Назад

​​«Двести третий день зимы», Ольга Птицева 1 марта многие брали в руки чётное...

Описание:
​​«Двести третий день зимы», Ольга Птицева 1 марта многие брали в руки чётное количество цветов. Я взяла новую книгу, описание которой мрачно подчеркивало происходящее за окном: главная героиня живет в стране, где объявили вечную зиму... Мне бы очень хотелось, чтобы антиутопии перестали так сильно походить на реальность вокруг, но уж как есть. Когда Партия холода объявила зимовье, Нюта не смогла уехать в тёплые края, как все её друзья. Дело в том, что в универе она училась на биолога, а в новых реалиях эта профессия стала стратегически важной. Вместе с коллегами она пытается сделать так, чтобы картошка и другие полезные растения могли расти при низких, а желательно при отрицательных температурах. В заметённом снегом государстве многое идет так себе — холод и голод, страх и доносы. Самое больше преступление — нарушить целостность снежного покрова. За нарушителями приезжают холодовики: могут отвезти в морозильную камеру, а могут убить на месте. Добровольно жить в таком мире никто не захочет, но приходится. Нюта тайком выращивает в гардеробной фиалки и вопреки тотальному недоверию, знакомится в магазине с девушкой в ярком шарфе. Как вы понимаете, эта встреча всё изменит. От романа Птицевой веет холодом. Батареи ели греют, на улице метет каждый день. Люди пропадают. Иногда можно согреться о дружеские шутки или редкую книгу о цветах и поэзии, что чудом сохранилась. Но это все временное, зыбкое, едва уловимое. Главное чувство первой части этой дилогии — это замерзание. Замерзают руки, чувства, земля и надежда. И чем ближе финал, тем меньше шансов согреться, хотя эпиграф обещает спасение. Мы обязательно встретимся, слышишь меня? Прости Там, куда я ухожу, весна Я знаю, ты сможешь меня найти Не оставайся одна https://telegra.ph/file/f744be7696086f3ca43d5.jpg

Похожие статьи

Экспресс-обзоры 2 Прежде, чем подвести итоги, хочу рассказать вам еще о...
Экспресс-обзоры 2 Прежде, чем подвести итоги, хочу рассказать вам еще о нескольких прочитанных недавно книжках. В сегодняшней подборке - жизнь и быт в Англии, мемуары феминистки, "рождественская" (на самом деле нет) Агата Кристи, книжная критика и одна очень раздражающая книга. Англия. Иностранец Ее Величества, Андрей Остальский Серия очерков о жизни в Англии, написанная русским журналистом, который уже больше 20 лет живет в туманном Альбионе. Автор рассказывает о менее известных английских традициях и условностях, своей работе в BBC, встрече с принцессой Дианой и просто о житье-бытье. Это, кстати, отличный подход - рассказать о стране с точки зрения иностранца, ведь англичане о своей родине, конечно, будут рассказывать совсем по-другому. Их, например совсем не удивляет, что элементарного приема у терапевта надо ждать целый месяц, потому что они к этому привыкли и просто не представляют, что может быть иначе. How to be a woman, Caitlin Moran Мемуары известной британской журналистки, на которые я наткнулась совершенно случайно. В каждой главе Моран рассказывает случай из своего детства, связанный с каким-нибудь аспектом жизни и взросления женщины. Например, как у нее начались месячные, или как она раньше все время покупала каблуки и не носила их. Или о бессмысленности дорогих помпезных свадеб. Написано очень живо и с юмором, я прослушала залпом. Правда, не во всем я согласна с автором. Например, она целую главу посвятила вопросу о том, как называть свою вагину. У меня как-то никогда не возникало такой дилеммы. The Dilemma, BA Paris Кстати о дилеммах. Представьте, что накануне большого праздника вы узнаете ужасную новость, и должны сообщить ее вашему близкому человеку. Когда вы это сделаете - до праздника или после, чтобы ваш близкий мог насладиться последними моментами счастья до потенциально разрушительной новости? Думаю, выбор очевиден. Но не для главного героя, который всю книгу раздражал меня своей нерешительностью. Плюс книги: она недлинная, и здорово скрашивает долгие поездки в автобусе. Hercule Poirot's Christmas, Agatha Christie Рождество Эркюля Пуаро Усатый детектив снова ворчит по поводу любви англичан к проветриванию домов и мастерски расследует убийства. Не стоит читать эту книгу для новогоднего настроения (его там нет), но, если нужно увлекательное чтиво на зимний вечер, то вполне сойдет. Почти два килограмма слов, Алексей Поляринов Читала этот сборник эссе небольшими порциями в перерывах между другими книгами. Кстати, именно благодаря Поляринову прочла "Рассечение Стоуна". Понравилось, с какой страстью автор рассказывает о своих любимых писателях и их произведениях, будь то книги, поэмы или сценарии к фильмам. Пока читала, поняла, что я практически никогда не вижу никакого символизма в книгах. Я просто наслаждаюсь чтением) Может быть, это и к лучшему.
6070 

29.12.2020 12:55

​ Почему «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — хороший роман, но плохая...
​ Почему «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — хороший роман, но плохая...
​ Почему «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — хороший роман, но плохая антиутопия? «Рассказ служанки» — антиутопический роман канадской писательницы Маргарет Этвуд, также экранизированный в одноимённом телесериале. События романа происходят в республике Галаад, где социальная система полностью модернизирована, а большинство женщин абсолютно бесправны и ограничены единственной функцией — продолжение рода. Служанки являются собственностью Командоров и их жён, поскольку по неизвестным причинам жены утратили репродуктивную функцию и нуждаются в суррогатных матерях. С точки зрения художественной ценности роман действительно хорош. Автор неплохо раскрывает устройство нового мира через поток сознания главной героини — служанки Фредовой. Правда, мне было немножко смешно, когда в аннотации я прочла, что «этот роман — убедительная панорама будущего, которое может начаться уже завтра». Я равнодушна к современному феминизму, но сомневаюсь в том, что женщины спустя две тысячи лет борьбы отдадут хотя бы треть своих прав. Но речь о другом. Почему «Рассказ служанки» — слабая антиутопия? Начнём с того, что в любой уважающей себя антиутопии есть три главных вопроса: как мы пришли к данной системе, почему эта система исправно функционирует и как она отражается на главном герое повествования, то есть иными словами какую боль она вскрывает. Давайте попробуем ответить на эти вопросы в контексте оруэльского «1984». Ответ на вопрос номер один — холодная платоническая война между мнимыми государствами. Ответ на вопрос номер два — тотальный надзор и жесткий кабинетный контроль за каждой ячейкой системы вплоть до утренней зарядки и продуктов продовольствия. Ответ третий — страх управляет человеком. Да, мир Оруэлла ужасен, но в нем есть холодная обезоруживающая логика, построена на сумме внешних факторов и внутреннего устройства психики человека. А что же не так с социальной инженерией романа Маргарет Этвуд? Ответ — почти все. Если мы захотим ответить на первый вопрос антиутопии, учитывая повествование романа «Рассказ служанки» — как мы пришли к данной системе, — то вынуждены сказать, что религиозные фанатики захватили Новую Англию и создали на ее месте собственную тоталитарную «республику» в то время как остальной мир живёт как прежде. Это ли не абсурд? Если мы захотим ответить на второй вопрос антиутопии — почему эта система исправно функционирует, — ответ также будет несуразным. В один день у всех женщин просто отняли права, а новая система никаких толковых рычагов власти не имеет: служанки могут сбежать, в новой республике существуют публичные дома, да и сами Командоры не особо поддерживают текущую социальную иерархию. Всем вроде бы заправляют жены Командоров, но де факто власти у них нет — кроме того, они часто болеют и физически очень слабы для того, чтобы иметь настоящее влияние в созданном обществе. Ответ на третий вопрос — какую боль вскрывает данная система и что может принести в голову читателю — также будет невразумительным. Не совсем понятно, что именно хотела донести автор и как этот общественный строй влияет на индивида. Итого, скромное резюме: книга хороша, атмосфера и стиль автора очень достойны, читайте на здоровье, но не нужно на основе романа «Рассказ служанки» строить представление об антиутопии как жанре. https://telegra.ph/file/e764d0f1c4063f2dc1dc5.jpg
6016 

