?» или «Она что, влюбилась на ровном месте?». Чтобы сделать многогранного, интересного героя, нужно продумать такие ключевые аспекты его жизни: ️ Детство В детские годы, когда сознание ребенка впитывает все, как губка, формируется будущая личность человека. От того, кто воспитывал его, в каких условиях он рос, какие ценности ему прививали, зависит, кем он станет, когда вырастет. В книгах любят использовать «золотой стандарт» — отверженных сирот, которые не знали родительской любви, и оттого ожесточились. Но как по мне, гораздо интереснее развиваются те персонажи, которые получили родительское воспитание или хотя бы знали родителей в лицо. Из этих отношений можно вывести много острых конфликтов — вечную дилемму «отцов и детей», Эдипов комплекс, когда человек испытывает влечение к родителю, или феномен «мертвой матери», когда мать не дает ребенку нужных эмоций. Все эти конфликты перетекают в травмы, формирующие характер героя. ️ Переломные моменты В жизни у каждого человека случаются ситуации, после которых он необратимо меняется. Предательство, смерть любимого человека, неожиданная помощь от незнакомца в трудный момент — в такие моменты человек обрастает новыми чертами характера. Предательство может ожесточить героя или сделать его параноиком. Смерть любимых навсегда оставит печаль в его сердце. А неожиданная помощь даст ему надежду. Суть в том, чтобы обыгрывать любую ситуацию, что случается с героем. Ведь в истории ничто не должно происходить просто так. ️ Наследственность Гены пальцем не сотрешь, поэтому если ты хочешь доподлинно узнать своего героя, сначала узнай его родных. Взять, к примеру, ту же Дейенерис из сериальной истории «Игры престолов». Над ее родом веками нависало «проклятье безумия», которое просто объяснялось кровосмешением. Однако, несмотря на все благородные и добрые поступки, генетика в итоге оказалась сильнее всех достижений героини — она обезумела от недоверия к своим приближенным. Поставить героя перед страхом стать таким же, какими были его родные — отличное решение, что играет на динамику повествования и развивает личность персонажа. Если правильно выстроить интригу, читатель будет гадать до конца, совершает ли герой поступки по собственной воле, или же это гены ведут его по истоптанной его предками дорожке. MeWrite https://telegra.ph/file/5294ec3d507b6694f2c0c.jpg
1387 

29.07.2020 18:01


​​Продолжаю делиться своим непопулярным мнением о новинках современной...
​​Продолжаю делиться своим непопулярным мнением о новинках современной...
​​Продолжаю делиться своим непопулярным мнением о новинках современной русскоязычной прозы. Сегодня под прицелом новый роман Алексея Поляринова «Риф». Безусловно, Алексей Поляринов – новое громкое имя в современной русской литературе. Заработав внушительный кредит доверия участием в переводе легендарной «Бесконечной шутки» Дэвида Фостера-Уоллеса, он закрепил успех, выпустив дебютный роман «Центр тяжести», у которого сразу появилась армия поклонников. Новый роман ждали с нетерпением, и, как только он вышел – сразу стал локальной литературной сенсацией. Одно упоминание «Рифа» Галиной Юзефович на «Вечернем Урганте» гарантировало массовый всплеск интереса к новинке. Ну, что поделать, все побежали, и я побежал. «Риф» выглядит как смесь «Солнцестояния» Ари Астера, «Тайной истории» Донны Тартт и мифов и легенд русского Севера. Мы наблюдаем за происходящим глазами трёх героинь: Киры – учительницы из вымышленного городка Сулим в Мурманской области, которой суждено разгадать тайны прошлого этого места, Ли – американки с русскими корнями, попавшей под травмирующее влияние своего профессора и Тани – девушки из Москвы, мать которой ушла в секту. Прежде всего, читать «Риф» легко и приятно. Несмотря на скупость в использовании художественных средств, Поляринову удалось создать натянутую и слегка тревожную атмосферу, но, самое главное, – придумать по-настоящему увлекательный сюжет, с неожиданными поворотами, ненадёжными рассказчиками, в общем, всем, что мы любим. Отдельное удовольствие – пытаться связать друг с другом внутренние рифмы и символы, щедро раскиданные по тексту, сочинять на их основе безумные теории и гадать, насколько они соотносятся с авторским замыслом. Чувствуется, что Поляринов проделал большую работу, собирая материал о сектах, северных легендах и антропологических исследованиях, но это – и плюс, и минус одновременно. Сложилось впечатление, будто автор так и остановился на этапе сбора данных и их первичного анализа. Местами, результат заявленного обширного ресерча выглядел как банальный пересказ википедии и баек из интернета, а хотелось бы, чтобы собранный материал был переработан в художественные образы и интегрирован в повествование на более глубоком уровне. Вот именно глубины в романе отчаянно не хватает. Мотивация персонажей, механизм работы секты, - всё это показано широкими мазками. Совсем ничего нет о том, как именно происходит слом личности, почему люди идут за, вроде бы, ничем не примечательным человеком, как людям вообще приходит в голову организовать культ имени себя и т.п. То, что есть – очень напоминает чуть расширенный сценарий для потенциальной экранизации, которая вполне может стать мощнее оригинала. Пожалуй, так вышло из-за того, что автор слишком рьяно стремился подогнать роман под широкую читательскую аудиторию, спрятав лишь парочку пасхалок «для своих». Чувствуется, что роман задумывался как максимально френдли для читателя – и композиционно, и содержательно. Безусловно, забота о читательских чувствах – это прекрасно, но в «Рифе» она уже начинает перерастать в гиперопеку. Но, самое главное: закрыв последнюю страницу «Рифа», уже на следующий день я о нём забыла напрочь, а через неделю – с трудом могла вспомнить, что же меня зацепило и о чём можно рассказать. Тем не менее, «Риф» вполне может понравиться тем, кто интересуется феноменом сект и культов (особенно тем, кто до этого ничего по этой теме не читал), любителям искать в текстах отсылки на разные культурные явления и всем, кто хочет скоротать пару вечеров за просто крепким увлекательным романом. А я буду ждать нового романа Алексея Поляринова – уже более продуманного и осмысленного. А что вы думаете по поводу нового Поляринова? Кстати, «Риф» мы читали в рамках совместных чтений в - обсуждение романа можно найти по тегу риф. До 15 ноября читаем «Американскую грязь» Дженин Камминс - я уже предвкушаю дискуссию о культурной апроприации! Если вы тоже хотите влиться в наше сообщество и читать и обсуждать интересные книги - присоединяйтесь. https://telegra.ph/file/d3fca3ab2000d935547ec.jpg
1309 

10.11.2020 15:15

5 книжных новинок начала декабря Пусть ярмарка Non-fiction перенесена на март...
5 книжных новинок начала декабря Пусть ярмарка Non-fiction перенесена на март, издательства всё равно радуют нас крутыми книжными новинками. Предвкушая лавину отличных книг, приуроченных к отложенному читательскому Новому году, собрала для вас пять новых романов, которые я собираюсь читать в этом декабре. 1. Салли Руни – «Разговоры с друзьями», издательство Синдбад «Разговоры с друзьями» — это новинка не просто месяца, а целого года. Второй роман Салли Руни «Нормальные люди», которому посчастливилось быть переведённым на русский раньше дебютного, наделал шума в книжной среде, расколол читателей на восторженных фанатов и недоумённых скептиков, и ввёл в обиход литературных обозревателей термин «миллениальная проза». По одной книге я так и не поняла, в чём феномен творчества этой молодой ирландской писательницы, поэтому, однозначно буду читать «Разговоры с друзьями» - роман о том, как четверо двадцатилетних друзей пытаются понять, что значит «быть взрослым» в современном мире. 2. Филипп Бессон – «Хватит врать», издательство Popcorn Books Декабрьская новинка от Popcorn Books, содержание которой обещает «Назови меня своим именем» по-французски. Звучит многообещающе! 3. Ольга Птицева – «Край чудес», издательство Clever Триллеры и young adult – беспроигрышное сочетание, а если добавить к нему городские легенды и талант автора создавать в тексте атмосферу жути и хтони, можно получить формулу крепкого романа как раз для начала зимы. Здорово, что на русском языке продолжают появляться классные представители литературы для молодых взрослых, которые будут интересны не только своей целевой аудитории. 4. Абир Мукерджи – «Человек с большим будущим», издательство Фантом Пресс Классический детектив в духе старой доброй Агаты Кристи, но в декорациях Калькутты 1919 года. Немного антиколониальных рассуждений, детективная интрига и контрастные описания Индии начала прошлого века – всё, что нужно для comfort reading в конце года. 5. Валерий Печейкин – «Злой мальчик», издательство Эксмо-АСТ, импринт Inspiria Сборник рассказов от драматурга, преподавателя и куратора «Гоголь-центра» Валерия Печейкина. Меня зацепила серия его коротких рассказов «Росгосвирус», написанная для литературного номера журнала Esquire, в которых автор тонко и с отменным юмором высмеивает общество победившей бюрократии в гротескных декорациях Москвы после пандемии. Выданный автору кредит доверия не даёт пройти мимо полноценного сборника. Расскажите, а что вы планируете читать в этом декабре, и на какие новинки советуете обратить внимание?
1330 

23.11.2020 15:56

Трудно писать о книге, которую все читали. Фильм опять же знаменитый. Но я...
Трудно писать о книге, которую все читали. Фильм опять же знаменитый. Но я попробую. "Солярис" считается книгой о безднах души и ужасах встречи: с утраченной любовью, забытыми кошмарами, другими прорехами в ткани человеческого. Топот маленьких ножек по коридорам парализованной станции "Солярис"; багровые волны в окне. Разрезанное платье на полу. Ветераны-космолетчики что-то видят и сходят с ума. Океан - единственный обитатель Соляриса - непостижим и страшен. К людям являются гости-чудовища. Тарковский сделал из этого камерный фильм о любви и чувстве вины. Как будто в книге это главное. Я сама, прочитав "Солярис", такой трактовке искренне возмутилась - не потому, что в книге не говорится про любовь и вину, а потому что там есть темы куда более важные. И победно захохотала, когда прочитала реакцию Лема на экранизацию "Соляриса". ВОТ ЧТО ПИШЕТ ЛЕМ: «Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, епознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано... Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал "сайентистский пейзаж" и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим» По ходу дела, Лем ставит и исследует ту же главную проблему, что Питер Уоттс в "Ложной слепоте" и "Эхопраксии". Возможно ли мышление без сознания. Океан Соляриса - несомненно живой, несомненно действует, но разумен ли он - вопрос, на который никто ответить не может. И все попытки вступить в контакт ничтожны, так как непонятно, что считать критериями успешности контакта. Ну, ровно как с "болтунами" в "Ложной слепоте". Но самое, самое интересное в "Солярисе" - и зачем я вообще пишу этот текст - это момент, где гостья Криса начинает понимать, что с ней что-то не так. Напомню ситуацию, если кто забыл - океан посылает к исследователям гостей, существ, "вынутых" из сознания и воспоминаний героев. Одному - воплощение тайных подавленных желаний. Второму - его невесту, покончившую с собой. Третьему - вообще непонятно кого, вроде бы ребенка. И это вроде бы те же люди, точные копии, но не совсем точные и не совсем люди. Океан вроде как экспериментирует - хотя непонятно, можно ли сказать "экспериментирует" в случае с существом, потенциально не имеющим сознания. Так вот, в какой-то момент гостья Криса понимает, что она - не та, кем сама себя вроде бы чувствует. Она понимает, что она не человек. Что она не его невеста. Что она вообще неизвестно что. И вот этот момент самый фантастический. Каким образом в этом слепке-копии-куске кода зарождается самосознание? Как и почему это вообще возможно? Это как если бы Бетагемот Уоттса сам себя начал изучать и понимать, и затеплилось бы в нем эго. Как? Как? Как будто сознание - это что-то заразное, и проведя некоторое время рядом с человеком, существо обретает способность задать вопрос о своем существовании. Или это тоже часть эксперимента. Часть плана той Второй стороны, о которой пишет Лем выше. Тут уже, кстати, привет Левинасу и его Встрече с Другим. Жуткая, короче, книжка, и вообще не про любовь и вину. https://t.me/dramedy/729
1379 

03.11.2020 15:31

​И ещё одна кулстори из книги про наследственность. Когда американка Лидия...
​И ещё одна кулстори из книги про наследственность. Когда американка Лидия...
​И ещё одна кулстори из книги про наследственность. Когда американка Лидия Фэрчайлд в 2002 году обратилась за матпомощью, ее попросили предоставить анализы ДНК троих ее детей, партнёра и ее самой. Это – стандартная процедура; прежде чем дать пособие, власти должны были убедиться, что дети – действительно ее. Тесты ДНК показали, что отец детей – действительно бойфренд Фэрчайлд, но вот к ней дети никакого отношения не имеют. Власти штата стали интересоваться, у кого она украла этих детей, и пригрозили забрать их. Бедная женщина собрала свидетельства о рождении детей, свои фотки во время беременности, попросила своего гинеколога и присутствовавшую на родах мать поручиться за нее в суде, но все без толку. Суд признавал только анализы ДНК, а они ясно показывали, что геномы Лидии Фэрчайлд и ее детей не совпадают. Женщина на тот момент была беременна четвертым ребенком. Представитель суда присутствовал на родах, чтобы убедиться, что она действительно сама родит этого ребенка. Сразу же после рождения сделали повторный анализ ДНК матери и ребенка, и снова он был в точности как предыдущие. Власти заявили, что они ее раскусили. Фэрчайлд - наверняка суррогатная мать, и им ее не провести. К счастью, у женщины был шустрый адвокат, который раскопал похожий случай. 53-летней бостонской учительнице Карен Киген понадобилась трансплантация почки, и трое ее сыновей вызвались быть донорами. Однако анализ ДНК показал, что они ей не сыновья. Киген тоже стали допрашивать, но не с таким пристрастием, потому что дети были уже взрослые. Женщина сдала серию анализов, в ходе которых выяснилось, что она - химера, то есть человек, в организме которого сосуществует два генома. По ДНК с ее слюны и волос она один человек, а по печени, допустим - совершенно другой. Дополнительные анализы показали, что Фэрчайлд тоже химера. Судья наконец поверил ей, и детей отбирать не стали. А ученые стали активно изучать новый феномен, и выяснили, что в женском организме иногда встречаются мужские хромосомы Y. Они передаются либо от брата-близнеца в утробе, либо от собственных сыновей. То есть не только мать передает свои гены ребенку, но и ребенок матери! Это ставит под сомнение этику практики суррогатного материнства. Помимо риска для здоровья, которое представляет для женщины беременность, появляется и риск передачи чужих генов, а значит, потенциально и чужих генетических отклонений. https://telegra.ph/file/18b5d836d5f1b4adb7780.jpg
1140 