29.12.2020 12:47

Древнегреческие трагедии, ч.2: С чего начать их читать Вот вам хорошая игра...
Древнегреческие трагедии, ч.2: С чего начать их читать Вот вам хорошая игра: попробуйте обнять свое дитя Руками, что по локоть в его крови. ~"Вакханки", Еврипид В прошлый раз мы поговорили о том, почему важно и интересно взяться за чтение древнегреческих трагедий. Теперь давайте обсудим, как их читать. Итак, у нас есть три главных драматурга, чьи трагедии считаются гениальными произведениями античности. Первый — Эсхил. По утверждению Аристотеля, именно он ввел в действие на сцене второго актера. Следующий — Софокл, военный ветеран, музыкант, и новатор: он расширил количество актеров, исполняющих основные роли, а его трагедии считаются самыми совершенными с точки зрения сюжета. Третий — Еврипид, мизогиник-интеллектуал, автор самых "трагичных" трагедий по утверждению того же Аристотеля. С чего начать? Тут нет единого ответа, я могу поделиться только своим опытом: Эсхил мне интересен меньше всего, потому что из-за небольшого количества актеров много внимания уделяется хору, и из-за этого проседает динамика — хор часто рассказывает легенды вокруг сюжета, воспевает традиции и богов, что интересно с академической и исторической точки зрения, но если вы только знакомитесь с жанром, может немного утомлять. У Еврипида я читал не так уж и много, но вот, например, одна из самых его знаменитых трагедий, "Вакханки", мне понравилсь меньше того, что я прочитал у Софокла. Я доверяю тому, что Аристотель говорил насчет сюжета произведений Софокла, и советую начать с него. До нас дошло только 7 трагедий Софокла (из как-минимум 120), поэтому можно только представлять себе, каким величайшим талантон он на самом деле обладал. Если вам интересно почитать о Троянской войне и ее героях, то берите "Аякс" или "Филоктет". Если же вы хотите прочитать одно, самое-самое известное и, вероятно, сильное произведение Софокла из сохранившихся, то это будет, конечно, "Царь Эдип". Если готовы прочитать сразу несколько, то можно повторить мой недавний опыт и прочитать три фиванские трагедии в том порядке, в котором они были написаны: "Антигона" (наверное, моя любимая), "Царь Эдип" и "Эдип в Колоне". По переводу — я читал все на английском, и, если у вас есть желание поступить так же, то могу посоветовать издания от Penguin Classics, или замечательное новенькое издание 'The Greek Plays' от Modern Library New York, там особенно хорошие переводы Еврипида, которого, как считается, переводить сложнее всего. Вообще, с переводами Софокла и Эсхила на русском должно быть тоже все в порядке. Нужно ли о чем-то знать заранее перед тем, как начать читать древнегреческих трагиков? Обсудим в завершающей, третьей части, через пару дней.
6014 

29.12.2020 16:42

Проблема взаимопонимания сегодня становится одной из главных социальных...
Проблема взаимопонимания сегодня становится одной из главных социальных проблем, комплексного решения которой не существует. Частный вопрос методологической школы «понимаете ли вы?» сегодня становится общим вопросом и даже общим местом, вопросом риторическим – ведь ясно, что нас чаще всего не понимают. Межвременье, в котором мы находимся, тем и опасно, что старое уже не помогает, а новое еще не работает. Поэтому трудно понять друг друга – один говорит на языке прошлого, второй настоящего, один на языке понятий, другой смутных воспоминаний, третий вещей, четвертый образов. Особенно остро это ощущается во взаимоотношениях родителей и детей, тем более, что сегодня мы находимся в уникальном времени. Впервые в истории дети учат родителей, отчего выворачивается вверх дном вся привычная схема жизни и взаимоотношений и проблемы с ювенальной юстицией, которая целиком выросла из этого феномена, не самое здесь страшное. Не случайно уже возникают «школы родительских компетенций», в которых родителей учат общению с детьми. Как понять, кто прав и кто виноват, что можно говорить, а что нет, почему самое, на наш взгляд несущественное, оброненное, сделанное мимоходом, запомнится ребенком на всю жизнь, а главное, то, что мы внушаем, показываем и подчеркиваем, пройдет мимо.     Чужой опыт, здесь, безусловно, важен. Особенно если ребенок непростой и, повзрослев, хорошо помнит, что именно и как повлияло на него в родительском доме. Франц Кафка был именно таким ребенком. В ноябре 1919 года, когда Кафке было 36 лет и бОльшая часть жизни была уже прожита (хотя он об этом и не знал) он написал письмо отцу, в котором решил поговорить с ним, осмысляя и анализируя отношения всей жизни. Он послал это письмо матери с просьбой передать его отцу, но мать не сделала этого, а вернула письмо сыну «с несколькими успокаивающими словами». Кафка в нем пишет несколько очень важных вещей: «как отец Ты был слишком сильным для меня, в особенности потому, что мои братья умерли маленькими, сестры родились намного позже меня, и потому мне пришлось выдержать первый натиск одному, а для этого я был слишком слаб». Проблема, как считает Кафка, в том, что отец, добрый и мягкий человек, скрывал эту доброту, а «не каждый ребенок способен терпеливо и безбоязненно доискиваться скрытой доброты» и, считая, что смелого и сильного юношу нужно воспитывать силой и резкостью, вел себя с ним жестко, вызывая противостояние. «Ты воздействовал на меня так, как Ты и должен был воздействовать, только перестань видеть какую — то особую мою злонамеренность в том, что я поддался этому воздействию». Кафка отмечает, как страшно для ребенка несоответствие между действием и реакцией – даже будучи маленьким, он хорошо понимал несправедливость этого несоответствия. Проблема отца была и в том, что он видел в маленьком ребенке только себя самого – ошибка, совершаемая сегодня наиболее часто и приводящая, как пишет Кафка, к сознанию собственного ничтожества, к отказу от самого себя. «Мне бы немножко ободрения, немножко дружелюбия, немножко возможности идти своим путем, а Ты загородил мне его, разумеется с самыми добрыми намерениями, полагая, что я должен пойти другим путем. Но для этого я не годился…».   Там есть еще много всего, но не будет преувеличением сказать, что всем родителям, страдающим от утраты понимания собственных детей, стоило бы прочесть это письмо - возможно, в нем есть ключ к решению проблем. Кроме того, перед тем, как начать читать произведения Кафки, нужно прочесть это его «письмо к отцу», тем более, что оно не очень большое. Тогда мы прикоснемся к одному из главных корней его творчества. И нам станут намного понятнее сумрачные интонации его текстов и страсть к кошмарам и снам, которые являются бесконечным выяснением отношений с самом собой и своими детскими страхами и сомнениями.
5998 

30.06.2019 22:07

​​ литература 
С Рождеством всех празднующих! 
По такому праздничному поводу...
​​ литература С Рождеством всех празднующих! По такому праздничному поводу...
​​ литература С Рождеством всех празднующих! По такому праздничному поводу как ни вспомнить короткий и курьезный как сама жизнь рассказ Чехова «Ёлка» (1884). Высокая, вечно зеленая елка судьбы увешана благами жизни… От низу до верху висят карьеры, счастливые случаи, подходящие партии, выигрыши, кукиши с маслом, щелчки по носу и проч. Вокруг елки толпятся взрослые дети. Судьба раздает им подарки… — Дети, кто из вас желает богатую купчиху? — спрашивает она, снимая с ветки краснощекую купчиху, от головы до пяток усыпанную жемчугом и бриллиантами… — Два дома на Плющихе, три железные лавки, одна портерная и двести тысяч деньгами! Кто хочет? — Мне! Мне! — протягиваются за купчихой сотни рук. — Мне купчиху! — Не толпитесь, дети, и не волнуйтесь… Все будете удовлетворены… Купчиху пусть возьмет себе молодой эскулап. Человек, посвятивший себя науке и записавшийся в благодетели человечества, не может обойтись без пары лошадей, хорошей мебели и проч. Бери, милый доктор! Не за что… Ну-с, теперь следующий сюрприз! Место на Чухломо-Пошехонской железной дороге! Десять тысяч жалованья, столько же наградных, работы три часа в месяц, квартира в тринадцать комнат и проч…. Кто хочет? Ты, Коля? Бери, милый! Далее… Место экономки у одинокого барона Шмаус! Ах, не рвите так, mesdames! Имейте терпение!.. Следующий! Молодая, хорошенькая девушка, дочь бедных, но благородных родителей! Приданого ни гроша, но зато натура честная, чувствующая, поэтическая! Кто хочет? (Пауза.) Никто? — Я бы взял, да кормить нечем! — слышится из угла голос поэта. — Так никто не хочет? — Пожалуй, давайте я возьму… Так и быть уж… — говорит маленький, подагрический старикашка, служащий в духовной консистории. — Пожалуй… — Носовой платок Зориной! Кто хочет? — Ах!.. Мне! Мне!.. Ах! Ногу отдавили! Мне! — Следующий сюрприз! Роскошная библиотека, содержащая в себе все сочинения Канта, Шопенгауэра, Гёте, всех русских и иностранных авторов, массу старинных фолиантов и проч…. Кто хочет? — Я-с! — говорит букинист Свинопасов. — Па-жалте-с! Свинопасов берет библиотеку, отбирает себе «Оракул», «Сонник», «Письмовник», «Настольную книгу для холостяков»…, остальное же бросает на пол… — Следующий! Портрет Окрейца! Слышен громкий смех… — Давайте мне… — говорит содержатель музея Винклер. — Пригодится… — Далее! Роскошная рамка от премии «Нови» (пауза). Никто не хочет? В таком случае далее… Порванные сапоги! Сапоги достаются художнику… В конце концов елка обирается и публика расходится… Около елки остается один только сотрудник юмористических журналов… — Мне же что? — спрашивает он судьбу. — Все получили по подарку, а мне хоть бы что. Это свинство с твоей стороны! — Всё разобрали, ничего не осталось… Остался, впрочем, один кукиш с маслом… Хочешь? — Не нужно… Мне и так уж надоели эти кукиши с маслом… Кассы некоторых московских редакций полнехоньки этого добра. Нет ли чего посущественнее? — Возьми эти рамки… — У меня они уже есть… — Вот уздечка, вожжи… Вот красный крест, если хочешь… Зубная боль… Ежовые рукавицы… Месяц тюрьмы за диффамации… — Всё это у меня уже есть… — Оловянный солдатик, ежели хочешь… Карта Севера… Юморист машет рукой и уходит восвояси с надеждой на елку будущего года… https://telegra.ph/file/d0f2d261b7b98ac88bf76.jpg
5882 

07.01.2021 15:09

​​Персонаж

Создание характерного персонажа определяется несколькими факторами.
​​Персонаж Создание характерного персонажа определяется несколькими факторами.
​​Персонаж Создание характерного персонажа определяется несколькими факторами. Я выделил основные, благодаря которым персонаж приобретёт индивидуальный набор характеристик. Часть из них напрямую зависима от сюжета, а часть создаётся с помощью других инструментов. 1. Побуждающее событие для персонажа (не путать с побуждающим событием для основного конфликта, но иногда они могут совпадать). Мы создаём первую конфликтную ситуацию, пусть даже не основную, которая даст читателю первоначальное представление о персонаже. Например, нашего персонажа Васю лишают премии. Как он себя поведёт? Проглотит это или попытается противодействовать? А может быть и вовсе сменит работу? Благодаря этому событию читатель может оценить основную направленность персонажа. Какой он? Решительный или не очень, покладистый или вздорный, терпеливый или склонный к спонтанным решениям? А может он нерешительный, но ему так надоела эта работа, что под влиянием эмоций он бросит всё и уйдёт восвояси. 2. Конфликтная ситуация, которая не предусматривает идеально правильный выбор. Как персонаж поступит в трудной ситуации? Поможет человеку в беде, но потеряет личную выгоду, или наоборот? Таким образом мы ещё глубже проникаем в персонажа. Именно под давлением проявляется настоящий характер. Персонажа нужно хорошенько «пнуть под зад», чтобы понять, испугается он или даст отпор. 3. Из второго пункта вытекает третий. Внутренний конфликт, борьба с самим собой. Здесь мы можем заглянуть персонажу в голову и увидеть, насколько его мысли совпадают или не совпадают с действиями. Насколько они конфликтуют между собой. Он может помогать кому-то в сложной ситуации, но при этом в душе терзать себя сомнениями, или наоборот, поступит более эгоистично, но при этом будет сожалеть о содеянном. 4. Действия, не связанные с основным конфликтом: связь с внешним миром. Как он общается, как раскрывает себя, насколько правдив и как это конфликтует с его внутренним «я». Поступки поступками, но поведение персонажа при взаимодействии с другими героями может многое о нём рассказать. Жесты, мимика, речевые особенности, проявление характера при общении, — всё это делает героя более живым и объёмным. 5. Действия и привычки, которые нужны для дополнительного раскрытия: еда, вредные привычки, хобби и т.п. — то, что поможет показать героя в паузах между действиями. В зависимости от базовых характеристик персонажа простые привычки могут помочь раскрыть его глубину. Например, наш персонаж заядлый трудоголик, который пытается выслужиться перед начальством. Мы покажем короткую сцену, в которой во время обеда его коллеги приносят домашнюю еду, весь перерыв задорно беседуют о чём-то отвлечённом. Наш герой же за пять минут съедает купленный по дороге гамбургер, перекидывается с коллегой парой фраз о работе и несётся обратно в офис. Важно! Пункты могут переплетаться, следовать в разном порядке или смешиваться воедино, но если все они будут соблюдены, то персонаж получится объемным. Конечно же, это касается центрального персонажа. Для остальных иногда достаточно соблюдения двух-трёх пунктов. И ещё одно! Любой персонаж должен чего-то хотеть. Иначе мы не сможем показать его во всей красе: конфликта не будет, следовательно, персонаж будет топтаться на месте без возможности проявить себя. Даже если персонаж ничего не хочет, всё равно он чего-то хочет: может он чего-то боится и желает избавиться от своего страха, может на первый взгляд он ничего не хочет, но подсознательно пытается выбраться из ситуации, в которой оказался. Стремления — двигатель конфликта, который раскрывает персонажа. писательство литприёмы https://telegra.ph/file/fd46f6771ccaafe8e44fa.jpg
5868 

23.01.2021 09:17

​​«Мак-Кормик так же настаивала на своем участии в возведении общежития, как...
​​«Мак-Кормик так же настаивала на своем участии в возведении общежития, как...
​​«Мак-Кормик так же настаивала на своем участии в возведении общежития, как это случилось и с работой Пинкуса над таблеткой. Она хотела, чтобы в новом корпусе были здоровые условия для жилья – это помогло бы студенткам чувствовать себя удобно и безопасно в кампусе, где по-прежнему доминировали мужчины. Обсуждения проекта проходили у нее в гостиной. И хотя она страдала артритом и деменцией, но выходила к гостям в полном деловом облачении, вплоть до шляпы и перчаток. Когда здание было открыто, Мак-Кормик предложила каждую неделю проводить в фойе чаепития, чтобы студентки общались. Она настояла, чтобы девушки приходили в шляпках. Перчатки – по желанию. Шел тысяча девятьсот шестьдесят третий год, когда такое требование могло показаться глупым – или, во всяком случае, потешным. Но студентки сделали из этого игру. Они появлялись в вычурных до абсурда шляпках, а на руки надевали бейсбольные перчатки или рукавицы-прихватки. Мак-Кормик аплодировала их творческому подходу». Джонатан Эйг, «Рождение таблетки» цитаты https://telegra.ph/file/b48df9a64aeb8a3f23ff0.jpg
5854 

31.01.2021 13:31

​​Смерть героев как литературный инструмент

Смерть героя в книге — один из...
​​Смерть героев как литературный инструмент Смерть героя в книге — один из...
​​Смерть героев как литературный инструмент Смерть героя в книге — один из сильнейших инструментов, когда автору хочется вызвать эмоции в читателе, дать герою мотивацию к изменениям, подвести итог длительному напряжению в истории. С помощью смерти одного из героев можно выстроить эмоциональную связь между читателем и персонажами. При этом, неудачно обыгранная смерть может испортить даже самое слаженное повествование. Давай же разберемся, как использовать смерть в качестве литературного инструмента. Как и в реальности, смерть героя в истории — крайне эмоциональное и значимое происшествие. Но если в жизни она редко что меняет в людях, то в книгах ее используют, чтобы показать непоправимое изменение героя, поворотный момент в сюжете. Есть несколько вариантов сюжета, которые так или иначе связаны со смертью героев. Рассмотрим основные: Смерть как толчок к действию Часто встречаются сюжеты, в начале которых с главным героем случаются трагические события — гибнут близкие люди или возлюбленные. Трагедия подталкивает героев к действиям, превращает их в мстителей, либо становится их мотивацией к изменениям и росту. В таких историях важно показать, как много значили для героя погибшие люди — иначе мотивация окажется пустой и натянутой. Пример: в «Игре престолов» Дж. Мартина начальным и ключевым моментом в истории становится казнь одного из ключевых героев — Неда Старка. Его смерть запускает целую вереницу событий, меняет судьбы людей и целых королевств. Смерть как самопожертвование Когда ставки в истории повышаются, а противостояние между плохими и хорошими становится критически напряженным, без смертей второстепенных персонажей не обойтись. Они становятся подтверждением того, что противостояние — не сценка в детском театре, где все в конце пожмут друг другу руки. И что для того, чтобы спасти чужие жизни, часто нужно пожертвовать другими. Пример: одними из самых показательных примеров назову смерть Дамблдора в шестой книге о Гарри Поттере, и смерть Гэндальфа во «Властелине Колец». Каждый из этих персонажей пожертвовал собой ради спасения других, от чего сцены их гибели становятся душераздирающими и переполненными эмоциями. Смерть как итог Смерть в финале истории — инструмент, которым последнее время пренебрегают автора. Но на самом деле, очень многие книги и фильмы можно было бы завершить более логично и достойно, убив главного героя. Когда же это уместно? В историях, когда под конец жизнь героя теряет смысл, когда ставки повышены до предела, когда герой вступает в схватку не на жизнь, а на смерть за своих идеалы и убеждения. Примером можно назвать много, но главное — смерть должна быть логическим исходом всех предыдущих поступков героя. Пример: в романе Ф. Фитцджеральда «Великий Гэтсби» смерть главного героя становится кульминацией всего описанного в романе: его погони за пустой мечтой, яркой жизнью, которая оказалась на деле лишь блестящей мишурой. Его смерть — логический конец тех иллюзий, к которым стремился герой. ️ Как делать не надо Хочешь знать, как наверняка испортить весь трагизм и значение смерти героя в книге? Возродить его в самый неожиданный момент. Ох, от всей души не выношу подобные сюжетные «повороты». Когда герои всласть нарыдались из-за потери вместе с читателями, вдруг умерший чудеснейшим образом воскресает и все радостно уходят в закат. Если не хочешь, чтобы твоя книга напоминала сюжет диснеевского мультфильма, так лучше не делать. Итак, смерть может стать идеальным литературным инструментом для пробуждения эмоций в читателях. Она создает мотивацию для остальных героев, повышает ставки в сюжете, становится логичным итогом сюжетов без возможности продолжения. Но к ней стоит относиться серьезно — не стоит распихивать по главам сцены убийств для красочности и эффектности. Каждая смерть должна иметь свое влияние на героев и сюжет. При этом, не стоит без конца возрождать погибших героев — так ты обманешь ожидания читателей и сведешь на «нет» все их переживания за персонажей. MeWrite https://telegra.ph/file/4629249ac7a0fd998e76f.jpg
5895 