20.02.2021 09:32

Историографический метафикшен Мне кажется, одно только название этого поджанра...
Историографический метафикшен Мне кажется, одно только название этого поджанра литературы стоит того, чтобы обратить на него внимание. Итак, у нас тут смесь исторического романа и метафикшена. Что такое исторический роман мы с вами более-менее знаем, метафикшен же случается, когда художественное произведение не пытается прикинуться чем-то иным, а часто сразу заявляет, что оно — художественное произведение, например, когда Боргес в своем рассказе пишет, что вот, дескать, перед вами рассказ, а я — Боргес. Историографический метафикшен, таким образом, еще и нарочито игнорирует "историчность" литературы, обращая внимание на то, что история — это не то, что произошло в прошлом, а лишь то, что и как мы рассказываем о прошлом, и не стесняется использовать отсылки на как исторические, так и современные события и культурные феномены. Вот несколько известнейших примеров историографического метафикшена, с которыми трудно промахнуться, если вы хотите познакомиться с этим поджанром: - Женщина французского лейтенанта, Джон Фаулз - Обладать, Антония Сьюзетт Байетт - Английский пациент, Майкл Ондатже - Дети полуночи, Салман Рушди - Рэгтайм, Эдгар Доктороу
1367 

18.12.2020 18:02

Проблема взаимопонимания сегодня становится одной из главных социальных...
Проблема взаимопонимания сегодня становится одной из главных социальных проблем, комплексного решения которой не существует. Частный вопрос методологической школы «понимаете ли вы?» сегодня становится общим вопросом и даже общим местом, вопросом риторическим – ведь ясно, что нас чаще всего не понимают. Межвременье, в котором мы находимся, тем и опасно, что старое уже не помогает, а новое еще не работает. Поэтому трудно понять друг друга – один говорит на языке прошлого, второй настоящего, один на языке понятий, другой смутных воспоминаний, третий вещей, четвертый образов. Особенно остро это ощущается во взаимоотношениях родителей и детей, тем более, что сегодня мы находимся в уникальном времени. Впервые в истории дети учат родителей, отчего выворачивается вверх дном вся привычная схема жизни и взаимоотношений и проблемы с ювенальной юстицией, которая целиком выросла из этого феномена, не самое здесь страшное. Не случайно уже возникают «школы родительских компетенций», в которых родителей учат общению с детьми. Как понять, кто прав и кто виноват, что можно говорить, а что нет, почему самое, на наш взгляд несущественное, оброненное, сделанное мимоходом, запомнится ребенком на всю жизнь, а главное, то, что мы внушаем, показываем и подчеркиваем, пройдет мимо.     Чужой опыт, здесь, безусловно, важен. Особенно если ребенок непростой и, повзрослев, хорошо помнит, что именно и как повлияло на него в родительском доме. Франц Кафка был именно таким ребенком. В ноябре 1919 года, когда Кафке было 36 лет и бОльшая часть жизни была уже прожита (хотя он об этом и не знал) он написал письмо отцу, в котором решил поговорить с ним, осмысляя и анализируя отношения всей жизни. Он послал это письмо матери с просьбой передать его отцу, но мать не сделала этого, а вернула письмо сыну «с несколькими успокаивающими словами». Кафка в нем пишет несколько очень важных вещей: «как отец Ты был слишком сильным для меня, в особенности потому, что мои братья умерли маленькими, сестры родились намного позже меня, и потому мне пришлось выдержать первый натиск одному, а для этого я был слишком слаб». Проблема, как считает Кафка, в том, что отец, добрый и мягкий человек, скрывал эту доброту, а «не каждый ребенок способен терпеливо и безбоязненно доискиваться скрытой доброты» и, считая, что смелого и сильного юношу нужно воспитывать силой и резкостью, вел себя с ним жестко, вызывая противостояние. «Ты воздействовал на меня так, как Ты и должен был воздействовать, только перестань видеть какую — то особую мою злонамеренность в том, что я поддался этому воздействию». Кафка отмечает, как страшно для ребенка несоответствие между действием и реакцией – даже будучи маленьким, он хорошо понимал несправедливость этого несоответствия. Проблема отца была и в том, что он видел в маленьком ребенке только себя самого – ошибка, совершаемая сегодня наиболее часто и приводящая, как пишет Кафка, к сознанию собственного ничтожества, к отказу от самого себя. «Мне бы немножко ободрения, немножко дружелюбия, немножко возможности идти своим путем, а Ты загородил мне его, разумеется с самыми добрыми намерениями, полагая, что я должен пойти другим путем. Но для этого я не годился…».   Там есть еще много всего, но не будет преувеличением сказать, что всем родителям, страдающим от утраты понимания собственных детей, стоило бы прочесть это письмо - возможно, в нем есть ключ к решению проблем. Кроме того, перед тем, как начать читать произведения Кафки, нужно прочесть это его «письмо к отцу», тем более, что оно не очень большое. Тогда мы прикоснемся к одному из главных корней его творчества. И нам станут намного понятнее сумрачные интонации его текстов и страсть к кошмарам и снам, которые являются бесконечным выяснением отношений с самом собой и своими детскими страхами и сомнениями.
1343 

30.06.2019 22:07

В 2003 году на Западе вышла книга Г.Хайнзона, которая может помочь понять очень...
В 2003 году на Западе вышла книга Г.Хайнзона, которая может помочь понять очень многие мировые политические и общественные процессы. Называется она «Сыновья и мировое господство: роль террора в подъёме и падении наций» (Sohne und Weltmacht: Terrorism, Aufstieg und Fall der Nationen). Она давно стала бестселлером, но на русский до сих пор не переведена. Автор – специалист по истории цивилизаций, профессор Бременского университета, социолог, экономист. К террору (какая, казалось бы, засаленная, СМИшная тема) он подходит с совершенно неожиданной стороны. Он объясняет причины терроризма «злокачественным демографическим приоритетом молодёжи» и пользуется следующей методикой – сравнивает количество мужчин в социуме возрастом 40-44 лет с мальчиками возрастом до 4 лет. Старение социума начинается тогда, когда на каждые 100 мужчин в возрасте 40-44 лет приходится меньше, чем 80 мальчиков в возрасте до 4 лет. В Германии, например, это соотношение равно 100/50, а в секторе Газа 100/464, Афганистане 100 /403, Ираке 100/351 и т.д. Насилие растет в тех обществах, где юноши от 15 до 29 лет составляют больше 30% от общего населения. При этом важно, что причины насилия несущественны – оно возникает по определению. То есть насилие во имя насилия. Сейчас в мире 67 стран с приоритетом молодёжи и в 60 из них либо геноцид, либо гражданская война. Автор считает, что помочь этим странам преодолеть войны, террор и насилие, используя экономическую и гуманитарную помощь не только невозможно. Это даже вредно - в некоторых случаях эта помощь и является причиной насилия, так как помощь (то есть когда не нужно заботиться о пропитании) стимулирует рождаемость. Опасность усугубляется тем, что насилия возникает больше не в бедных, а богатых странах. Огромное количество молодежи сыто, но не востребовано и эта молодежь начинает протестовать. И этой молодежи все больше. Только за последние 100 лет население в мусульманском мире выросло со 150 миллионов до 1200 миллионов человек (прирост более 800%), в то время как в Китае прирост составил только 300%. Между 1988 и 2002 годами в развивающихся странах родились 900 миллионов мальчиков мужского пола. К концу жизни нынешнего поколения в Афганистане будет столько же юношей моложе 20 лет, сколько во Франции и Германии, вместе взятых. К этому можно прибавить и то, что в той же Германии 52% из возрастной группы 18-32 хотят уехать, а их место занимают молодые мигранты. Этим же механизмом Хайнзон объясняет и многие исторические события. Например, в XVI веке Португалия и Испания начали завоёвывать мир именно потому, что в этот период в семьях отмечалось внезапное увеличение числа детей. Коэффициент рождаемости повысился от 2-3 детей в семье до 6-7 детей, после того как в 1484 году указом Папы было объявлено, что искусственное ограничение рождаемости наказуемо смертью. В результате средний возраст населения, составлявший 28-30 лет в 1350 году, снизился до 15 лет в 1493 году. Теперь в семьях было слишком много мальчиков, не знавших, к чему приложить свои силы, и многие предпочли стать колонизаторами и завоевателями. 95% конкистадоров (в Испании их называли «secundones» — вторые сыновья) были очень молоды. Поэтому и сегодня исламизм создан не исламом, а молодыми мусульманами. По теме психологии и феноменологии террора написано много, но читать большую часть написанного невозможно - это аналитика в духе колонки "Мнения" газеты "Известия". По настоящему интересных, глубоких работ немного. Хайнзон – одна из них. И завтра будет представлена еще одна.
1352 

15.07.2019 19:02


Сегодня поговорим о жутковатой теме – нацистских концентрационных лагерях в...
Сегодня поговорим о жутковатой теме – нацистских концентрационных лагерях в несколько непривычном ракурсе - как феномене социальной жизни и общественной мысли Европы середины прошлого столетия. Почва для возникновения «феномена Освенцима» (назовем его так), считающегося сублимацией концлагеря, как явления, начала готовиться сразу после окончания Первой Мировой войны. Система концлагерей была выстроена так, что смерть, которая обычно представляется, как некое мгновение перехода из временной жизни в вечную, как отрицание жизни, оказалась внесена непосредственно в жизнь и существовала в ней продолжительное время. То есть человека, которого раньше убивали (или он умирал) один раз в конце жизни, теперь убивали на протяжении жизни. В результате жизнь и смерть становились неразделимы между собой, смерть теряла признак конца жизни. В этой ситуации человек переставал понимать, жив он или мертв, и если жив, то можно ли назвать жизнью то, что хуже смерти. «Ретроспективное существование» (по выражению Э.Фромма), то есть существование, когда все лучшее, все похожее на жизнь, осталось в прошлом, а будущего нет, лишь подчеркивали «пребывание в смерти». Одним из следствий системы концлагерей становится равнодушие к смерти. Человек оказывался постоянно находящимся между жизнью и смертью – он не имел сил и желания покончить с собой, но и не имел возможности жить. Возникала неизвестная ранее новая, «третья», пограничная форма существования, формировавшая новый тип человека, которого больше интересовало не «что произойдет», а «как произойдет». То есть боялись не смерти, а умирания и его форм. Люди, немощные телом, но имевшие любую духовную опору, лучше переносили лагерную жизнь и чаще оставались в живых, чем физически сильные натуры. Скептики-интеллектуалы оказывались в Освенциме в ужасном состоянии. Разум, интеллект, образованность, начитанность, то есть то, что прежде составляло фундамент и стержень жизни, теперь превратилось в главного врага заключенного, становилось одним из ключевых факторов, ведущих человека к гибели. Когда реальная смерть наступала, человек лишался последнего права – права оставить свой след, память о себе в этом мире. Еще при жизни в лагере человек лишался самоидентификации, имени, стереотипов поведения, способности мыслить, а после смерти превращался в пепел, не оставляя после себя даже могилы. В результате, Освенцим, по мнению Х.Арендт, впервые в истории предъявил миру парадоксальный «опыт несуществования», когда человек оказывался не нужен даже самому себе. Провозгласив устами Ф.Ницше «смерть Бога», то есть абсолютного блага, Европа столкнулась в форме Освенцима с явлением Абсолютного Зла. Зла, которому нечего было противопоставить. В связи с этим после войны общественное сознание Европы столкнулась с неразрешимой задачей. Опыт религиозной оценки такого рода событий был к середине ХХ столетия утрачен, а описать и постичь произошедшее в обычных категориях оказалось невозможно, ибо то, что произошло, находилось за пределами любой рациональности и рассудительности, за границами любой науки. Поэтому данный феномен не понят и не осмыслен до сих пор. Освенцим стал той чертой, перейдя которую, Европа изменилась навсегда. Исчезнув, «концентрационный мир», поставил перед европейским сознанием несколько вопросов, актуальных и сегодня. Первый сформулировал Т.Адорно, считавший, что Освенцим есть факт тотальной культурной катастрофы Запада. Он спрашивал, можно ли после Освенцима жить дальше? Ответ на этот вопрос давал С.Беккет, персонажи которого после Освенцима не столько «живут», сколько «выживают», словно на настоящую жизнь у них под гнетом памяти уже не хватает сил. Еще один вопрос - неужели нельзя было предвидеть этого? Кафка предвидел, но кто обратил на него внимание? И вопрос – если все тогда согласились с Освенцимом, значит ли это, что и я согласился бы? Попытку ответить на этот вопрос мы видим в конфликте поколений в 1960-е. На эту тему не так много серьезных книг (П.Леви, Ж.Амери, Э.Фромм), но одна из лучших это «Просвещенное сердце» психолога Бруно Беттельхейма. Она есть в сети.
1366 