03.02.2021 19:00

​​Чехов А.П.
​​Чехов А.П. "Юристка" Дочь одного европейского министра юстиции, часто...
​​Чехов А.П. "Юристка" Дочь одного европейского министра юстиции, часто помогавшая своему папá в составлении всевозможных законопроектов, говорила своему отцу, будучи 18 лет: Запрети, папá, в своих законах этим негодным женихам приставать к девушкам! Когда они понадобятся, им скажут! Запрети также, кстати, молодым людям жениться ранее 35 лет. Ранние браки отнимают у нас лучших кавалеров! 20 лет: Можно, пожалуй, папá, позволить жениться и ранее 30 лет. Сделай уж им уступку! Так и быть... 22 лет: Ах да, кстати... Если увидишь министра внутренних дел, то попроси его, чтобы он предписал губернаторам брать с каждого холостяка штраф в размере 30—40 франков в год. 25 лет: Удивляюсь тебе, папá! Куда девался твой административный гений? Ты словно не замечаешь, что вокруг тебя делается! Как можно скорей проектируй штраф с холостяков в размере 1 500 франков с каждого ежегодно! Надо же, наконец, принять меры! 28 лет: Ты, папá, просто глуп... Ну, можно ли вести так дело? В уложении о наказаниях у тебя нет ни одной статьи против этих негодных холостяков! Назначь ежегодно поголовный штраф по крайней мере в 10 000 франков! К этому штрафу прибавь месяца 2 тюремного заключения с лишением некоторых особенных прав и преимуществ, и ты скоро не увидишь в нашем государстве ни одной засидевшейся девушки! 30 лет: Сто тысяч франков! Наконец двести тысяч! Скорее! Год тюремного заключения... 30 горячих! А если вам не будут повиноваться, никто не помешает вам потребовать роту солдат! Скоррее... вварвар!! 35 лет: Смертная казнь через расстреляние! Умоляю, отец! Неужели ты не видишь, что я... готова повыцарапать всем глаза? Смертная казнь... Нет... пожизненное одиночное тюремное заключение! Это посильней будет! Да пиши же поскорей... 40 лет: Папочка... милый... ангел... Сходи к министру финансов и попроси его ассигновать сумму для выдачи ежегодных премий холостякам, намеревающимся жениться... Сходи, милый! Будь так добр! И запрети кстати молодым людям жениться на девушках, не достигших 35—40-летнего возраста... Папочка, голубчик! _lawyers https://telegra.ph/file/176468804f9f286d8a791.jpg
5727 

11.12.2020 17:04

Погиб!

«Волк — этот страшный хищник — является настоящим бичом в Норвегии и, в...
Погиб! «Волк — этот страшный хищник — является настоящим бичом в Норвегии и, в...
Погиб! «Волк — этот страшный хищник — является настоящим бичом в Норвегии и, в особенности, в некоторых местностях России. Волк живет в уединенных местностях, любит густые, темные леса, сухие места вблизи болот; днем прячется, ночью — выходит на добычу, в одиночку или попарно; и только в неблагоприятное время года, во время продолжительных зимних голодовок, когда становится трудно добывать пищу, он собирается в стаи. Немало гибнет людей от этих прожорливых хищников. Беда одинокому путнику, в вечернюю пору, в поле, вдали от деревни!... Голодные волчьи стаи чутьем узнают присутствие человека и быстро появляются из своих уединенных от жилья засад. Один.. другой.. третий… целый десяток. Глаза этих душегубов горят зеленоватым блеском, острые морды нюхают воздух, длинные, белые зубы жадно щелкают, и хищники смело и дерзко бросаются на добычу. Картина даровитого художника Верунг-Ковальского живо передают нам страшную сцену нападения волков». Журнал «Нива», 1896 год. Издатель — Адольф Федорович Маркс.
5870 

16.02.2021 08:24


КОНФЛИКТ - ДВИГАТЕЛЬ ИСТОРИИ В чем конфликт? Это первый вопрос, который...
КОНФЛИКТ - ДВИГАТЕЛЬ ИСТОРИИ В чем конфликт? Это первый вопрос, который шеф-редактор задаёт автору. Особенно если история получилась вялая и невыразительная. Если в тексте нет явного противостояния характеров, борьбы за что-то или вопреки чему-то, то истории нет. Даже в новостных репортажах всегда есть конфликт. Поэтому, правило первое: Конфликт – это основа драматургии любого произведения В общечеловеческом смысле есть два вида конфликтов: внутриличностный и межличностный или внутренний и внешний. В драматургии их шесть. Я против я. Конфликт первого уровня. Или базовый конфликт. Любой персонаж всегда стоит перед выбором, как поступить. Один из вариантов – по совести, но заплатить высокую цену. Другой – эгоистично, аморально, но при этом просто и быстро добиться результата. Борьба при этом происходит в голове/душе человека. Обычно характер героев мы раскрываем именно через «я против я». Этот вид конфликта в дальнейшем и определит, кто перед нами: положительный персонаж или антигерой. Мой любимый приём – перерождение. Это когда изначально, вроде бы, геройский герой вдруг превращается в антигероя. И наоборот. • Джейме Ланнистер в начале саги – настоящий подонок. Но к концу истории его характер трансформируется. • Дейнерис Таргариен – превращается в мудрую и сильную королеву, её боготворят, но затем она слетает с катушек и единственный способ её остановить – убить. Человек против человека. Противостояние второго уровня. Этот вид конфликта называют внешним. Человеческое «я» противостоит другому «я». Это далеко не всегда чёрное и белое или борьба добра со злом. В борьбу «человек против человека» могут вступать два изначально положительных персонажа или два изначально отрицательных. Но и их может ждать трансформация. Например, история Баки Барнса в «Первом мстителе». Человек против общества/государства/системы. Это уже третий уровень конфликта. И любимый приём русских классиков. Что ни возьми – везде прослеживается тема «маленького человека», которого давит злое и бессердечное общество. Или противостояние индивидуального – коллективному. Человек против сил природы. Это конфликт, частью которого мы все стали в 2020 году. И благодаря которому, поконфликтовали сами с собой на почве масок и перчаток и 100% пару раз поругались по этому же поводу ещё с десятком людей из окружения, как ближнего, так и не очень. Ну, а если серьезно, то все произведения о катастрофах строятся именно на основе этого конфликта. Человек беспомощен. Мать природа – та ещё затейница по части количества и изощрённости сценариев уничтожения всего человечества. Человек против машины. Смогут ли машины заменить человека? Захотят ли уничтожить? Смогут ли научиться любить и сопереживать, как люди? Чем интенсивнее развивается сегмент высоких технологий в области искусственного интеллекта, тем интереснее конфликты создают сценаристы и писатели. Человек против судьбы. Кто-то в этой схватке выигрывает, а кто-то погибает. Кому-то хватает упорства и непоколебимой веры в себя или людей. А кто-то слишком быстро сдаётся. Каким бы ни был движок этого конфликта, он всегда интересен. Помните, миллионера из трущоб? А историю рыцаря с Хитом Леджером? Каждый из этих конфликтов прекрасно работает самостоятельно. Но по-настоящему грандиозные произведения обычно сочетают все или хотя бы 5 из 6 видов конфликтов, множество перерождений и трансформаций. Отсюда второе правило: Чем больше видов конфликтов в тексте – тем лучше. Пользуйтесь сами. Делитесь с коллегами и друзьями! ПИШЕМ ИНТЕРЕСНО с Екатериной Авалиани
5789 

15.11.2020 21:17

Вчера я ЗАОРАЛ, когда плейлист дня подсунул фит Death Grips и Леса Клейпула.
Вчера я ЗАОРАЛ, когда плейлист дня подсунул фит Death Grips и Леса Клейпула. Это не то чтобы музыканты из разных вселенных, но сочетание все равно неожиданное. Основную группу Клейпула Primus я слушаю давно, но по-настоящему полюбил именно с последнего альбома из-за мощного сторителлинга и обилия черного юмора. Группу Primus, кстати, многие слышали в заставке сериала South Park, но не знали, что это они. Сегодня я зашел в книжный и увидел на полке дебютную книгу Клейпула. Книжку пришлось вырывать у каких-то залетных гоблинов(с), а когда я уже пошел к кассе, то вдруг вспомнил, что вообще-то за другим приходил. В общем, если вам нравится, что творит Клейпул с гитарой, рекомендую обратить внимание, потому что тираж стремится к нулю. Обзор будет, но чуть позже. В ближайшее время будут обзоры на новую книгу Дэвида Вонга и еще на одного автора, за которого я взялся в третий раз. Такие дела.
5833 

24.02.2021 22:23

Что мне есть сказать о «Городе стёкла»... сова на глобус успешно натянута! 50%...
Что мне есть сказать о «Городе стёкла»... сова на глобус успешно натянута! 50% текста - это диалоги, 30% подготовка к битве, в процессе которой автор понял, что третий раз об убиении орды демонов писать не в силах, поэтому битвы в общем то и не было. Все свелось к блуждаю по окопам вампира- пацифиста, размышляющего о том, какой же война ужас, совсем не похожий на компьютерные игры... Наконец то разобрались в семейных тайнах и родственных узах, после чего у главного героя обнаружилось три фамилии и неопределённость что с этим делать. Ну, там клятвы в вечной любви и жили они долго и счастливо это оставшиеся 20% текста. Единственным оригинальным моментом считаю способ объединения существ. Вспомните, история стара как мир, но обычно это происходит через запретную любовь и рождение особенного ребёнка, объединившего в себе свойства родителей. Здесь на шуры-муры и 9 месяцев времени нет, разбили всех на пары, как в детском саду, поставили печати на руки и вперёд, на войну! Как это сработало, автор тоже решила не описывать подробно. Ну, как-то там сработало и все теперь живут в мире. И я за них очень рада, дальше читать не буду) Поделитесь спойлером в комментарии, что там ещё в десятке книг на эту тему?)
5755 