25.02.2020 13:37

Страшные сказки Некоторое время назад стало популярным такое занятие: берется...
Страшные сказки Некоторое время назад стало популярным такое занятие: берется какая-нибудь диснеевская сказка (или любая другая), и все начинают обсуждать, какая же она на самом деле страшная и неподходящая для чистого и непорочного ребенка: "да их же оставили умирать в лесу, а они еще совсем дети!", или "посмотрите, там же убивают мачеху!", или "как можно рассказывать детям о предательстве!", или что-то еще в том же духе. К сожалению, те, кто так говорит, не понимают абсолютно ничего ни в том, какую роль играет фольклор и сторителлинг в жизни людей, ни, что еще хуже, в особенностях формирования здоровой психики их ребенка. Сказки, которые рассказывают детям (в том числе на ночь, в том числе про страшного волка), издревле с помощью сторителлинга знакомят ребенка с сложными и во многом непонятными, или неприятными, феноменами бытия. Сказки должны быть страшными. При помощи адаптированных для детского сознания образов они рассказывают о том, с чем еще пока маленькому человеку придется неизбежно столкнуться в жизни: о предательстве, о зле и добре, о смерти, о тяготах морально-этического выбора, и так далее. Чтение сказок — древний и безотказный инструмент подготовки ребенка к взрослой жизни. Чтение хорошей литературы — древний и безотказный инструмент подготовки подростка и взрослого человека к оставшимся годам их жизни.
1339 

09.01.2021 13:40

«Безумно богатые азиаты», Кевин Кван «Свадьба была закрытой и очень скромной...
«Безумно богатые азиаты», Кевин Кван «Свадьба была закрытой и очень скромной: всего-то три сотни гостей собрались в доме бабушки Астрид». Ну что ж, нельзя не признать: определенный вклад в мое образование эта книга внесла. До этого я наивно считала, что китайцы живут в Китае и как-то, ну, если и разнородны, то все равно в пределах одной, хоть и большой, страны. Оказалось, ничего подобного. Есть еще китайцы в Сингапуре, Малайзии, на Тайване, отдельной статьей идут китайцы в Гонконге… И главное – все перечисленные (по крайней мере, так это показано в романе) ни в грош не ставят так называемых материковых китайцев, живущих собственно в Китае. Почему? А примерно потому же, почему аристократические англичане в начале 20-го века надменно фыркали при упоминании богатых американцев: «новые» деньги «старым» деньгам не ровня. Жители Китая стали стремительно богатеть совсем недавно, в то время как «островные» китайцы – потомки древних знатных фамилий, чьи предки уехали из Китая пару сотен лет назад и с тех пор только преумножали свои состояния. Сравнение с англичанами тоже не случайно: все перечисленные страны – бывшие британские колонии, так что ясно, откуда местная знать понахваталась привычек. И вот представьте себе очень богатого человека по западным меркам. Представили? А теперь умножьте представленное на десять и еще вообразите, что все состояние этого человека не вложено в акции (то есть не особенно заметно невооруженным глазом), а используется не то чтоб для поддержания статуса, а скорее для того, чтобы все окружающие падали в обморок при виде этого богатства: если жилье - то только дворцы и пентхаусы да по несколько штук на человека; если транспорт - то личные самолеты и яхты; если машины - то целый автопарк дорогущих тачек; если дизайнерские костюмы и ювелирка – то самые дорогие и по последнему слову моды, и, конечно, закупаться этим всем еженедельно. И все это добро обладатели с удовольствием демонстрируют друг другу и прессе – ну, потому что могут. Плюс ко всему этому – восточное мировоззрение, хоть и трансформированное в свое время миссионерами, традиционный семейный уклад, неприятие разводов и, конечно, браков с людьми, не принадлежащими этому кругу. Вот такую картинку рисует нам книга «Безумно богатые азиаты». Кевин Кван родился в Сингапуре в семье одного из основателей старейшего сингапурского банка, а дедушка его получил рыцарский титул от Елизаветы II за свою благотворительную деятельность. Короче, похоже, что человек знает о сингапурской аристократии не понаслышке. И все, что он рассказывает в книге об укладе жизни «безумно богатых» - страшно любопытно как описание социального феномена. В остальном же «Безумно богатые азиаты» – обыкновенный любовный роман, довольно-таки мыльный и слишком длинный для такого простого сюжета (длина, впрочем, объяснима: многочисленные описания дизайнерских нарядов, дорогих домов и предметов роскоши тоже место занимают), с некоторым избытком второстепенных персонажей, опять же служащих тому, чтобы показать азиатских богачей во всем разнообразии. После «Безумно богатых азиатов» Кван написал еще несколько книг – как понимаю, примерно о том же. А сами «Азиаты» были экранизированы в 2018 году, причем фильм был очень успешен коммерчески (забавно, что картину о жизни немыслимых богачей сняли всего за каких-то 30 миллионов долларов). Пожалуй, посмотрю его, интересно, как книгу воплотили на экране.
1318 

12.01.2021 11:02

Книжки про успешный успех. Будут полезны предпринимателям (-ницам)...
Книжки про успешный успех. Будут полезны предпринимателям (-ницам)...
Книжки про успешный успех. Будут полезны предпринимателям (-ницам), карьеристам/карьеристкам и тем, кто готов становиться лучшей версией себя при любом удобном случае. ️"Как найти и развить личный бренд": особенно пригодится блогерам, небольшим инфлюэнсерам, тем, кто хочет продавать услуги/товары/экспертность через соцсети. ️"Эмоциональный интеллект для предпринимателей": над какими soft skills стоит поработать и чем они помогут в бизнесе и работе. ️"Карьерный взлет": книжки для карьеристок и карьеристов. Больше подойдет тем, кто работает в найме и планирует продолжать. ️"Феномен ZARA": коротко о создателе фаст-фэшн империи, если не хочется читать полную версию (и не надо, я вам отжала воду в статье). "Меня слышно!": короткая инструкция, как запустить собственный подкаст, и подборка с книгами, где это разбирается подробнее. Небольшой спойлер, он же публичное обещание: в 2021 у "Прочитала и написала" тоже планируется свой подкаст! Расскажу ️ https://mybook.ru/sets/10617-prevrati-sebya-v-brend/
1330 

11.01.2021 19:56

​​​​​ книги 

Сначала не умереть, а потом думать о будущем.(с)

Интерес к темам...
​​​​​ книги Сначала не умереть, а потом думать о будущем.(с) Интерес к темам...
​​​​​ книги Сначала не умереть, а потом думать о будущем.(с) Интерес к темам смерти, бессмертия и вообще к death studies в последнее время сильно повысился, особенно это заметно в российском культурном поле. В онлайн-журнале V-A-C Sreda вышло интервью с бывшей гитаристкой «Соломенных енотов» и преподавателем Гарварда Аней Бернштейн — о теории русского бессмертия, Николае Фёдорове, трансгуманизме, музейном насилии и вечной мерзлоте: https://sreda.v-a-c.org/ru/read-14 Много интересного к размышлению. Про крионику: «Крионика не обязательно говорит языком страхования и инвестиций. Русские крионисты говорят, что вообще хорошо было бы, если бы сохранение тел стало государственной программой, как медстраховка, чтобы это было доступно всем.» Про капитализм: «Они (трансгуманисты) постоянно говорят, что соревнование между фармацевтическими компаниями за лекарство для бессмертия — это совершенно бессмысленно и провально, потому что здесь речь идет лишь о грантах и отмывании денег.» Про воскрешение неугодных: «Если говорить о том, что Pussy Riot будут последними в очереди за бессмертием, то это какая-то своеобразная интерпретация Федорова, потому что у него бессмертие должно быть одновременно. Наоборот, федоровцев все время спрашивают: а как же, условно, Гитлер? <...> был очень четкий ответ, что это будет преображение, ведь у них идея христианского преображения является центральной. <...> То есть это будет уже совершенно другой человек. Они последовательно настаивают на том, что воскрешать надо всех, причем одновременно.» Про панк в русском космизме: «По степени радикальности самой идеи иммортализма они все кажутся мне панками. Таких вещей, какие придумал Федоров, никто не придумал! Взять и воскресить всех умерших, и вот прямо здесь и сейчас. Такое неуважение к биологическим законам кажется мне верхом панка, как и сама идея поставить статус этих «законов» под сомнение.» Про музей и самоархивирование: «Музей как некоторое утопическое сообщество людей, где каждый является архивистом своей жизни и жизни предков. Я связала эту теорию музея с двумя современными кейсами: один — это самоархивирование. <...> Раньше это называлось, кажется, lifelogging, когда человек собирал про себя полный архив. Современные трансгуманисты тоже занимаются чем-то похожим, скажем, постоянно себя записывают, ходят с камерами. Это один пример. А второй пример — это некоторая спекулятивная возможность сделать архив из геномных данных и применить его в деле универсального восстановления всех умерших.» Про музеи, психическое расстройство и насилие: «Речь идет о hoarding, психическом расстройстве, связанном с собирательством. В Америке это очень распространенный феномен, есть реалити-шоу про людей, которые не могут ничего выкинуть. Где грань между таким собирательством и собирательством, которое осуществляет музей? Как осуществить собирательство, которое предлагает Федоров, — без селекции, без насилия? <...> Федоров пишет о насилии, которое осуществляется в самой идее музея, в идее отбора, и о возможности создать музей, в котором не будет отбора.» Про человека: «...человек — это некий архив — геномный архив, архив памяти, записей, архив электроимпульсов, подсознания.» Фото: обложка книги The Future of Immortality: Remaking Life and Death in Contemporary Russia. https://telegra.ph/file/2e56651a54c3141bddbdf.jpg
1297 

24.12.2020 12:29

Про искусственные языки, которые принято называть плановыми, потому что слово...
Про искусственные языки, которые принято называть плановыми, потому что слово «искусственный», оказывается, может оскорбить носителя одного из таких языков. Но я не боюсь кого-либо оскорбить, поэтому буду называть их искусственными, акцентируя внимание на синтетической сути подобного явления. Моя мама, за что ей огромное спасибо, всё детство снабжала меня совершенно разными книжками: пусть, мол, ребенок сам разберется, что ему интересно. Поэтому у меня в голове и по сию пору в дружном соседстве схема атомного реактора и обезглавленный богатырь, типографская кровь которого разливается на несколько страниц милой детской книжки сказок. В одной из подаренных мне книг я прочла об эсперанто. Эсперанто – это искусственный язык, созданный в 1887 году польским лингвистом-окулистом Лазарем Заменгофом. (О святые времена, когда можно было быть хирургом-кровельщиком или фонарщиком-астрономом!). На картинке был нарисован мужчина, говорящий выдуманные Лазарем Марковичем слова. И они мне не понравились. Впрочем, как и само называние – эсперанто. Отдавало экстравагантностью папуаса, у которого в нос продета кость съеденного сородича. Видимо, тогда, лет в семь, я ярко ощутила презрение к фальши. Выдуманный язык – выдуманный не для шифра или художественного мира – казался мне напыщенной игрой в бога. Точнее, это я сейчас рассуждаю, почему же меня тогда настолько разозлил феномен эсперанто и тот рисованный дядька, изо рта которого мыльными пузырями выплывали слова с романскими и германскими корнями. Даже ребенком я чувствовала любовь к родному, живому языку. Эксперимент с созданием международного языка провалился, было написано там же, в книжке. Я прочла это и ощутила злорадное облегчение. Разумеется, теперь я не настолько радикальна, какой была в семь лет. Искусственные языки – любопытный феномен. Их много. Но, пожалуй, самое интересное в них то, что человек конструирует их по образу и подобию языков настоящих. Невозможно вообразить того, чего не видел. Бог всегда рукотворен.
1295 

17.11.2020 17:59

Творческие записки, 4: Несколько эссе, публикация нового рассказа, и два...
Творческие записки, 4: Несколько эссе, публикация нового рассказа, и два таинственных проекта Пока в Британии наслаждаются единственным доступным во время локдауна развлечением — сервисами Click & Collect частных книжных (именно так я и купил прямо перед отлетом три юбилейных томика Геймановского The Sandman), я вернулся в Москву, потому что мне нужно где-то играть в теннис, а в Эдинбурге все корты закрыты. Творческий распорядок у меня теперь немного изменится, и свою авторскую деятельность я в ближайшее время не буду разделять на работу над художественными текстами и текстами нехудожественными или академическими — теперь они будут находиться у меня в одной категории. Вот что у меня в планах на ближайшие несколько месяцев: - Один из моих последних художественных рассказов на русском языке был недавно принят в литературный журнал "Дружба Народов". Пока не уверен, в каком выпуске он будет опубликован — судя по всему, это случится весной. Обязательно о нем расскажу! - Эссе о феномене непризнанных в свое время гениальных произведениях, с примерами как из Средневековой литературы, так и из современной. Это академическая работа, но написана она будет понятным языком для широкой аудитории — публикация состоится на русском в специальной рубрике на портале syg.ma. - Академическая статья о взаимосвязи добровольно принимаемого одиночества и героизма в неоконченном романе Джона Стейнбека "Деяния Короля Артура и его доблестных рыцарей". Тема очень важная, публиковаться будет на английском, скорее всего в журнале Steinbeck Review. - Я приступил к проекту, в рамках которого провожу исследовательскую работу, связанную с современным рынком изобразительного искусства. Мне нужно прочитать некоторое количество книг о том, как смотреть, понимать и оценивать искусство, в том числе современное. После я напишу для вас небольшую статью или пост на тему "Что почитать, чтобы научиться понимать изобразительное искусство и фотографию", с подборкой лучшего из того, что мне попалось. Ждите много книг, изданных Garage и Ad Marginem. - В рамках еще одного потенциального проекта я пытаюсь улучшить свое понимание того, как работают комиксы и графические романы. Нет никаких сомнений, что среди них есть гениальные произведения смешанного искусства и яркие примеры великолепного сторителлинга, и мне хотелось бы понять, интересно ли мне работать с таким форматом в будущем. Пока я просто много читаю о том, как создают графические романы, и планирую рассказать вам о том, почему и как их можно читать, в видео на своем ютуб-канале (а заодно сделать подборку самых-самых для ВЧТ). Кстати, по поводу книг про изобразительное искусство — я принимаю рекомендации. Пишите:
1291 