05.03.2021 15:17

​3. «Посадив своего малыша в землю, ежедневно проверяйте, как у него дела...
​3. «Посадив своего малыша в землю, ежедневно проверяйте, как у него дела...
​3. «Посадив своего малыша в землю, ежедневно проверяйте, как у него дела: первые три года — самые сложные. Помните, что вы его единственный друг в этом враждебном мире. Если земля, на которой теперь растет саженец, принадлежит вам, заведите сберегательный счет и кладите на него каждый месяц по $5. Когда ваше дерево заболеет между двадцатью и трид-цатью годами (а оно заболеет обязательно), вы не станете его рубить, а сможете на эти деньги вызвать специального доктора, способного его вылечить. Когда же вы истратите все до гроша на хирургическую операцию, смиритесь и начните копить снова, потому что именно так поступит и ваш подопечный. Первые десять лет жизни дерева — самые насыщенные, а какими они станут для вас? Раз в полгода приводите к нему своих детей и делайте засечку на коре, отмечая их рост. Однажды эти малыши покинут родной дом и отправятся в большой мир, унося с собой кусочки вашего сердца; но дерево, когда-то тоже бывшее маленьким, останется живым напоминанием о том, как они росли, — способным на сочувствие созданием, несущим на себе метки их долгого и яркого детства. Когда вы закончите, у вас будет дерево, а у дерева будете вы. Что делать с ним дальше, решать вам. Можете измерять его каждый месяц, составляя график роста. Можете день за днем наблюдать за его действиями, пытаясь увидеть мир с его точки зрения. Тренируйте воображение, пока не заболит голова. Что пытается сделать ваше дерево? Чего оно хочет? О чем беспокоится? Попробуйте угадать. Озвучьте свое предположение. Расскажите о нем друзьям и соседям. Посомневайтесь хорошенько, правы ли вы, — а на следующий день вернитесь и подумайте еще раз. Сделайте снимок. Пересчитайте листья. Выдвиньте новую догадку. Озвучьте ее. Запишите. Расскажите о ней парню в кафе и начальнику на работе. Вернитесь к своему дереву на третий день, и на четвертый, и на пятый. Продолжайте говорить о нем, продолжайте рассказывать историю, которая творится у вас на глазах. Когда же люди начнут закатывать глаза и вежливо намекать, что вы сошли с ума, удовлетворенно рассмейтесь. Для ученого это верный знак, что он все делает правильно». https://telegra.ph/file/e2dd8e8e358fc9a0cf94f.jpg
5689 

08.03.2021 12:12

​​Конкурс «Пишем роман IV»

Четыре года назад я начинал свой литературный путь...
​​Конкурс «Пишем роман IV» Четыре года назад я начинал свой литературный путь...
​​Конкурс «Пишем роман IV» Четыре года назад я начинал свой литературный путь с этого конкурса. Участие мне дало хороший толчок в понимании основ писательского мастерства. Благодаря помощи опытных кураторов и общению с другими участниками конкурса, я сумел развить в себе умения, сформировавшие меня, как писателя. Суть конкурса: Каждый участник выкладывает отрывок романа, а затем, на протяжении месяца, обсуждает работы одногруппников. Учится разбирать по косточкам тексты участников, благодаря чему развивает собственное критическое мышление и мастерство писателя. Каждый этап длится месяц! Группы делятся на «Начальные», «Продвинутые» и «Всё включено». 1. «Начальные». Вы становитесь участником конкурса, организаторы определяют вас в группу. Группу сопровождает куратор. Вы размещаете на конкурс отрывок объемом 15 тыс. знаков в своей теме, получаете отзывы и рекомендации от всех участников и также обязаны прочитать работы одногруппников и рассказать им свои впечатления от текста. 2. «Продвинутые». Так же, как и в «Начальных», вы размещаете отрывок объемом 15 тыс. знаков и получаете отзывы не только от участников вашей группы, но и развернутый отзыв от куратора. Закрепленный за вами куратор будет с вами от начала и до конца конкурса, он будет знать ваш роман и сможет продуктивнее написать отзыв с рекомендациями. 3. «Всё включено». У вас есть возможность выбрать себе куратора. Небольшие группы, распределение по жанрам. Вы публикуете отрывок объемом 1 авторский лист (40 тыс. знаков с пробелами), получаете от куратора редакторский разбор с указанием всех ошибок, с исправлениями, комментариями и рекомендациями. 10 месяцев = 10 этапов = 10 авторских листов = готовый роман. 1 апреля стартует третий этап конкурса. Одну из групп курирую я. Для того, чтобы принять участие, напишите в сообщения группы и обязательно укажите, что пришли с моего канала! Здесь указаны правила и подробности проведения конкурса. В каждом этапе участник может выиграть промежуточный приз — книгу «Пишем роман» с автографом Ирины Владимировны Щегловой. Победитель конкурса получит в подарок тираж собственной книги, размещение на полке ЛитО «Щеглы» на ЛитРесе и бесплатную обложку. конкурсы https://telegra.ph/file/bea9c789a65c8b1a67379.jpg
5610 

26.03.2021 14:07

​​Подтекст и с чем его едят

Каждый из нас знаком с тем непередаваемым...
​​Подтекст и с чем его едят Каждый из нас знаком с тем непередаваемым...
​​Подтекст и с чем его едят Каждый из нас знаком с тем непередаваемым чувством, когда читая книгу, ты вдруг отчетливо понимаешь основную мысль, вложенную автором в диалог или сцену. При этом, чем менее навязчиво автор ее подает, тем сильнее в нас торжество от ее понимания. Не менее приятное чувство, когда читаешь сцену, при этом осознавая, что на деле герои говорят не то, что думают. Ты будто проникаешь в их головы, видишь их мотивы, и хочется радостно крикнуть «Да, я понял! Эта героиня плачет не оттого, что ей грустно, а потому что хочет провернуть хитрую манипуляцию. А под личиной того вызывающего храбреца прячется слабак, который при первой же возможности сделает ноги». Добиться подобного эффекта в своей книге тебе поможет подтекст. Подтекст — скрытый смысл текста/реплики/сцены, который не совпадает с их прямым значением. Он обогащает смысл текста, позволяет читателю самому рассудить о происходящем исходя из того, что он знает о героях и их мотивах. Кроме того, подтекст, спрятанный в обычных репликах и действиях героев, помогает читателю лучше понять героев, а автору позволяет вкладывать в свой текст глубинное значение. Подтекст в описаниях Все искусство писательства состоит в том, чтобы н...ально рассказывать истории о людях и их жизнях, поднимая в процессе те вопросы, что волнуют тебя самого. Правильно построенный подтекст рождает в воображении читателя точные образы персонажей, показывает их истинное отношение к событиям и людям, раскрывает истинные мотивы героев. Например: Книга М. Петросян «Дом, в котором» фактически полностью состоит из подтекстов. Они спрятаны в кличках героев, надписях на стенах коридоров, и, конечно же, в описаниях. Вот как с помощью подтекста писательница объяснила, что героя снедает нетерпение, не упомянув об этом напрямую: «К половине первого я изгрыз все ногти, изъездил спальню вдоль и поперек раз двести и понял, что вот-вот сойду с ума. Достал «инструкцию переселенца», перечитал ее и содрал с кровати постельное белье. Упаковав его, собрал все салфетки, находившиеся поблизости от моей кровати и тумбочки. Остановил часы и спрятал их на дно сумки». Повторяемый подтекст Часто подтекст можно встретить в книгах в качестве повторов: первый раз они кажутся лишь неясными образами, во второй же раз они несут судьбоносное значение. Но при этом подтекст всегда неразрывно связан с развитием истории, ведь иначе образ так и останется пустым. Такой подтекст может красной нитью проходить через весь сюжет, как бы намекая читателю, что ждет героев впереди и добавляя истории напряжения. Например: В «Анне Карениной» Толстого железнодорожный вокзал является символическим местом для истории героини. Здесь она впервые появляется в романе и узнает, что недавно под колесами поезда погиб мужчина. Жуткая метель, что разыгралась во время признания Вронского Анне на вокзале — еще один недобрый знак, ведущий историю ко всем известной развязке. И наконец, жизнь героини завершается на том же вокзале, когда она бросается под поезд. Ни один диалог и ни одно прямое описание не способно было бы передать того фатализма и неизбежности разрыва, что создал Толстой с помощью повторяемых подтекстов. P. S. В следующем посте поговорим о подтексте в диалогах. Разберем, как подтекст помогает выразить истинное отношение героя к собеседнику, и как с его помощью показать скрытые желания персонажей. MeWrite https://telegra.ph/file/3dbb86608b748a9a167c5.jpg
5688 