17.01.2021 17:11


Главным событием 2020 года в русскоязычной литературной среде стала дискуссия о...
Главным событием 2020 года в русскоязычной литературной среде стала дискуссия о феномене прозы Салли Руни. Кажется, что о «Нормальных людях» и «Разговорах с друзьями» высказались все: и профессиональные критики, и те, кто читает одну книгу в год (что тоже совершенно нормально). Причём, я не встретила ни одного равнодушного мнения: были либо мгновенные признания в любви, либо полное неприятие написанного. В чём же всё-такие секрет Салли Руни? Почему её творчество или любят, или ненавидят, но всё равно продолжают обсуждать? На мой взгляд, главная заслуга Руни в том, что она написала по всем признакам типичный любовный роман, от которого не тянется рука к лицу на каждой странице. Если читать «Нормальных людей» ради сюжета, то получится самая скучная книга на свете: мальчик и девочка начали встречаться, потом расстались, потом снова сошлись, а потом снова расстались. Встретятся ли они вновь в будущем? Не исключено, цикличность отношений – одна из важных тем в творчестве Руни. С «Разговорами с друзьями» похожая история, только главных героев здесь четверо, и их отношения иногда выстраиваются в причудливые геометрические фигуры. Но для Руни совершенно не важно, что происходит, важно то, что её герои чувствуют в этих обстоятельствах. Она описывает тот эмоциональный слой жизни людей, который обычно остаётся за кадром, используя при этом минимум художественных средств. Удивительно, как ей удаётся показать противоречие чувств простым, лаконичным, но при этом невероятно поэтичным языком. Романы Руни часто относят к жанру «миллениальная проза». Но, мне кажется, если и классифицировать эти тексты, то упор нужно делать не на возраст, а на способ чувствования. «Нормальные люди» и «Разговоры с друзьями» будут близки не только условным миллениалам, но всем всегда сомневающимся в себе натурам, тем, кто внешне остаётся холоден, но внутри сгорает от противоречивых чувств и эмоций и никак не может в них разобраться. А тем, кто чувствует и мыслит по-другому, понять поступки персонажей Руни будет непросто. Социальная тематика Руни тоже не чужда. Так, в «Разговорах с друзьями» поднимаются вечные темы, например, отношения главной героини с отцом: когда ты своего родителя не понимаешь, иногда стыдишься, но по-своему любишь. Или мысли о работе: когда в юности не хочешь причислять себя ни к одной институции и мечтаешь получать бешеные гонорары за рассказы о себе и разговоры на умные темы, а потом идёшь работать хоть куда-нибудь, чтобы оплатить счета. Но центральная тема творчества Руни – это дискоммуникация. Если бы её герои просто сели и поговорили друг с другом «словами через рот», то они моментально превратились бы в сверхлюдей и истории бы не случилось. На реальную жизнь это правило, тоже, к сожалению, распространяется, поэтому многих тексты Руни так триггерят – не всегда легко признать, что твои большие и сложные проблемы со стороны выглядят именно так и в теории решаются очень просто. Я сама очень ждала выхода романов Руни на русский язык, а «Нормальных людей» так и вовсе прочитала в первый же день появления книги на Литрес (а некое подобие рецензии пишу только спустя девять месяцев после прочтения, даже шутить не буду по этому поводу). Мне, как и многим читателям, очень не хватает текстов, написанных про людей, живущих со мной в одном и том же контексте, и я рассчитывала, что тексты Руни смогут закрыть этот гештальт. Не могу сказать, что им это удалось, и я что-то новое про себя поняла. Но есть всё-таки некая магия в текстах Руни, которая заставляет возвращаться к ним снова и снова, какое-то глубокое понимание человеческой натуры, легко и непринуждённо выраженное на бумаге. Жду новый роман, выход которого запланирован на осень этого года, и, надеюсь, что вокруг него будут такие же бурные обсуждения. Читали ли вы «Нормальных людей» или «Разговоры с друзьями»? Что скажете?
1260 

27.01.2021 14:51

искусство  аниме

Аниме как искусство и лучшее средство для побега от...
искусство аниме Аниме как искусство и лучшее средство для побега от...
искусство аниме Аниме как искусство и лучшее средство для побега от реальности. Моя коллега, искусствовед Аня Борисова, у себя в фейсбуке разместила пост про архитектуру в аниме, чему я неожиданно очень обрадовалась, потому что в своих заметках раскопала любимую статью о так называемом "миростроительстве" и поэзии архитектуры в аниме: https://iskusstvo-info.ru/goroda-ruiny-roboty-arhitektura-v-anime/ Даже если вы не являетесь поклонниками аниме (по-доброму недоумевая, допускаю, что есть люди, которые не восхищаются Миядзаки), я все равно горячо рекомендую прочесть этот великолепный текст Дианы Видстром, наполненный культурологическими отсылками, в том числе к архитектуре Русского авангарда, живописи Японии и Китая 17 века, русским сказкам и советской анимации. Даже не очень насмотренный зритель сможет обьяснить различие между европейской и японской анимацией. В европейской анимации архитектура это всего лишь условный фон для происходящего, в то время как ее тщательная прорисованность в японской анимации делает архитектуру непосредственным участником событий, способным выявлять внутренние конфликты героев и передавать их чувства. В тексте воссоздаётся история появления архитектуры в аниме как одного из главных действующих лиц, — первооткрывателем стал создатель «Призрака в доспехах» Мамору Осии. До «Призрака в доспехах» окружающая обстановка изображалась детально только при взаимодействии с главным героем. «Призрак в доспехах» радикально уходит от этой традиции, отводя городским пейзажам и время и отдельную роль, чтобы показать лейтмотив фильма — тотальное одиночество и поиск себя. Другие важные элементы аниме — движущаяся или меняющаяся архитектура и роботы («Евангелион», «Путевые заметки о поездке в Иокогаму за покупками» и др.). Как нечто непривычное, движущаяся архитектура направлена на смену парадигмы и подрывание человеческих представлений о нормальном. Сюрреализм описываемого показывает архитектурные композиции не как части окружающей среды, а как аллегории. При этом аниме, часто перенимая черты восточной философии в меланхоличном умении просто любоваться окружающим миром, становится ещё и созерцательным кино. https://iskusstvo-info.ru/goroda-ruiny-roboty-arhitektura-v-anime/
1200 

05.02.2021 13:33

​​Скажу честно - музыку я почти не слушаю. Новую так точно.
​​Скажу честно - музыку я почти не слушаю. Новую так точно. "Родничок"...
​​Скажу честно - музыку я почти не слушаю. Новую так точно. "Родничок" восприятия новых групп и исполнителей у меня в голове зарос, когда мне лет 28 исполнилось. Читал, что такое со многими происходит, и это явление лежит в основе финансового благополучия (и долголетия) исполнителей, понравившихся вам в молодости. Нового от них вам почти никогда не надо, а вот "золотые" хиты вы хоть каждый год готовы на концерте слушать. Однако, мой интерес к музыке как к социальному феномену (в т.ч. у животных) только растет. Ежегодно выходит минимум по одной нонфикшн-книге, рассматривающей музыку с необычных сторон. (Да, оговорюсь: этнической&фольклорной музыке всего мира я по-прежнему открыт). Поэтому я узнав, что у "Альпины" вышла книга "Как работает музыка" Дэвида Бирна, музыканта группы Talking Heads, я сразу попросил себе mp3. Про лично его музыку ничего сказать не могу, но вот его мысли и опыт добавили мне в понимании разных аспектов создания и исполнения музыки. Особо отмечу, что он перемежает свой рассказ экскурсами в историю звукозаписывающей индустрии. С 1970х он уже рассказывает о прогрессе в ней как непосредственный соучастник процесса. Интересно. У него, кстати, и на TED есть лекция о том, как архитектура влияет на музыку (т.е. ее пишут/писали для конкретного пространства). А для вас я подобрал вот такую цитату из его книги. Его группа отбирала подтанцовку: https://telegra.ph/file/8c548fc758058b6a55bb4.jpg
1173 

07.02.2021 16:32

​В.Пелевин «Т» (2009 г.)

После прочтения Пелевина вспомнила два фильма и хочу...
​В.Пелевин «Т» (2009 г.) После прочтения Пелевина вспомнила два фильма и хочу...
​В.Пелевин «Т» (2009 г.) После прочтения Пелевина вспомнила два фильма и хочу сказать что: 1. По сравнению с этим автором у Нолана (в том же «Доводе»), всё максимально понятно; 2. «Дэдпул» ломает четвёртую стену, а «Т» ещё и ваш мозг. «Т» - моё первое знакомство с Пелевиным и кое-чего подобного я ожидала. Зачин романа вполне приземлённый: граф Лев Толстой, отлученный от церкви, ищет Оптину Пустынь, чтобы вернуться в церковное лоно. А дальше - интереснее: ⁃ Уже на первых страницах книги главный герой в костюме священника выпрыгивает из мчащегося поезда аки Джейс Бонд; ⁃ Потом он встречает демона, который говорит, что Т - герой книги, а демон и его коллеги - её писатели. Которые должны выплатить валютный кредит, кстати; ⁃ А позже Граф Толстой с помощью шамана перемещается в компьютерный шутер, в котором Достоевский мочит зомби, лутает их и собирает ману из душ. После чего спасается от радиации водкой. Я обычно начинаю обзор с вопроса: «О чем книга?». И вот для «Т» сложно дать однозначный ответ. Единственное, что точно понятно - происходящее в романе - не упоротость и не «Наркоман, что ли?!» (как иногда кажется), а имеет упорядоченный сюжет, развивающихся героев и онтологический/метафизический смысл. Их нужно только найти и не отпускать. При всей своей сумасбродности в целом картина, развернувшаяся на 400 страниц, выглядит убедительно: - отсылок и сюжетных поворотов - хоть КАМАЗами вывози, - цепляющих диалогов хватает, - висящие на стенах ружья стреляют, - концовка главные сюжетные линии обоснованно разрешает. При этом после прочтения в голове долго гнездятся поднятые философские мысли. Например, Т постоянно рефлектирует и дискутирует с другими персонажами: как устроен наш мир? Каждое мгновение нас творят разные боги/демоны, и поэтому мы часто совершаем противоречивые поступки? А есть ли свобода воли? Или когда мы думаем, что нас каждое мгновение творят боги/демоны, то это просто вложенная нас в голову мысль ещё одного бога/демона? Пелевин - автор совсем не из категории «почитать отдохнуть». И речь не только о закрученном сюжете и играми с восприятием читателя. Для понимания глубины и «соли» в его книгах нужно быть неплохо эрудированным. В «Т» для понимания логики/абсурдности происходящего полезно знать, кто такой Победоносцев и Тараканова, иметь представление об учении Соловьева и политической ситуации 90-х современной России, уметь находить красоту в эклектике и не оскорбляться ироничными образами. Одни только «мракетологи» чего стоят. Кажется, Пелевин - это тот феномен, который «следовало бы придумать, если бы его не было». И каждый найдёт в нем свой смысл и свою самую понравившуюся изюминку. Но я пока его читать больше не планирую. На осмысление такого многогранного опыта надо дать себе время. Услышала интересное мнение в одном видео об этой книге: каждый из нас забивает (но там было другое слово) себе голову разным. Как вариант - забивать себе голову Пелевиным, а не мыслями «Почему он/а не звонит?». И правда! Любители Пелевина, дайте знать, что я упустила? Друзья, кто из вас читал эту или другие книги автора, расскажите, как вам? книги Чтение литература Пелевин https://telegra.ph/file/ed9117e3e5adcd7d4cb51.jpg
1191 

18.01.2021 14:01

“Всякое улучшение в политической сфере должно исходить из облагораживания...
“Всякое улучшение в политической сфере должно исходить из облагораживания...
“Всякое улучшение в политической сфере должно исходить из облагораживания характера, но как же характеру облагородиться под влиянием варварского государственного строя?” Я люблю красивое. Причем именно так, без уточнений о сути или физической оболочке материала или явления. Красивым может быть литературное произведение с безупречно выстроенным сюжетом и стилистикой, может быть картина (причем я слабо разбираюсь в картинах, но бывает такое, что ты просто стоишь перед ней в галерее — и тебе хорошо), это может быть (разумеется!) человек, это может быть прекрасно продуманный и элегантный с точки зрения дизайна предмет (только посмотрите на виниловый проигрыватель Braun SK61) или пейзаж. Фридрих Шиллер дал объяснение этому феномену — способности наслаждаться чем-то красивым просто потому, что оно — красиво. Кроме того, Шиллер в своем главном философском труде (а заодно и одном из важнейших пост-античных текстов по философии искусства и эстетике) сформулировал еще одну важную мысль: во всем исключительную важность имеет стремление к гармонии. Это непростой текст (хоть и небольшой), но он, как и много других ключевых западноевропейских философских трудов, сполна вознаграждет внимательного читателя. Его нужно читать, наслаждаясь одновременно и стройности мысли, и глубому смыслу, который будет постепенно становиться доступным. Это такой текст, который нужно читать не торопясь, откладывать его и возращаться к нему снова. Я прочитал его на русском языке, и мне не хватило — планирую заказать еще версию от Penguin на английском, и буду возвращаться к тексту на обоих языках. Жаль, что не могу почитать в оригинале. Помните: если книга не стоит того, чтобы ее перечитывать, она не стоит того, чтобы ее читать. Эта книга стоит того, чтобы ее прочитать. Подборка цитат из книги Фридриха Шиллера “Письма об эстетическом воспитании человека”: https://telegra.ph/Ob-ehsteticheskom-vospitanii-cheloveka-Fridrih-SHiller-02-10 https://telegra.ph/Ob-ehsteticheskom-vospitanii-cheloveka-Fridrih-SHiller-02-10
1185 

10.02.2021 16:24

3 книги для тех, кто хочет понять, что такое любовь. special ко Дню всех...
3 книги для тех, кто хочет понять, что такое любовь. special ко Дню всех Влюблённых. 1. Лив Стрёмквист - «Расцветает самая красная из роз» Вы когда-нибудь замечали, что люди в последнее время перестали влюбляться? Что с каждым годом нам становится сложнее признать потребность в другом человеке, и мы всё чаще делаем выбор в пользу осознанного одиночества? Шведская художница Лив Стрёмквист обратила внимание на эту тенденцию и решила выяснить, почему так происходит. В результате своего исследования она создала комикс «Расцветает самая красная из роз», в котором проанализировала философские и социологические теории, опыт известных личностей и свои наблюдения, и сделала вывод о том, что творится с феноменом любви в эпоху позднего капитализма. Получилось иронично, лирично и весьма освежающе. После прочтения этого комикса моё понимание любви изменилось навсегда. Если вы тоже готовы увидеть новые смыслы в старом как мир понятии «любовь», читайте «Расцветает самая красная из роз» Лив Стрёмквист, и, возможно, вы начнёте лучше понимать себя и окружающих. 2. Жюдит Дюпортей - «Любовь по алгоритму. Как Tinder диктует, с кем нам спать» Если Лив Стрёмквист исследует взаимосвязь любви и капитализма, то французская журналистка Жюдит Дюпортей изучает любовь в цифровую эпоху. В работе «Любовь по алгоритму» она делится личным опытом использования Тиндера, а также берёт комментарии у программистов, юристов, маркетологов, психологов и социологов, чтобы понять, как самое популярное дейтинговое приложение устроено на самом деле, и как именно оно формирует нашу модель поведения. Те, кто хоть раз задумывался о влиянии соцсетей на нашу жизнь (или хотя бы смотрел документалку social dilemma на нетфликсе) вряд ли найдут в работе Дюпортей что-то принципиально новое. Тем не менее, эта книга может понравиться тем, кто только начинает интересоваться этой темой и пытается понять, как можно рационализировать то, что рационализации не поддаётся. 3. Полина Аронсон - «Любовь: сделай сам. Как мы стали менеджерами своих чувств» Если вы уже прочитали Стрёмквист и Дюпортей и подумали: «Это всё, конечно, классно, но плохо ложится на реалии, в которых я живу», сборник эссе «Любовь: сделай сам» российского социолога Полины Аронсон должна стать следующей книгой в вашем списке на прочтение. Полина Аронсон не только обобщает результаты исследований западных социологов и философов, но и обращается к работам российских учёных, чтобы понять, как устроена любовь в постсоциалистическом обществе. Она раскрывает, как изменился язык наших чувств, объясняет, как идея личностного роста стала важнее идеи романтического переживания, и что влияет на сферу чувственного и интимного. В итоге получилась отличная книга, которая не просто даёт ответ на вопрос, как изменилась любовь в XXI веке, но и помещает его в узнаваемый и понятный нам контекст.
1138 

14.02.2021 10:01


Как вы относитесь к экранизациям книг как к феномену? Экранизации - безумно...
Как вы относитесь к экранизациям книг как к феномену? Экранизации - безумно интересная тема! Её весьма неожиданным образом раскрыли в недавнем эпизоде подкаста про сериалы "В предыдущих сериях". До этого подкаста я была убеждена, что абсолютное большинство назовёт лучшей экранизацией ту, которая следует каждой букве оригинала, и ни в коем случае не добавляет ничего от себя. Прекрасный пример - сериал "Благие знамения", в котором был сохранен даже голос автора. А здесь, Иван Филиппов и Лиза Сурганова, на полном серьёзе заявляют, что лучшая экранизация - та, которая, напротив, привносит в оригинальный сюжет что-то свое. Я была рада услышать такую точку зрения, потому что, честно говоря, тоже так считаю. С каждым годом мне все проще воспринимать экранизации, в которых голос режиссёра звучит громче, чем голос писателя. Такие фильмы или сериалы я воспринимаю как отдельные художественные произведения, самостоятельные авторские высказывания, которые, конечно, связаны с оригиналом, но по-своему его интерпретируют. И понаблюдать за тем, какие новые смыслы увидел в книге режиссёр или сценарист мне кажется интересным. Но здесь есть один очень важный нюанс. Позволю себе процитировать Ивана Филлипова, который сравнил два подхода экранизации литературных произведений с юридическими понятиями "дух закона" и "буква закона". Те экранизации, которые снимаются по "букве оригинала", конечно, неплохи, но им недостаёт самого главного (как сериалу по мотивам моего любимого романа Сюзанны Кларк "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл", который, конечно, милый, но немного пресный). А вот фильмы или сериалы, которые позволяют себе вольности в подборе актёров, смене исторических эпох и тд, но сохраняют исконный дух произведения, представляют большой интерес (как, например, всеми любимый" Шерлок"). А вы что думаете? Задать вопрос книжному страннику вопросдня
1105 

25.02.2021 17:19

​​ НИ ЗЯ. Откажись от пагубных слабостей, обрети силу духа и стань хозяином...
​​ НИ ЗЯ. Откажись от пагубных слабостей, обрети силу духа и стань хозяином...
​​ НИ ЗЯ. Откажись от пагубных слабостей, обрети силу духа и стань хозяином своей судьбы Авторы: Синсеро_Джен Жанр(ы): Психология_и_психотерапия Самосовершенствование Описание: Любовь к луковым кольцам и жареному мясу не помешала Джен Синсеро написать одну из самых гениальных книг про привычки. Можно долго пытаться, но так и не научиться вставать в пять утра, делать зарядку и использовать зубную нить. Однако феноменальный талант автора этой книги запускает мощный трансформационный процесс: вы сами не замечаете, как начинают меняться ваши ежедневные действия и мысли. Эта книга – 21-дневный марафон по замене плохих привычек хорошими. Он работает по принципу снежного кома: каждый день вы вводите новое для себя упражнение и продолжаете выполнять его до конца отведенного срока. В результате не только перестраиваете свою жизнь, но и получаете бешеный заряд энергии. А еще прекращаете ругать себя за маленькие слабости. Скачать Альтернативная ссылка: epub https://telegra.ph/file/995c5e63a1cc7eb0cd6ad.jpg
1007 

23.03.2021 14:33

«Артемида», Энди Вейер фантастическийкнигусь В январе в этом блоге вышел...
«Артемида», Энди Вейер фантастическийкнигусь В январе в этом блоге вышел первый пост, написанный не мной, а моим супругом, лучшим другом и soulmate Вячеславом. Пост хорошо приняли, Славе писать про книжки понравилось, поэтому сегодня вашему вниманию – новый Славин текст. А там, глядишь, и на постоянную рубрику согласится: научной фантастики Слава прочел куда больше, чем я, и рассказать еще много чего может. Название хэштэга предложено автором поста Вы ведь помните «Марсианина»? Да-да, феноменальный дебют Энди Вейра. Заклёпочная фантастика, которую читали все. А потом ещё фильм, который понравился, кажется, мне одному. Так вот. Автор решил закрепить удачный старт. Вторая книга предполагала смену тона - инопланетяне-телепаты и прочий размах. Но литературный агент посоветовал держаться фарватера и писать более приземлённо. И он написал «Артемида». Действие происходит на Луне в недалёком будущем, наполнено техническими подробностями и язвительными персонажами. Что может пойти не так? Ох... Протагонист «Марсианина» - мужчина средних лет, технически подкованный, находчивый и неунывающий. Кто-то, кого автор хорошо понимает, и за кого читатель переживает. Протагонист «Артемиды» - девушка мусульманка. Автору всё это явно совсем не близко. По-быстрому заполнив квоту по мультикультурализму от издательства, он тут же обнуляет персонажа. Она не религиозна, пьёт спиртное и практически все её друзья - парни из западных стран. Это была странная идея с самого начала. Но это цветочки. Далее: герой «Марсианина» становится жертвой катастрофических обстоятельств. Его жизнь на волоске, ему не помочь. Но он профессионал, он вытаскивает себя из этого дерьма с помощью изоленты и твёрдости духа. В то же время героиня «Артемиды» подписывается на откровенный криминал, чтобы снять квартиру побольше. Даже не просит времени подумать. И все свои проблемы далее по сюжету она создаёт себе сама. Ввязывается в корпоративно-криминальные разборки, лишь бы не работать курьером. Причём это не история персонажа загнанного в угол жестоким обществом - она в любой момент может всё бросить и вернуться работать в мастерскую своего отца, стоит лишь переступить собственную подростковую упёртость. Как вы могли догадаться, книжка мне не очень понравилась. По итогу я бросил читать на середине последней главы, в самый разгар эпичной развязки. Настолько выдающиеся там персонажи, сюжет и, простигосподи, моральный посыл. «Марсианин» был самиздатом с душой. Написанным для себя и для таких же гиков. «Артемида» - написана для отдела продаж. Это просто скучная книга. Сложно сказать, исписался ли автор, или просто не в своей тарелке. Но я бы лучше почитал его оригинальную задумку про инопланетян. По крайней мере, это была бы честная попытка сделать интересную историю.
929 

09.04.2021 09:59

​Всё равно не совсем понял, почему именно эти числа. Может, вы разберетесь. +...
​Всё равно не совсем понял, почему именно эти числа. Может, вы разберетесь. +...
​Всё равно не совсем понял, почему именно эти числа. Может, вы разберетесь. + аццкий бонус «Кстати, эти периодические цикады (есть виды с периодами 17 и 13 лет) являются самыми долгоживущими из известных нам насекомых. У разных видов могут быть несколько поколений с различной продолжительностью развития в разных частях Америки. Неудивительно, что семейство периодических цикад получило на латыни название Magicicada (волшебные цикады). Какова же мораль этой удивительной истории о жизни семнадцатилетних цикад? И каким же образом насекомые умудряются считать? Вероятно, подобное поведение уменьшает вероятность быть съеденным. Цикады — крупные насекомые, богатые белком, являются привлекательной едой для птиц, мелких животных и ящериц. Когда в один момент появляется очень много еды, больший процент насекомых выживает для последующего спаривания и откладывания яиц. Чтобы выжить, нужно затеряться в толпе. Так как временной интервал настолько долог, очень маловероятно, что хищник сможет приспособиться. Также не случайно, что цифры 13 и 17 являются простыми числами, то есть делятся только на себя или на единицу. Хищник с более коротким жизненным циклом не будет попадать на бум цикад с постоянным промежутком. Цикл, равный большому простому числу, уменьшает вероятность быть съеденным. Данная математическая хитрость у насекомых очень впечатляет. Но как же узнает 17-летняя цикада, что пора отставить в сторону коктейль из корней растений и выходить в свет на вечеринку? Спусковым механизмом одновременного выхода на поверхность является температура почвы. Когда почва на глубине 20—30 см держит температуру 18 градусов Цельсия четыре дня подряд каждый год на протяжении 17 лет, у них у всех внутри одновременно звенит будильник. Но мы точно не знаем, каким образом они считают до 17. Скорее всего, частично этот феномен объясняют биологические часы, при которых химические составляющие изменяются со временем. Возможно, внешние сигналы деревьев тоже имеют значение, и цикады «считают» количество листопадов. При манипуляции деревьями, при которых в течение одного года случилось два листопада, было зарегистрировано, что цикады вышли на поверхность на год раньше.» «...у нас есть свежие данные, сколько мяса все пауки мира потребляют за год. И это не мелочи: восьминогие, имеющие родственников по всему миру, поглощают от 400 до 800 миллионов тонн мяса за год! Это больше, чем человечество способно предать смерти, даже если мы сложим вместе потребление мяса и рыбы. Или можно сказать по-другому: Пауки смогут съесть всех людей на Земле за год и остаться при этом голодными... Замечательно, что вместо этого они предпочитают питаться насекомыми!» https://telegra.ph/file/3dd1e6a7a823c43432e14.jpg
935 

16.04.2021 08:40

папаприглашает 

Карантин вроде бы закончился, а беспокойство нет. Оно...
папаприглашает Карантин вроде бы закончился, а беспокойство нет. Оно...
папаприглашает Карантин вроде бы закончился, а беспокойство нет. Оно выматывает, снижает качество жизни, а иногда становится причиной неприятных симптомов и заболеваний. В конце марта в издательстве "Альпина Паблишер" вышла новая книга доктора медицинских наук Дэвида Бернса "Терапия беспокойства". По случаю выхода книги 15 апреля 2021 пройдет офлайн презентация — "Терапия беспокойства. Как справляться со страхами, тревогами и паническими атаками без лекарств". Что будет: приглашены эксперты в области психологии и психотерапии, чтобы обсудить феномен беспокойства, разобраться в его причинах и попробовать справиться с тревогами и страхами вместе. Встреча для всех, кто устал от постоянных переживаний о работе, здоровье, отношениях, будущем и хочет обрести спокойствие. Выгорание — частый друг писателя. Приходите на встречу, чтобы разобраться в себе и получить книгу (она входит в стоимость билета). Книга стоящая. До встречи в офлайне. Можно купить и онлайн-билет: стоимость билета входит возможность подключиться к прямой трансляции паблик-тока и получить запись на электронную почту, а также скидка 20% на покупку книги "Терапия беспокойства" в течение недели с 15.04.2021 по 22.04.2021 на сайте alpina.ru Все подробности о мероприятии по этой ссылке. https://www.facebook.com/events/2934501910205458
907 