26.03.2021 14:00


"Надежда. Проклятая надежда, которая никак не оставит нас в покое." Я не знаю...
"Надежда. Проклятая надежда, которая никак не оставит нас в покое." Я не знаю, что произошло с нобелевским лауреатом Кадзуо Исигуро, три предыдущих романа которого я так полюбил, но его новый роман "Клара и Солнце" — это настолько беспомощное и слабое произведение с бесцельным и нелогичным сюжетом, что иначе как полным провалом его назвать нельзя. Забудьте робкие недоумевающие рецензии пары книжных русскоязычных обзорщиков, которые уже успели высказаться о романе. "Клара и Солнце" — провал. Тому есть несколько причин. Первая. Я уже говорил, что когда пожилой автор-нефантаст берется писать произведение, сюжет или проблематика которого строится на научно-фантастических допущениях — получается плохо. Недавний пример Иэна Макьюэна это уже доказал. Я боялся, что у Исигуро тоже получится плохо. Так и вышло. Никакого эйджизма — просто, чтобы о чем-то писать, нужно хоть немного в этом разбираться. Очевидно, что Исигуро, который решил поставить Искусственный Интеллект в центральную точку своего сюжета, абсолютно ничего в нем не понимает. Из-за этого логическая структура вымышленного мира в романе сразу же разваливается на части: ИИ, помещенные в оболочку антропоморфного существа, испытывают эмоции и чувства (например, им страшно, или они могут радоваться, или испытывать грусть), и этому не уделяется никакого внимания, будто так и должно быть; мы встречаем робота-няню-друга полностью подготовленным к жизни, но в то же время у него обнаруживаются зияющие пробелы в теоретических знаниях и способностях к восприятию окружающей действительности; ИИ обладает и другими "человеческими" качествами, в том числе становится суеверным — и это абсолютно неуместное (по-крайней мере, без дополнительных разъяснений) допущение вообще становится одним из основных двигателей сюжета. Как так вышло, что в мире романа робот может испытывать человеческие чувства (а это — пик развития искусственного разума, который лежит далеко за гранью понимания современной науки), но вместе с этим не может передвигаться по неровной дороге (Исигуро, очевидно, ничего не знает о давно уже не новых изобретениях компании Boston Dynamics) или производить в уме/компьютере относительно простые для машины вычисления — загадка, а вернее — фундаментальное непонимание автором концепций, о которых он изволил писать. Конечно, всегда можно сказать, что научная-фантастика тут вовсе не претендует на роль научной, и вообще, роман не об этом. Во-первых — если она там есть, то она должна нормально работать. Во-вторых, пункты со второго по четвертый. Пункт два — литературная вторичность по отношению к прошлым романам автора. Мир глазами кого-то из прислуги мы уже видели в «Остатке дня», утопия, в которой людям очень хотелось бы лучше и дольше жить, уже была в «Не отпускай меня», а мучительные размышления о смысле прожитой жизни были ещё в «Художнике». И все было бы не так плохо, если бы не третий пункт. Пункт три — персонажи. Они плоские, недоразвитые, неинтересные. Исигуро как будто забыл, что нужно делать, чтобы персонажи оживали, чтобы им хотелось верить и переживать. В Кларе есть лишь поверхностно прописанные по лекалам модельки людей — больная маленькая девочка, иностранка-гувернантка, мать-бизнеследи, умный, но обделённый интеллектом (pun almost intended) соседский мальчишка. Удивительно, но это примерно все, что мы о них узнаем на протяжении всего романа. Автор не потрудится сделать их уникальными, они ничему не научатся, никак не изменятся (разве что подрастут), не сделают никаких важных выводов и ничем нам не запомнятся.
5635 

03.04.2021 19:28

Запускаем третий сезон нашей премии «Блог-пост»

Заявки принимаются в течение...
Запускаем третий сезон нашей премии «Блог-пост» Заявки принимаются в течение...
Запускаем третий сезон нашей премии «Блог-пост» Заявки принимаются в течение месяца. Жюри: ️ Егор Апполонов, создатель , автор книги «Пиши рьяно, редактируй резво», преподаватель CWS ️ Ольга Брейнингер, писатель, литературный антрополог; ️ Писательский квартет «Ковен Дур» – Марина Козинаки, Евгения Спащенко, Саша Степанова и Ольга Птицева, победители первого сезона «Блог-поста» в номинации «Аудиоподкаст»; ️ Майя Кучерская, писатель, литературный критик, руководитель Creative Writing School, профессор ВШЭ; ️ Евгения Лисицына, , литкритик, блогер, победитель второго сезона «Блог-поста» в номинации Telegram; ️ Константин Мильчин, , литературный критик, шеф-редактор Storytel; ️ Лев Оборин, писатель, поэт, критик, редактор портала «Полка»; ️ Григорий Служитель, актер, музыкант, писатель. Призов много разных (в том числе наконец-то просто деньги :)). Спасибо генеральному партнеру премии Центру Вознесенского. Правила и подробности на https://blog-post-award.ru/
5584 

08.04.2021 13:07

Третий сезон премии
Третий сезон премии "Блог-пост. Лучший книжный блог года" стартует сегодня.
Третий сезон премии "Блог-пост. Лучший книжный блог года" стартует сегодня. Заявки принимаются в течение месяца - надо просто заполнить форму на https://blog-post-award.ru. Как всегда участников ждут авторитетное жюри, награды и новые подписчики. Жюри "Блог-пост - 2021": ️ Егор Апполонов, создатель сайта «Хемигуэй позвонит», автор книги «Пиши рьяно, редактируй резво», преподаватель Creative Writing School; ️ Ольга Брейнингер, писатель, блогер, литературный антрополог; ️ Писательский квартет «Ковен Дур» – Марина Козинаки, Евгения Спащенко, Саша Степанова и Ольга Птицева, победители первого сезона премии «Блог-пост» в номинации «Аудиоподкаст»; ️ Майя Кучерская, писатель, литературный критик, руководитель мастерских Creative Writing School, профессор Высшей школы экономики, академический руководитель программы «Литературное мастерство» ВШЭ; ️ Евгения Лисицына, литературный критик, блогер, победитель второго сезона премии «Блог-пост» в номинации Telegram; ️ Константин Мильчин, литературный критик, шеф-редактор платформы Storytel; ️ Лев Оборин, писатель, поэт, переводчик и критик, редактор портала «Полка»; ️ Григорий Служитель, актер, музыкант, писатель, финалист премий «Ясная Поляна» и «Большая книга», лауреат Московской Арт-Премии. Заявляйте на премию себя и расскажите друзьям! Призов много разных (в том числе наконец-то просто деньги) Спасибо генеральному партнеру премии Центр Вознесенского, а также Издательская группа Эксмо, Книжный клуб MyBook, ReadRate, Creative writing school/ Литературные мастерские, PocketBook, Издательство Планж, Книжный магазин "Подписные издания", Ясная Поляна (премия), Читаем Вместе, Дружба Народов. Полные правила и все подробности на https://blog-post-award.ru/ https://blog-post-award.ru/
5668 

08.04.2021 13:01

Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний...
Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний, ужас в душе - безумие, боль, психические расстройства и другие бездны. Ужас внешнего мира - от холокоста до смерти маленьких котят. И наконец, ужас мистический, ужас иных пластов существования. Там, где НЕПОНЯТНО ЧТО. Анна Козлова реальная мастерица второго ужаса. И первого тоже, кстати, ее книга «F20» о шизофрении - это сильная вещь. В «Рюрике» кудааа больше ужаса внешнего мира и есть замах на третий ужас, но - слабенький. Жаль. Я бы про призраков болота и хозяев леса узнала бы побольше. Вообще, Козлова пишет риалли мерзкие вещи. Вот вам жесточайший пример ее стиля - "Так часто случается, что отдельные бесполезные люди становятся детонаторами мощнейших психических процессов в нас самих. Сероводорода из их слабенького ...а оказывается достаточно для искры, что подожжет бикфордов шнур, и вскоре оглушительный взрыв разнесет скальные породы наших былых представлений о жизни, о людях и о самих себе, конечно." Ну мрак же. Так мерзко, что прекрасно. И все у нее такое.
5612 

14.04.2021 17:57

Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний...
Есть три вида ужаса, которые можно описывать в литературе: Ужас внутренний, ужас в душе - безумие, боль, психические расстройства и другие бездны. Ужас внешнего мира - от холокоста до смерти маленьких котят. И наконец, ужас мистический, ужас иных пластов существования. Там, где НЕПОНЯТНО ЧТО. Анна Козлова реальная мастерица второго ужаса. И первого тоже, кстати, ее книга «F20» о шизофрении - это сильная вещь. В «Рюрике» кудааа больше ужаса внешнего мира и есть замах на третий ужас, но - слабенький. Жаль. Я бы про призраков болота и хозяев леса узнала бы побольше. Вообще, Козлова пишет риалли мерзкие вещи. Вот вам жесточайший пример ее стиля - "Так часто случается, что отдельные бесполезные люди становятся детонаторами мощнейших психических процессов в нас самих. Сероводорода из их слабенького ...а оказывается достаточно для искры, что подожжет бикфордов шнур, и вскоре оглушительный взрыв разнесет скальные породы наших былых представлений о жизни, о людях и о самих себе, конечно." Ну мрак же. Так мерзко, что прекрасно. И все у нее такое.
5520 

14.04.2021 17:57

Book: «Утопия-Авеню» Дэвид Митчелл Дэвид Митчелл – очень нестабильный автор....
Book: «Утопия-Авеню» Дэвид Митчелл Дэвид Митчелл – очень нестабильный автор. Поэтому я не удивилась. Но расстроилась. Но знала. Потому мой восторг от «Простых смертных» (https://t.me/peresmeshniki/378) и «Голодного дома» (https://t.me/peresmeshniki/146) перемежался со скукой и тоской «Сна номер 9» (https://t.me/peresmeshniki/150) и «Лужка Черного лебедя» (https://t.me/peresmeshniki/215). Итак, Лондон, 60-е, шоу-бизнес. Вот уже всё не мое. История создания и распада группы под названием «Утопия-Авеню», наверно, очень атмосферная для тех, кто обожает Pink Floyd, Rolling Stones, Дэвида Боуи и других звезд того музыкального времени. Настоящие люди проскальзывают в повествование, общаясь, ругаясь и не замечания главных героев. Один из которых имеет секретный «Тук-тук» в голове (да, болеет ), другого бил отец, третий просто из северного Йоркшира. А единственная девушка в группе не может преодолеть страсть к подлецу из Австралии, который хоть и явная сволочь, но уж больно sexy. В общем, у всех обычные проблемы. Я полкниги ждала, что сейчас бабахнет. Сюжет резко поменяется, и мы окажемся… Ну, не мне советовать автору «Облачного атласа» (https://t.me/peresmeshniki/118), где оказаться. Ан нет. Мы все бродили по Лондону, обсуждали музыкальные вопросы (синглы, лейблы, винилы ), гастролировали, то удачно, то не очень. Пока наконец не напоролись на пару придурков с оружием в Сан-Франциско. Тут роман закончился, так как после смерти трудно писать романы. Единственное, истинно Митчелловское, ответвление, которое сулило хоть чуть-чуть шалости, это история про «Тук-Тук». Гитариста, который жил с этим ужасом, звали Джаспер де Зут и тут все фанаты Митчелла быстро смекнули о явной связи этого Джаспера с Якобом де Зутом из «Тысячи осеней…» (https://t.me/peresmeshniki/225). Но, увы, даже пришедшие хорологи (ну, это такие мистические товарищи, которые долго живут и нас периодически спасают, не берите в голову ) спасли роман буквально страниц на 10. Остальное, печально, но факт – крайне скучно. Мой личный рейтинг: 2/10 https://peresmeshniki.com/books/utopija-avenju-david-mitchell/
5439 