13.04.2021 21:01

​
​"Сосиска демократии" стало словом 2016 года в Австралии. И это занятный...
​"Сосиска демократии" стало словом 2016 года в Австралии. И это занятный феномен. Наткнулся я на него, обнаружив книгу "От тайного голосования к демократии: Как Австралия получила обязательное голосование". Вы не ослышались: в Австралии (и еще горсти стран на планете) волеизъявление избирателя - его обязательная повинность, а не опция по желанию. Вики пишет, что в ряде гос-в с таким подходом за пропуск голосования вас накажут рублем - где-то символически, а где-то и ощутимо: Боливия – избирателю выдается карточка, когда он/а проголосовал, чтобы он/а мог предъявить доказательство участия. Избиратель не сможет получить свою зарплату в банке, если не сможет предъявить доказательства голосования в течение трех месяцев после выборов. Кроме того, обязательное голосование может быть и хитроумной уловкой деспотии: КНДР – Все старше 17 лет обязаны голосовать. Однако в бюллетене для голосования фигурирует только один кандидат. Голосование предназначено для отслеживания того, кто в стране, а кто нет. Но причем здесь сосиска? Как я понял, грили с сосисками - неотъемлемая часть многих избирательных участков в Австралии (на выборах 2016 они были на трети участков). Но это не совсем то, что буфеты с пирожками, которые были госморковкой для избирателя в СССР. Похоже, покупая эти сосиски (или выпечку, она тоже реализуется), ты делаешь взнос на то или иное дело, поддерживаешь ту или иную партию, платформу. Были, впрочем, и обвинения в том, что кое-кто за сосиски продавал голос. Короче, с гос-вом этот перекус никак не связан, но сосиски-гриль стали ассоциироваться с выборами, и шире - с демократией. https://telegra.ph/file/7a2bde90e15b61dc7d76d.jpg
868 

26.04.2021 17:00


Я уже несколько раз ругалась в личных разговорах и закрытых соц сетях, поэтому...
Я уже несколько раз ругалась в личных разговорах и закрытых соц сетях, поэтому наругаюсь здесь. Мне как исследовательнице хотелось бы гораздо большей политической поддержки институциями активист_ок, исследователь_ниц и художн_иц, столкнувшихся с полицейским насилием. Да, после огромного труда низовых активист_ок в поддержку Юли Цветковой высказались директора нескольких музеев, но Лёля тут верно пишет: важны в том числе материальные действия (покупка работ, события в поддержку). Контекстуально меня неприятно поразило, что ВАК, Гараж и другие институции не высказались в поддержку DOXA. Работа ребят по переводу книжек и статей, обработке архивов и концептуальному осмыслению социальных и политических феноменов, мне кажется, в том числе поддерживает функционирование художественных институций. Я уже не говорю о ряде интеллектуальных изданий, от которых имело бы смысл ждать хоть каких-то слов поддержки, но их не было. В результате активист_ки занимаются невидимым трудом по написанию писем, а институции либо их игнорируют, либо потом выезжают на белом коне с одним высказыванием. Помимо того, что после такого сложновато всерьёз воспринимать издательские и выставочные программы на политические темы, у меня есть некоторое ощущение, что до тех пор пока не начнем отстаивать своих коллежан_ок, ничего не изменится.
869 

03.05.2021 00:22

Как известно, вся философия делится на реализм и идеализм (концептуализм...
Как известно, вся философия делится на реализм и идеализм (концептуализм, корреляционизм, постмодернизм, структурализм, трансцендентализм, феноменологию, солипсизим, etc). Как же проходит это разграничение? Здесь все просто. Все люди на земле заброшены в некую проблему, раздвоенность: как это так, вот мир вроде как реальный, а вроде как находится только у меня в сознании? Как увязать дрожания дендритов с дрожаниями субъективности? Где связующее звено? Как справиться с тем, что есть предметы, а есть мысли? Дано мне тело, что мне делать с ним...Это называется онтологическое различие, основной вопрос философии. Базово непостижимая вещь. Загадка, антиномия, точка предельной озадаченности человеческого организма. Философия занята тем, что эту проблему как бы "решает", а на деле просто описывает на разных языках. У одного там подручность/наличность, у другого трансцендентальность, у третьего болезни языка, у четвертого сознание иллюзия, а все вокруг зомби. При этом одни мыслители, например, Ламетри, Харман, Екатерина Шульман, кренятся в сторону реализма, а другие, например, Платон, Кант, Жижек - в сторону идеализма. Это потому что у них разная базовая интуиция по поводу базовой озадаченности. Идеалист по природе забитушка, замкнутый, фрустрированный человек с сознанием обращенным вспять. Враждебность мира заставляет его бесконечно пятитьтся и пялиться на собственное мышление. Именно поэтому cogito, субъективность, квалиа кажутся ему более несомненными, чем окружающие предметы. Ресентиментальная мстительность заставляет его подрывать и обесценивать предметы, клеймя их дискурсом, знанием, феноменами. Охаивая и понося здравый смысл и данные науки. Идеалист рассуждает так как будто все вокруг пудели. Так слушай сюда! Пудель здесь только ты. Реалист мыслит иначе. Из двух вещей - предмета и субъективного восприятия предмета - он всегда выберет предмет. Он скорее усомнится в себе, чем в вещи. Базово, интуитивно, мысль о том, что нет цвета вне глаза или он мозги в бочке или что электронные пакеты совсем не то, что вещи кажется ему куда более абсурдной, чем мысль, что его нет. Для него базово интуитивно внутренне предмет изначально реальнее когиты. Это все потому что он не пятится и не пялится. Реалист по природе Чед, деятель, веятель, сеятель с открытым, дружелюбным, обветренным загорелым лицом и смеющимися глазами. Он смело выходит во двор, подходит к другому мальчику и говорит "Привет! Меня Данила зовут! А как тебя зовут? Давай дружить!". Он смело подходит к девочке и протягивает шоколадку "Альпен Гольд: "Привет! У тебя красивые груди. Я тебе стих написал. Давай трахнемся?". Реалист думает не о себе, а о бибиках и минералах, компьютерах и космосе. И идет он по жизни легко, с песгней, подбоченясь, расслабленно выпятив передок. Въ...-...ал, ...ал-...ал!
792 

12.05.2021 18:48

​‍ Дэниел Киз «Множественные умы Билли Миллигана»

Рейтинг: 10/10

️Недавно я...
​‍ Дэниел Киз «Множественные умы Билли Миллигана» Рейтинг: 10/10 ️Недавно я...
​‍ Дэниел Киз «Множественные умы Билли Миллигана» Рейтинг: 10/10 ️Недавно я посмотрела художественный фильм «Сплит», который напомнил мне документальный роман Дэниела Киза. В своё время этот роман поразил меня до глубины души и предоставил новое понимание миссии писателя — не просто создавать истории, но также заставлять общество по-новому взглянуть на природу сознания человека. ️Билли Миллиган — реальная личность, гражданин Америки и первый человек, оправданный судебной системой США по причине психиатрического диагноза «расстройство множественной личности». Билли Миллиган обвинялся в ограблениях и изнасилованиях, но был оправдан судом и передан на принудительное лечение в психиатрическую клинику. ️Что такое расстройство множественной личности? Замечу, что этот феномен не имеет отношения к шизофрении. Простыми словами, это значит, что в одном человеке уживаются совершенно разные личности (в случае с Миллиганом их было 23), и каждая из них наделена собственными навыками, мировоззрением, интеллектуальными способностями, авторитетом, возрастом и даже полом. К примеру, в рамках сознания Миллигана существовали англичанин со знанием арабского языка, четырнадцатилетний мальчик, рисующий пейзажи, трехлетняя девочка с дисклексией и многие другие. ️Современная психиатрия пришла к выводу, что расстройство множественной личности — это следствие тяжелой эмоциональной травмы, когда человек жаждет закрыться от боли, и его сознание создаёт «защитный блок» и облекает его в доступную для человеческого восприятия форму. ️Дэниел Киз провёл очень много времени в психиатрической лечебнице, выслушивая откровения личностей Билли Миллигана. В процессе работы писатель общался с его адвокатами и врачами. Он не только в точности воспроизвёл биографию Миллигана, но также описал каждую личность во всех деталях идентичности и характера. ️Роман Дэниела Киза привлёк максимальное внимание мирового сообщества и заставил судебную и государственную машину переосмыслить понятие виновности. И важный вопрос в том, какую ещё шутку способно сыграть с нами сознание? Интересный факт: большинство из нас слышали только об одной книге про историю Миллигана, а на самом деле Дэниел Киз также написал сиквел «Войны Миллигана» — о том, как его содержали в лечебнице. Кстати, посте десяти лет непрерывного лечения Билли обрёл целостность и начал новую жизнь, хотя удачной ее назвать сложно. Совет: можно посмотреть фильм «Сплит», если хочется взглянуть на экранизацию этого явления, тем более, что Джеймс Макэвой сыграл свою роль безупречно. Но. Давайте помнить, что сюжет «Сплита» не имеет отношения к реальной истории Билли Миллигана. топ_рейтинг https://telegra.ph/file/06d71f235761efa1f7a24.jpg
780 

13.05.2021 13:26

​Ну и семенами закончу цитаты из книги
​Ну и семенами закончу цитаты из книги "Телесный низ природы" (фр. издание...
​Ну и семенами закончу цитаты из книги "Телесный низ природы" (фр. издание называется "Как животные" ). Введу в оборот "Эффект Брюс" : "Даже после того, как они оплодотворили свои яйцеклетки семенем самца, некоторые самки могут, в крайнем случае, лишить свои эмбрионы возможности вырасти. Такие радикальные меры, используемые некоторыми самками млекопитающих для того, чтобы отдать предпочтение одним самцам перед другими, известны как “эффект Брюс". Он назван в честь Хильды Брюс, английского зоолога, которая открыла его в 1959 году. Это впечатляющее явление было обнаружено совершенно случайно. Брюс, изучавшая эффект гормональных добавок на лабораторных мышах, заметила, что у беременной самки мыши иногда случался выкидыш, когда ее знакомили с новым самцом, и она зачинала целый новый помет от новичка. С тех пор зоологи обнаружили эффект Брюс у многих других лабораторных животных, особенно у грызунов, причем сигнал от нового самца, побуждающий самку отказаться от существующей беременности, несколько отличается. Например, у сосновой полевки Microtus pinetorum триггером является мужской запах, а у тёмной полевки (Microtus agrestis) простой физический контакт с незнакомым самцом может вызвать аборт. Наконец, самка луговой полевки (Microtus pennsylvanicus) прерывала беременность и реовуляцировала только после того, как действительно совокуплялась с новым самцом. Долгое время эффект Брюс наблюдался только в очень неестественных лабораторных условиях, и многие зоологи задавались вопросом, было ли это вообще природным явлением или просто причудой, вызванной условиями в лаборатории. Но затем, в 2011 году, он также был обнаружен в дикой природе. Зоолог Элия Робертс, которая провела много лет, изучая дикие отряды гелад (родственники павианов) в Эфиопии, обнаружила явный признак естественного эффекта Брюс в фекалиях своих подопечных. Измеряя уровень эстрогена в помете конкретных самок, она могла определить, были ли они беременны, и, когда произошло внезапное и устойчивое падение уровня эстрогена, что давало ей основания утверждать, что они прервали беременность. Почти во всех случаях, когда случался такой аборт, это происходило сразу после того, как отряд самок был захвачен новым альфа-самцом. Итак, эффект Брюс, вероятно, является адаптацией к печальной реальности детоубийства. Самцы многих видов, у которых был обнаружен этот феномен, имеют привычку убивать всё потомство своих самок, которое не было произведено ими самими. У гелад всякий раз, когда новый самец вытесняет постоянного альфа-самца, его первой задачей является избавление от всех детей предшественника. Поэтому, если новый самец все равно собирается убить детей, самка может спровоцировать эффект Брюс, чтобы сэкономить время и энергию, потраченные впустую на обреченную беременность. Однако эффект Брюс может также означать более общую способность самок животных прерывать беременность по своему желанию. У многих млекопитающих выкидыши очень распространены. У людей считается, что до двух третей беременностей прерываются спонтанно, часто без ведения женщины о том, что она была беременна. Большинство таких абортов, вероятно, связано с проверкой женским организмом плода на наличие серьезных генетических дефектов, но существуют и более тонкие механизмы. Например, и у самок свинохвостых макак, и у женщин человека выкидыши случаются чаще, если у их самцов иммунная система очень похожа на их собственную. Опять же, это, вероятно, стратегия, разработанная для максимизации способности ребенка бороться с болезнями - наследование различающихся инструментов иммунитета от обоих родителей лучше, чем наследование одинакового набора от обоих (и также неясно, спровоцированы ли такие аборты мужчиной или плодом). Тем не менее, это интригующие признаки того, что женщины могут прибегнуть к аборту в качестве последнего средства, чтобы лишить некоторых мужчин их шансов на репродуктивный успех". https://telegra.ph/file/df49ef935d3d664c5871e.jpg
715 

30.05.2021 16:48

​А.Панчин «Защита от тёмных искусств» (2018 г.) 