29.04.2021 18:38


малышикрутыши  папиныдрузья 

Герман Канабеев, автор одноименного канала —...
малышикрутыши папиныдрузья Герман Канабеев, автор одноименного канала —...
малышикрутыши папиныдрузья Герман Канабеев, автор одноименного канала — _kanabeev — пишет книги, публикуя на канале — о книгах и фрагменты книг. Они издаются. Дебютный роман «Я буду Будда» (можно прочесть в журнальном зале) вышел во Флюид Флай (в серии «Книжная полка Вадима Левенталя). Синопсис: Дебютный роман Германа Канабеева невелик по объему, но в нем, как в волшебном зеркальце, отражается и наша история последних двадцати лет, и образ целого поколения — полным сил и надежд вошедшего в 21-й век и завязшего в глухом безвременье эпохи. Более всего главный герой книги жаждет любви — и неутомимо ищет ее. Второй роман — «Отто» — в издательстве «Городец». Третий — «Бульвар рядом с улицей Гоголя» — там же. А что на канале _kanabeev? Черновики рассказов, временами проскальзывают черновики романов и ещё какие-нибудь буквы. https://gorodets.ru/knigi/khudozhestvennaya-literatura/otto/
5476 

17.05.2021 09:26

ПЕРЕДАЁМ АТМОСФЕРУ МЕСТА Как это сделать, если никогда там не...
ПЕРЕДАЁМ АТМОСФЕРУ МЕСТА Как это сделать, если никогда там не были? Журналисты, сценаристы и копирайтеры часто сталкиваются с задачей – нужно передать атмосферу места, в котором никогда не были. Особенно если это заказной материал или так называемый «отложенный текст». Часто случается, что материал готовили одни, а доводить до ума и публиковать приходится другим. Как же передать атмосферу места, если в глаза его не видели? Очень просто – насмотреться. Не в буквальном смысле, конечно. ШАГ ПЕРВЫЙ. Изучаем фотографии. Я всегда советую начинать с фотографий по одной простой причине. В них много деталей. Именно снимки акцентируют внимание на еле уловимых особенностях и заставляют их разглядеть. Так что внимательно изучайте фотографии и разглядывайте на них каждую мелочь. Иногда очень необычные повороты для сюжетной линии подсказывают именно снимки. ШАГ ВТОРОЙ. Изучаем видео. После изучения деталей пора переходить к пробуждению ощущений. Лучше видео с этой задачей справится разве что сама поездка. Но на неё может не быть ни времени, ни денег. Поэтому – смотрим видео, причём непременно с разных ракурсов. Благо, современные технологии позволяют и в небо взмыть, и покрутиться на все 360 градусов. А вот после этого пора переходить к самому главному. ШАГ ТРЕТИЙ. Представляем себя героем видео или автором фотографии. Самое важное в этой части дорисовать в воображении недостающие ощущения. Почувствуйте ветер, запахи, тепло или холод. Мысленно перенеситесь в то самое место и побудьте там. Что под ногами? Какие звуки вы слышите? Кто вас окружает? А теперь внимательно смотрите на всё глазами участника. Своих студентов я тренировала на этом ВИДЕО. Предупреждаю, оно с ограничениями. Это очень жестокие кадры. Но именно на них учиться проще всего. ШАГ ЧЕТВЁРТЫЙ. Используем технику «1-8» или «тройки» для первого абзаца. А теперь пришло время передавать атмосферу места и событий. Лучше всего для этого подходит репортажный жанр. Все предложения в настоящем времени. Описываем всё с позиции здесь и сейчас. Чтобы было проще войти в текст – поставьте перед началом первого абзаца фразу «я вижу» и приступайте к описанию. Это черновик. Дальше черновик нужно превратить в текст по технике «1-8». Это если вы хотите очень подкупающее начало. Можно проще – воспользоваться правилом трёх. Во втором абзаце о репортажном жанре забываем и работаем уже в зависимости от задачи и цели текста. Попробуйте поработать с этим ВИДЕО дома. Превратите его в связный текст с погружением в атмосферу места. Объём текста не более 500 слов. Результаты оценим в пятницу после 18.00. Срок сдачи – 21 мая до 18.00. Раньше присылать тексты - можно. Позже – не принимаю. Как обычно, встречаемся в нашем ЧАТЕ. Пользуйтесь сами. Делитесь с коллегами и друзьями! ПИШЕМ ИНТЕРЕСНО с Екатериной Авалиани
5415 

18.05.2021 09:23

Перед тем, как смотреть сериал "Пищ...к", решил всё-таки прочитать саму книгу...
Перед тем, как смотреть сериал "Пищ...к", решил всё-таки прочитать саму книгу Иванова. И вот что по ходу чтения замечаю: Алексей за годы ваяния своих книг добился всё же поразительных высот в выстраивании той самой псевдолитературной пластмассы, которой нынче у нас потихоньку наводняется рынок как бы интеллектуального мейнстрима. Проходные книги Алексея Иванова (про бестселлеры типа "Тевтонов" не говорю ничего, тут надо бы посмотреть внимательнее), Александра Пелевина, Алексея Поляринова, Веры Богдановой и некоторых других - это сделанные вполне добротно, с ремесленной точки зрения, но абсолютно пустые, даже стилистически похожие друг на друга тексты, которые умело пишущий человек может "делать" с закрытыми глазами. Наверное, это какой-то личный изъян оптики, но вижу, что сегодня в России складываются, в общем-то, два больших пласта текстов для чтения и один пласт, собственно, книг (литературы). Для первых двух групп я специально обозначаю - это именно тексты для чтения, с потребительской точки зрения их суть такова. Как продукты в супермаркете для приготовления блюд или материалы/инструменты в строймаркете для строительства, к примеру, загородного дома. Первая, низовая группа, это основа основ - вообще лишенные сколько-нибудь литературных качеств тексты с площадок самиздата (автор.тудеи, литнеты, фикбуки, многочисленные "подлитературные" паблики в ВК и каналы Яндекс-Дзена - с очень приличной количественно аудиторией, если что). Это всеобщий такой масслит для любителей "похавать буквенный фастфуд" - бессмысленный, никому не нужный, забываемый через пять минут после пережёвывания. Вторая группа - это тексты отмеченного мной уже выше псевдоинтеллектуального мейнстрим. Он мейнстрим в том плане, что читается так же легко и беспроблемно, как фастфуд, но отличается от него всё же большей стилистической гладкописью (спасибо редакторам издательств и им же, видимо, спасибо за приобретаемую текстами стёртость, до неразличимости). А псевдоинтеллектуальный - потому что напичкан изюмом как бы важных фишечек. Кто из авторов напичкает изюма "травмы", кто - изюма "осмысления трагических страниц прошлого", кто изюма "важных смыслов" (у того же Иванова в "Пищ...ке" третий вариант, тут смысл раскрытия через вампирскую тему лицемерия советской жизни). Читать всё это можно, конечно, но по итогу всё же неизбежно возникает вопрос - а зачем? Третья группа - это уже более или менее настоящая литература. Литература авторского голоса, индивидуальной интонации, пускай и не всегда удачного, хорошего, но личного, выстраданного языка. Это литература, в конце концов, нетривиальной идеи - собственно, такая идея и превращает любой написанный текст в литературу. Книг самых разных писателей, составляющих группу литературы, много, много тут жанров и прочих нюансов. Здесь даже представлено немало громких имён старой писательской гвардии с книгами немалых тиражей... Но вот как-то бьётся в голове грустная мысль, что книги этой третьей группы в тренде повального наступления текстового фастфуда и текстового мейнстрима отступают на какую-то околоземную периферию. Они, конечно, будут издаваться теми же самыми издательствами, где-то будут премиально выстреливать, о них будут говорить, но как-то, наверное, всё больше в сторонке, устами и пером заинтересованных критиков, лит-обозревателей и просто читателей, вкус которых жвачкой в глянцевых обложках не перебить никаким маркетинговым изюмом. И остаться в каноне русской литературы начала 21 века есть шанс только у книг третьей группы.
5384 

28.05.2021 13:40

​​ Федор Достоевский, «Белые ночи»