Иногда случается...
​А.Панчин «Защита от тёмных искусств» (2018 г.) Иногда случается...
​А.Панчин «Защита от тёмных искусств» (2018 г.) Иногда случается необъяснимое. Мы отчетливо видим страшные лица в темноте, получаем от гадалки прогноз, который позже сбывается, прикладываем к больному месту мешочек с заговоренными травами и долгая боль отступает. Существует ли магия? А точнее, существует ли магия, которая после научной проверки не оказывается трюком или математической моделью? Эти вопросы исследует «Защита от темных искусств». Название книги - большая отсылка ко вселенной «Гарри Поттера». По-моему, это отличный ход - оно с первого раза запоминается и сразу располагает к автору - мол, свой парень, знает про дементоров и трансфигурацию. Мне понравился подход автора к изложению - спокойный и научный. Нигде не допускается голословное: «Любые чудеса - враньё». Нет. Автор берёт какой-то феномен - например, гадалок, и описывает несколько отечественных либо зарубежных экспериментов, в ходе которых учёные исследовали способности таких гадалок. Вывод такой: гадалки «попадают» ровно с тем же успехом, что «обычные» люди. «Не правда, мне/родственнику/ другу помогло!» - можно возразить учёным. И это действительно может быть так. Однако стоит учитывать, что если гадалка/ целитель/ экстрасенс-лозоход угадают/помогут хотя бы 5 людям из 100, то эти 5 наверняка расскажут о своей чудесной истории знакомым. А 95 просто промолчат или попробуют другое чудо. Кто не выжил после лечения травами - про это рассказывать не будет. С приходом телевидения и интернета магия не вымерла. Наоборот, она стала доступнее - теперь можно найти экстрасенса за несколько минут (особенно именитого мага из ТВ) и попасть на платный приём, чтобы снять порчу или узнать своё будущее. У популярности колдунов в ХXI веке есть много причин: Результат магического вмешательства нематериален. В случае успеха маг - молодец. В случае неуспеха - случай запущенный, плохая аура, заплатите ещё за более сильное колдунство; Маги - не просто люди с улицы: они умеют «читать» людей, манипулировать ими и знают, что счастливые клиенты к ним ходят не часто. А значит - у просителя есть слабое место, «крючок»; Простое невежество. Глотать медикаментозную химию - вредно для организма. А вот пить «заряжённую» воду - точно полезно, хуже не станет. Может, и водой получится обойтись, без вредителей-докторов; Отчаяние. И надежда. Когда нам или близким не могут помочь ни одни специалисты - мы готовы поверить во что угодно, лишь бы стало лучше. Отдельная причина, почему «это работает» - апофения. Это когда мы видим то, что хотим видеть. Например: Один известный доктор философских наук считает, что славянская цивилизация возникла раньше остальных. Он обнаружил следы древнерусской письменности даже на... Солнце В ходе одного эксперимента его участникам бессистемно и в случайное время давали баллы, наблюдая при этом их поведение. После получения нескольких баллов участники стали ошибочно полагать, что это не совпадение и они нашли закономерность. И тогда повторяли действия, во время которых получили балл в прошлый раз - например, дергали рычаги в определённом порядке или скакали; Космические корабли в России не запускают 24 октября - когда-то в это день произошло несколько аварий; Козерогам, девам и водолеям в теннисе делать нечего. Во всяком случае так показывает астрологический анализ ряда чемпионов. https://telegra.ph/file/5164ae3796b17d10a3b96.jpg
681 

10.06.2021 10:30

Ошибка выжившего. Сформулировано это когнитивное искажение было математиком...
Ошибка выжившего. Сформулировано это когнитивное искажение было математиком Абрахамом Вальдом во время Второй Мировой войны. Пример 1: Инженеры-конструкторы изучали вернувшиеся с боевых действий самолёты и анализировали пробоины, которые находили на корпусах этих самолётов, чтобы укрепить их. Тогда Абрахам заметил, что самолёты, повреждённые в других местах, могли просто не вернуться. То есть конструкторы учли доступные данные, но не учли случаи, когда поврежденные самолёты просто не вернулись на базу. А именно эти самолёты имели пробоины в кабине, топливных баках и других важных местах. Пример 2: Чтобы получше понять этот феномен, давайте возьмём для примера что-то более актуальное. Интервью Моргенштерна у Дудя. В нём он сказал, что не понимает почему есть бедные люди в стране. Ведь можно просто взять микрофон, вебку и стать популярным в интернете, у него же это получилось. Типичная ошибка выжившего. У него это получилось, получилось у нескольких его друзей. Но он не учитывает тысячи, а может быть миллионы людей в России, которые пытались делать что-то похожее, но не достигли ничего. А их опыт даже более важен, потому что по нему можно понять ошибки, которые ведут к краху. Пример 3: Уинстон Черчилль (или ваш дед) ведь курил всю жизнь и прожил до 90. А сколько прожили другие миллионы курильщиков? Да, нужно думать о всех сторонах вопроса. Лучше заранее рассмотреть все варианты, подумать немного глубже, но избежать депрессии или других серьёзных проблем из-за того, что у вас что-то не получилось. А вот чек-лист для предотвращения ошибки: 1) Всей ли информацией я владею? 2) При каких условиях были собраны эти данные? 3) Вижу ли я картину целиком или только малую ее часть? 4) Обращаю ли я внимание на неудачную статистику? 5) Какие данные я могу еще получить, чтобы видеть полную картину?
672 

25.05.2021 11:53

папачитает   папиныдрузья

А вы знаете, что в онлайн-образовании большое поле...
папачитает   папиныдрузья А вы знаете, что в онлайн-образовании большое поле...
папачитает   папиныдрузья А вы знаете, что в онлайн-образовании большое поле деятельности для пишущих людей? Об этом нередко рассказывают коллеги по цеху — журналисты из нового медиа про образование — _media_education. Например, они уже написали про модную профессию «методист онлайн-курсов». Суто в том, что: в методисты довольно часто идут копирайтеры и редакторы. Почему? Одна из функций методиста — копирайтинг, а одно из важнейших качеств — умение структурировать информацию. Посмотрите, если стало интересно, в чём особенность этой профессии. А ещё про сторителлинг — он «наше всё», в учебных курсах в том числе. В контексте образования сторителлинг — это история, которая вплетена в программу обучения частично или сквозным образом. Эксперт Skillbox Media рассказал подробнее о том, как это работает. А вот классный пост о необычных университетах. Резюмируем: канал _media_education — место, где ежедневно выходят новости и статьи о трендах образования, разборы интересных феноменов или интервью с экспертами. Полезно и интересно. https://skillbox.ru/media/education/interview_evgeniya_raschupkina/
620 

29.06.2021 17:46


​‍ Виктор Мари Гюго «Человек, который смеётся»

Рейтинг: 9/10

️Настоящие...
​‍ Виктор Мари Гюго «Человек, который смеётся» Рейтинг: 9/10 ️Настоящие...
​‍ Виктор Мари Гюго «Человек, который смеётся» Рейтинг: 9/10 ️Настоящие французы говорят: «Париж — не Франция», а я скажу, что Виктор Гюго — не «Собор Парижской Богоматери». Безусловно, этот роман навсегда останется историческим феноменом, но лично для меня он явно не входит в тройку фаворитов. ️Однажды Виктор Гюго сказал: «Я хочу быть Шатобрианом или никем», и своим творчеством он доказал, что превзошёл лучшие ожидания от себя самого. Великий писатель на века, сенатор Франции, член Французской академии и незаурядная личность на литературном поприще своей родины. ️Виктор Гюго — создатель первого Джокера в истории мировой литературы. Главный герой его романа «Человек, который смеётся», Гуинплен, был похищен в раннем детстве и изуродован ради участия в развлечениях. Его лицо «украшает» огромный шрам от уха до уха, что создаёт впечатление припечатанной к лицу улыбки. ️В других рецензиях вы прочитаете, что это острый социальный роман, насмешка над аристократией, травля английского парламента и прочее. Возможно. Но я вижу совершенно другое. Для меня важнейший смысл этого романа — в тяжелой дилемме красоты и уродства, в понимании выбора и его последствий. Ключевая мысль: даже самое красивое лицо становится уродливым, если внутри человека гнойная пустота. Даже самое уродливое лицо станет красивым, если внутри человека есть место свету. Интересный факт: «Человек, который смеётся» — последний роман, написанный Виктором Гюго в период изгнания из Франции. Такое впечатление, что Гюго умышленно разносил английскую политику в пух и прах, пользуясь своей властью и заслуженной репутацией. Он был зол на Францию, но никогда не переставал ее любить. Для Гюго свойственно обличать общественные и политические взгляды в художественную форму. Совет: этот роман очень мрачный, даже готический — по каждой странице заметно, что Гюго подбирался очень близко к личному кризису. Ни один фильм не способен передать настроение романа и его глубоко продуманные образы. Посему я советую читать вдумчиво и желательно с блокнотом под рукой. топ_рейтинг https://telegra.ph/file/49f0ff8c8affe08ff66d5.jpg
538 

20.07.2021 15:14

​В пятницу перед онлайн-эфиром о книгах на Ozon Live мы с ведущим (а еще...
​В пятницу перед онлайн-эфиром о книгах на Ozon Live мы с ведущим (а еще...
​В пятницу перед онлайн-эфиром о книгах на Ozon Live мы с ведущим (а еще культурологом, филологом и журналистом) Николаем Жариновым обсуждали утопии, и я вспомнил, что в новой книге об утопических коммунах "The Utopians: Six Attempts to Build the Perfect Society" Анны Нейма как раз есть карта, созданных после Первой мировой войны таких коммунах. Российских там нет. Мы сошлись во мнении, что это было бы излишним, ибо тогда вся страна целиком стала одним полем утопического эксперимента. Наш масштабный эксперимент закончился 30 лет назад, но некоторые из микрокоммун, похоже, еще живы. Так, в Японии одну создал писатель и философ Санэацу Мусянокодзи (Wiki: От друзей получил прозвище Муся (武者 муся), что означает воин, под которым так же иногда печатался). Wiki: В 1918 году Мусянокодзи сделал следующий шаг в развитии своей философии, переехав в горы префектуры Миядзаки на острове Кюсю, где он создал квази-социалистическую коммуну в духе толстовства, названную Атарасики-мура (Новая деревня). Коммуна публиковала свой собственный литературный журнал под тем же названием. 1920-е годы, проведённые Мусянокодзи в коммуне, были очень плодотворны для его литературного творчества. Решив, что работая в городе, он сможет помочь коммуне эффективнее, в 1926 году Мусянокодзи покинул её. В 1939 году Атарасикимура переехала в префектуру Сайтама из-за строительства плотины на её старом месте. Коммуна по-прежнему существует, пользуясь поддержкой в творческих кругах. https://telegra.ph/file/7c514679510741f2420ac.jpg
551 

19.07.2021 12:04

О каких писателях из Эдинбурга нужно знать Я тут осознал, что, прожив полтора...
О каких писателях из Эдинбурга нужно знать Я тут осознал, что, прожив полтора года в Эдинбурге, ни разу не написал о писателях из этого прекрасного города, о которых ну совершенно точно нужно знать, и знать нужно, что они именно из Эдинбурга. Быстренько исправляюсь. Вальтер Скотт Само собой, начинаем с этого легендарного писателя, которого так любили в советское время — его “Уэверли”, “Роб Рой” и “Айвенго” были в домашней библиотеке каждого интеллигента, и многие из нас хотя бы частично да читали какие-то из его вещей (я в детстве учил английский, помнится, по адаптированной версии “Квентин Дорвард”, до сих пор помню, что именно там я впервые встретил слово ‘traitor’). В мире существует единственный вокзал, названный в честь художественного произведения — и это вокзал Waverley в Эдинбурге. А еще прямо в центре города на Princes Street стоит Scott Monumet — эффектно выглядящая башня в неоготическом стиле высотой в 60 с лишним метров, на которую можно подняться и посмотреть оттуда на город. Вообще про Вальтера Скотта нужно знать еще пару любопытных и важных вещей, которые могут пробудить ваш интерес к его творчеству, и об этом, пожалуй, стоит поболтать отдельно. Пока только скажу, что он написал в свое время феноменально популярные, очень сильные и уникальные поэмы “Песнь последнего менестреля” и “Дева Озера”, а еще именно Вальтер Скотт придумал слово ‘freelancer’ (что означало просто "наемник", по-нашему). Так-то! Роберт Льюис Стивенсон Стивенсон у нас малоизвестен за пределами его “Острова сокровищ”, и это, конечно, несправедливо. Тоже заслуживает отдельного поста, но вот вам пока два важных факта: мы со Стивенсоном не просто учились в одном и том же университете, более того, именно он основал ныне старейшую студенческую газету в Британии, которая так и называется — The Student, и в которой я публиковал литературные обзоры, пока учился в магистратуре. Очень почетно (для меня, не для Стивенсона)! Ну и еще важно знать, что своей повестью “Странная история доктора Джекила и мистера Хайда” автор, конечно, произвел фурор: написал он ее под впечатлением (как считается) от работ Достоевского, и это достаточно уникальный пример сплава готики, фантастики, и психологического романа, особенно для своего времени. И еще, конечно, в произведении очень много Эдинбурга — темного, мрачного, зловещего. Но это же Эдинбург, как еще вы хотели. Мюриэль Спарк О том, что Спарк из Эдинбурга, я узнал только когда переехал в Эдинбург — создается впечатление, что там она на каждом шагу, в первую очередь, конечно, из-за ее присутствия на полках книжных с надписью ‘Local authors’. Она очень важный автор на британской литературной сцене прошлого века, и в поздних романах часто затрагивала любопытные мне темы — тема духовного поиска и гармонии с собой и своими убеждениями. Знакомство с ней есть смысл начинать с, наверное, ее самого известного произведения — “Мисс Джин Броуди в расцвете лет”. Иэн Рэнкин У нас Рэнкина что-то не особо жалуют, но вообще-то он — один из самых известных писателей детективных романов в мире, и абсолютная легенда англоязычной литературы! Именно Рэнкин создал то, что сейчас называется “процедуральный полицейский детектив”, его первым делом приглашают на все литературные конвенты в Британии, у него многому училась Джоан Роулинг перед тем, как начать самой писать детективы (они в хороших отношения, насколько мне известно), и его книгами с наклейками ‘signed by the author’ завалены полки книжных магазинов Эдинбурга. Я с ним не знакомился, так как почти его не читал (не большой любитель детективов, что тут поделаешь), но регулярно встречал его около кампуса университета, когда он прогуливался в сторону парка The Meadows мимо кофейни Söderberg, где я имел обыкновение бывать. Да, кстати, Роулинг в этом списке нет, потому что она все же не родилась в Эдинбурге (она из Англии), хотя, конечно, именно она первой из современных писателей ассоциируется с этим городом; живет она сейчас, насколько мне известно, за городом — примерно в 30 километрах к северу от Эдинбурга неподалеку от местечка с суровым названием Dunfermline).
535 

20.07.2021 16:07

Феномен Владимира Сорокина Чтобы понять феномен Владимира Сорокина, нужно...
Феномен Владимира Сорокина Чтобы понять феномен Владимира Сорокина, нужно обратиться к русскому авангардизму. Именно в нем и кроется вся философия автора. Особенностью этого направления является то, он разрывает всякое отношение с мировой культурой, которая была до него. Например, отказ от изображения физического мира и классического понимая культура в целом. Русский авангард оказал на Владимира Сорокина прямое влияние. И это видно в его произведениях. Если на них посмотреть с точки зрения общей идеи, то мы увидим одну закономерность: во-первых, присутствие двух миров - настоящего и идеального. Сорокин о втором знает, но он не бежит туда, а остаётся в мире, который постепенно сходит с ума/сошёл с ума. Во-вторых: в этом мире героям сносит башню и начинается полная вакханалия и полноценная дичь. И не только. Продолжение и еще больше интересной информации о литературе и литппоцессе на молодом телеграмм-канале «Профессор кислых щей», который ведёт будущий кандидат наук. Из интересного, которое привлекло мое внимание. Как текст манипулирует вашим сознанием? Переиздание Набокова в Corpus’e. И, конечно, не обошлось без Эрнеста Хемингуэя.
536 

22.07.2021 18:01

​Плейлист подкастов

Так уж получилось, что за последние 2-3 года я стала...
​Плейлист подкастов Так уж получилось, что за последние 2-3 года я стала...
​Плейлист подкастов Так уж получилось, что за последние 2-3 года я стала потреблять очень много аудиоконтента - как книг, так и подкастов. Про книги я вам регулярно рассказываю, а вот про подкасты редко Так что вот списочек, кто ищет хорошие подкасты - сохраняйте) На английском Today Explained Журналисты американского издания Vox разъясняют новости. Из недавно прослушанных - эпизод про дельта-штамм коронавируса и почему японцы были против олимпиады в Токио. Land of the giants Ведущие берут одну компанию/феномен и всесторонне изучают: разговаривают с основателями и сотрудниками компании, вспоминают ее историю. Первый сезон был посвящен Netflix, а текущий - индустрии доставки еды. На казахском Ozgeru kerek Каждый эпизод посвящен какой-либо теме, связанной с саморазвитием. Обычно я на такие темы ничего не читаю и не слушаю, но мне нравится подача Айны. Слушая этот подкаст, не чувствуешь себя каким-то неудачником, а, наоборот, вдохновляешься. Narikbi Live Интервью с интересными казахстанцами. Нравится широкий диапазон гостей: от артистов до блогеров, предпринимателей и режиссеров. Побольше бы нам такого отчечественного контента. На русском Звонок другу Юмористический подкаст, в котором двое друзей обсуждают последние новости, кино, Дональда Трампа, и еще кучу всего. Один из создателей этого подкаста помогал нам при запуске "Властелина страниц", чему мы несказанно рады) Стивен Книг Три девушки обсуждают и раскладывают по полочкам прочитанные книги, а также рассказывают обо всем окололитературном. Книжный вкус у ведущих совпадает с моим, так что каждый раз, когда слушаю какой-то эпизод, мысленно обсуждаю с ними прочитанное. В предыдущих сериях Подкаст "Кинопоиска" о сериалах. Мне нравится, с какой страстью ведущие рассказывают о посмотренном. Плюс они всегда в курсе последних новинок. Правда, слушать лучше после просмотра, ибо спойлеры. Книжный базар Еще один книжный подкаст, который ведут российский критик Галина Юзефович и редактор аудиосервиса Storytel. После каждого эпизода выписываю себе длиннющий список книг. https://telegra.ph/file/25603910763ee3fcb5be7.jpg
474 

24.07.2021 18:34

Докладываю: я отошла от последствий теплового удара! Но успела подхватить...
Докладываю: я отошла от последствий теплового удара! Но успела подхватить аллергию на солнце и боль в горле, поэтому, самое время поразмышлять о тщете всего сущего и судьбе русской литературы. А именно о том, каких тем и жанров не хватает современной литературе на русском языке? У меня получилось три пункта. 1. Дружба (во взрослом возрасте) Книг про любовь написана масса, но что насчёт дружбы? Мне кажется, дружба занимает не менее важное место в нашей жизни, чем романтические отношения, тем не менее в литературе эта тема недостаточно отрефлексирована. Точнее, про детскую дружбу написано довольно много, но после тридцати дружбы как феномена будто и не существует вовсе, и о ней почти никто не пишет. А ведь есть столько больных тем, которые остаются невидимыми для массовой культуры! Расставания с друзьями не менее болезненны, чем с любимыми, но подчас ты не знаешь, что делать, когда это происходит, потому что о дружеском брейк апе никто внятно не говорит. А что делать, если ты считаешь кого-то своим лучшим другом, а он тебя нет? Или, наоборот, кто-то считает тебя лучшим другом, а ты его воспринимаешь просто как хорошего знакомого? И вообще, существуют ли лучшие друзья? Лучший друг должен быть один, или их может быть пять, десять, двадцать? А что там с дружбой после шестидесяти? В общем, продолжать можно бесконечно. 2. Жизнь в регионах (России) В моих рецензиях на произведения современных русских авторов постоянно звучит одна и та же претензия: я устала от москвоцентризма в литературе. Если кто-то и решается написать про провинцию, то получается либо очередной роман о Петербурге (причём литературном, а не реальном), либо текст, в котором Звягинцев хмуро подмигивает между строк. Понятно, что каждый пишет о том, что знает, и это правильно. Поэтому, я призываю авторов из регионов активизироваться! Читателям (одному из них точно) отчаянно не хватает адекватной репрезентации жизни за пределами Москвы, культурного и национального разнообразия, рассказа о местном неочевидном наследии и т.д.. 3. Новая мощная детективная серия Если коротко, нужен новый Акунин А если серьезно, то давненько мы не читали качественного детектива отечественного производства, который был бы не калькой с западных аналогов, а самобытным и самодостаточным произведением. В жанровой прозе нет ничего плохого, и в многочисленных дискуссиях не раз звучало мнение о том, что нашей литературе не хватает прослойки крепкой жанровой прозы. Но, видимо, в питательной среде наследия великого прошлого вырос стереотип о том, что русская литература – всегда большая литература, а всё, что в определение не входит, внимания не достойно. Но это не так! Многие жанры живут у нас неплохо. Фантастика всё ещё имеет маргинальный оттенок, но усилиями Дмитрия Глуховского и Александра Пелевина всё-таки выходит на свет божий. Хоррор более-менее начал подниматься с колен – спасибо Дарье Бобылёвой и Татьяне Мастрюковой, например. А на русский детектив наложено чугунное клеймо недостойного и даже стыдного жанра, и лично мне очень бы хотелось, чтобы эта ситуация изменилась. Рассказывайте, согласны ли вы со мной? Каких тем и жанров вам не хватает в русской литературе?
482 

24.07.2021 13:20

​​ Запертые во тьме
 Автор:  Тимошенко_Наталья
 Год издания: 2021
 Серия...
​​ Запертые во тьме Автор: Тимошенко_Наталья Год издания: 2021 Серия...
​​ Запертые во тьме Автор: Тимошенко_Наталья Год издания: 2021 Серия «Секретное досье. Новые страницы (Исследования необъяснимого)» 9 Жанр(ы): Детективы Ужасы Описание: Команду Института исследований необъяснимого приглашают в Оренбургскую область, где огромная черная тень накрыла целый город. Связи с жителями нет, аппаратура внутри тени не работает. Военные смогли отыскать ряд входных «коридоров» и проникнуть в город, но вернуться удалось не всем. Тень увеличивается, держать в секрете происходящее становится все сложнее, но эвакуировать несколько тысяч человек невозможно, а оставлять их внутри феномена слишком опасно: по улицам запертого во тьме города бродят гигантские насекомые, по стенам домов расползается ядовитая плесень. Времени на принятие решения все меньше, а вопросов все больше… Скачать Аудио Альтернативная ссылка: epub https://telegra.ph/file/89b08d7fed0b2ad5a2a84.jpg
487 

04.08.2021 19:46


Netflix выпустил трейлер документального сериала «Монстры внутри: 24 лица Билли...
Netflix выпустил трейлер документального сериала «Монстры внутри: 24 лица Билли...
Netflix выпустил трейлер документального сериала «Монстры внутри: 24 лица Билли Миллигана» об американце с 24 личностями. Книга «Множественные умы Билли Миллигана» Дэниела Киза меня очень долго не отпускала. Помню, когда её закончила, много читала про самого Билли, его семью и его жизнь. В таких историях самое стремное, что они основаны на реальных событиях, хочешь - не хочешь, погружаешься полностью. А еще Apple TV+ анонсировали сериал-антологию «Переполненная комната», который расскажет о людях с различными расстройствами психики. Первый сезон посвятили тоже истории Билли Миллигана, так что не мне одной эта личность так интересна. Советую в общем-то всё, что связно с феноменом Билли, и книгу, и документалку, и тот же "Сплит" косвенно про него. https://donttakefake.com/monstry-vnutri-smotrite-trejler-dokumentalnogo-seriala-o-billi-milligane/?utm_source=facebook&utm_medium=social&fbclid=IwAR1yCjPoCIQPdDRvI6l7LZKOh1Ai_uct-kkU1gJGnbFIrazqYEBkD_w2e8s
392 

26.08.2021 11:00

«Защита Лужина», Владимир Набоков Ой, ну сейчас буду признаваться в своей...
«Защита Лужина», Владимир Набоков Ой, ну сейчас буду признаваться в своей книжной недообразованности) Есть в моей жизни книги и писатели, с которыми «все приличные люди» познакомились еще в школе, а я до сих пор не открывала. Или открывала, но недавно и безуспешно. С Набоковым, вот, например, сложилось не сразу – начала с «Лолиты» пару лет назад, в аудио, на русском языке, - и довольно быстро бросила, просто не смогла слушать из-за стойкого отвращения к Г.Г. Мне понадобилось время, чтобы хотя бы не ассоциировать главного героя с автором (да, глупо, еще в школе всех учили, что автор и лирический герой не тождественны друг другу – но иногда нужны какие-то чрезмерные усилия, чтобы об этом помнить). Anyway. «Лолиту» пока оставила, а к Набокову решила подходить с другой стороны – и даже не с других его произведений, а с лекций, роликов и статей, объясняющих, про что вообще Набоков и куда смотреть в его текстах. Помогло) После лекции Быкова пошла читать рассказ Signs and Symbols – и он меня совершенно заворожил. Я вообще-то люблю рассказ как форму – пожалуй, даже больше, чем роман, хотя и написать отличный рассказ порой сложнее, мне кажется – не всем и не всегда удается вложить столько смысла и глубины в минимум слов, следуя принципу айсберга. Но Набоков в работе с текстом виртуозен. Ну а дальше была «Защита Лужина», в которой я и вовсе утонула. Ну потому что, во-первых, - как можно не полюбить книгу, в которой есть такое: «Лужиным он занимался только поскольку это был феномен, - явление странное, несколько уродливое, но обаятельное, как кривые ноги таксы». Или: «Из магазина говорящих и играющих аппаратов раздалась зябкая музыка, и кто-то прикрыл дверь, чтобы музыка не простудилась». Но главное – насколько прекрасен и изобретателен здесь язык Набокова (посмотрите отличнейший ролик на канале «Армен и Федор» на эту тему), насколько хочется перечитывать, пробуя на вкус и на звук, каждую фразу, - настолько же хочется скорее нестись по тексту, чтобы узнать, что же было дальше. И – атмосфера! Россия в начале века и – позже – русская эмиграция в Германии; шахматный гений, из странного ребенка вырастающий во взрослого, всю жизнь шагающего по краю безумия; сложные отношения в семьях, сначала одной, потом другой – вроде не так и много, но вместе с тем настолько продуманный, многодетальный мир, так точно и тонко выраженный. И жутко в нем, и хочется остаться подольше. И невозможно прекрасный финал, правда же, лучшая последняя фраза, после которой ты все понимаешь - и нет сил молчать о ней, но не хочется портить удовольствие этого открытия тем, кто еще не читал роман. Была бы гуманитарием – непременно бросилась бы исследовать параллели между «Защитой Лужина» и «Матрицей», в которой, как мы помним, тоже кое-чего не было, и это сразу же все меняло.
354 

06.09.2021 09:22

По всем вопросам пишите на admin@youbooks.ru