Повесть рассказывает о судьбоносной встрече...
​​ Федор Достоевский, «Белые ночи» Повесть рассказывает о судьбоносной встрече...
​​ Федор Достоевский, «Белые ночи» Повесть рассказывает о судьбоносной встрече молодого мечтателя с девушкой, которую ему суждено полюбить всей душой, которой суждено открыться и без утайки рассказать свою историю – об одиноком, робком, заблудшем человеке, человеке, единственным собеседником которого до сих пор был только Петербург. Каждая следующая белая ночь будет дарить герою упоение свидания с новой знакомой, пока наконец не наступит утро, призванное определить место мечтателя в жизни девушки. мысливслух ️спойлеры️ «Белые ночи» – произведение в высшей степени романтическое. Перед нами обаятельная история знакомства двух людей, чистых сердцем и душой, призванная растрогать самого равнодушного из читателей. Поклонникам более зрелых творений Достоевского может показаться, что повесть эта несколько поверхностна, может быть, даже легкомысленна – никаких трагических социальных сценариев, отчаянных поисков веры и искупления, мучительных выяснений отношений, к которым мы так привыкли. Но в этом и прелесть раннего творчества Федора Михайловича; в конце концов, когда на свет появились «Белые ночи», их создателю было всего-навсего 27 лет. Невооруженный глаз прежде всего обратит внимание на любовную линию, но, думается, центральной темой произведения все же является одиночество мечтателей, их отрешенность от реального мира и его событий. Главный герой со всей откровенностью посвящает Настеньку в тайны своего мировосприятия: он оторван от действительности, все его общение с окружающим сводится к наблюдению за привычными прохожими и городскими закономерностями, вся его жизнь сосредоточена внутри него самого, встреча с девушкой для него – происшествие фантастического масштаба. Этот маленький человек рискует закончить, так и не соприкоснувшись с миром вокруг него, не оставив заметного следа в чьей-нибудь судьбе, помимо своей собственной. В сущности, повесть (или «сентиментальный роман», как именовал свое творение автор) и посвящена маленьким людям, их сокровенным маленьким мечтам: для девушки – вырваться из однообразного течения жизни и счастливо выйти замуж, для молодого человека – стать частью события, которое придаст наконец смысл его замкнутому существованию. И хотя в определенный момент времени каждый из них оказывается обманут в счастливом исходе этой истории, встреча с другим исполняет желания обоих. В «Белых ночах» есть и третий персонаж, незримое присутствие которого отзывается на внутренние переживания главного героя – Петербург, который подарил молодому человеку светлые (в буквальном смысле) мгновения общения с Настенькой, был единственным свидетелем его одиночества и каждым новым пейзажем придавал повествованию оттенки, созвучные предстоящим событиям. И в этом смысле тем более приятно прогуляться по городу, что путь этот предстоит пройти не с Родионом Раскольниковым, а вместе с молодыми людьми, исполненными любви и надежды. Словом, повесть очаровательная. https://telegra.ph/file/4aeccb6a41d2f72297959.jpg
5319 

01.06.2021 09:57

​​ Судьба убийцы
 Авторы:  Хобб_Робин
 Серия «Сага о Фитце и Шуте»  1...
​​ Судьба убийцы Авторы: Хобб_Робин Серия «Сага о Фитце и Шуте» 1...
​​ Судьба убийцы Авторы: Хобб_Робин Серия «Сага о Фитце и Шуте» 1 Жанр(ы): Детективы Триллер Описание: Прошли годы с тех пор, как Шесть Герцогств одержали верх над пиратами красных кораблей и их повелительницей Бледной Госпожой. В стране воцарился мир. После всех тягот и испытаний Фитц Чивэл Видящий, внебрачный сын принца Чивэла, женился на той, кого всегда любил, и они поселились в уютном поместье под названием Ивовый Лес. Годы текли в покое и радости, и лишь одно огорчало Фитца: его друг Шут вернулся на свою далекую таинственную родину и так и не прислал весточки. Но у судьбы свои планы на Фитца Чивэла, и череда загадочных и зловещих событий оказалась предвестием новой большой беды. Впервые на русском языке! Скачать Альтернативная ссылка: epub https://telegra.ph/file/1c0dc1d702a323f6ee878.jpg
5401 

14.06.2021 10:52

Антония Сьюзен Байетт
Антония Сьюзен Байетт "Дева в саду" «Дева в саду» – это первый роман «Квартета...
Антония Сьюзен Байетт "Дева в саду" «Дева в саду» – это первый роман «Квартета Фредерики», считающегося, пожалуй, главным произведением кавалерственной дамы ордена Британской империи Антонии Сьюзен Байетт. Тетралогия писалась в течение четверти века, и сюжет ее также имеет четвертьвековой охват, причем первые два романа вышли еще до удостоенного Букеровской премии международного бестселлера «Обладать», а третий и четвертый – после. В «Деве в саду» непредсказуемо пересекаются и резонируют современная комедия нравов и елизаветинская драма, а жизнь подражает искусству. Йоркширское семейство Поттер готовится вместе со всей империей праздновать коронацию нового монарха – Елизаветы II. Но у молодого поколения – свои заботы: Стефани, устав от отцовского авторитаризма, готовится выйти замуж за местного священника; математику-вундеркинду Маркусу не дают покоя тревожные видения; а для Фредерики, отчаянно жаждущей окунуться в большой мир, билетом на свободу может послужить увлечение молодым драматургом…
5290 

22.06.2021 14:28

​​ Джейн Сеймур. Королева во власти призраков
 Автор:  Уэйр_Элисон
 Серия...
​​ Джейн Сеймур. Королева во власти призраков Автор: Уэйр_Элисон Серия...
​​ Джейн Сеймур. Королева во власти призраков Автор: Уэйр_Элисон Серия «Шесть королев Тюдоров» 3 Жанр(ы):   Историческая_проза   Современная_проза Описание: Элисон Уэйр, историк и автор бестселлеров «Екатерина Арагонская. Истинная королева» и «Анна Болейн. Страсть короля», создает очень подробный и убедительный портрет Джейн Сеймур, третьей королевы Генриха VIII. Джейн, в детстве мечтавшая стать монахиней, оказывается при дворе Генриха VIII сначала в качестве фрейлины у Екатерины Арагонской, а потом у Анны Болейн. Стремясь завоевать любовь короля и заслужить благосклонность своей семьи, Джейн втягивается в опасную политическую игру, но быстро понимает, что придворные интриги могут не только высоко вознести, но и уничтожить. Всего лишь через одиннадцать дней после казни Анны Болейн Джейн выходит замуж за короля. Сможет она дать Генриху VIII долгожданного сына или ее ждет судьба двух предыдущих королев? «Джейн Сеймур. Королева во власти призраков» — это третий роман принадлежащей перу Элисон Уэйр драматической серии, каждая книга которой посвящена одной из жен короля Генриха VIII. Впервые на русском языке! Скачать Альтернативная ссылка: epub https://telegra.ph/file/e95377cdd0fd28deb1b93.jpg
5213 

04.07.2021 13:45


​​По ощущениям, вся книга – это вечеринка друзей и врагов в пивном баре, в...
​​По ощущениям, вся книга – это вечеринка друзей и врагов в пивном баре, в...
​​По ощущениям, вся книга – это вечеринка друзей и врагов в пивном баре, в котором один объясняет разницу в феминистических течениях, другой делится рецептом пивного коктейля, а третий отстаивает преимущества школы лакановского психоанализа. В общем, не ту книгу назвали «Разговоры с друзьями»: если бы существовало правило, что название обязательно должно отражать суть произведения, то «Развлечения для птиц…» вполне могли бы позаимствовать заглавие у дебютного романа Салли Руни (которому, в свою очередь, подошло бы более точное «Дискоммуникация с хорошими знакомыми»). Сравнение с Салли Руни неслучайно: «Развлечения для птиц…» тоже можно отнести к категории «миллениальной прозы». Это не только «роман идей», но и «роман поколения», и Булат Ханов явно пытается понять, кто же такие на самом деле молодые русскоговорящие люди, рождённые в поздних 80-х и ранних 90-х. Причём, выводы он делает неутешительные. Иру, Елисея и Марка объединяет тяга к скитаниям, они – современные кочевники, которые бегут от себя, и в любой новой точке всё равно сталкиваются с собой лицом к лицу. Они слабо понимают, что им делать со своей жизнью: и это чувство опьяняет и удручает одновременно. Каждый из них размышляет манифестами и опирается на чёткую идеологию и твёрдые убеждения, но могут ли они не только рассуждать, но и что-то делать? К финалу выясняется, что на настоящие поступки способны далеко не все. Мне понравилось, что «Развлечения для птиц…» поднимают тему регионов и национальной идентичности. Я немного устала от москво- и петербургоцентризма в современной русскоязычной литературе, и меня искренне порадовало, что в этом романе действие разворачивается в городе – собирательном образе национальных столиц внутри России. В предыдущей книге Булата Ханова «Непостоянные величины» мне не хватило цельных женских образов. В «Развлечениях для птиц…» с фем-повесткой дела обстоят гораздо лучше, та же Ира – одна из центральных героинь – показана как не лишённый недостатков, живой, думающий, сомневающийся человек. Но второстепенные героини, к сожалению, как будто созданы под копирку – очень похожи между собой. Кому я могу посоветовать «Развлечения для птиц с подрезанными крыльями»? Всем, кто ищет «роман поколения» на русском языке, миллениалам, не боящимся посмотреть на себя со стороны и просто любителям крафтового пива, хвалебных песен которому в романе вы найдете в избытке. https://telegra.ph/file/c171024d62a24ecb821ea.jpg
5241 

10.07.2021 23:28

Вечернее чтение

Меня всегда интересовала природа совести — если нас мучает...
Вечернее чтение Меня всегда интересовала природа совести — если нас мучает...
Вечернее чтение Меня всегда интересовала природа совести — если нас мучает совесть, что это значит? Нам кто-то говорит, что мы сделали что-то не так? Кто? Это рассказ—размышление о природе совести, а также об эпистемологии зла и добра. Что есть добро, а что есть зло? А если, например, кто-то будет сильно верить, что его зло — это добро, то что скажет совесть? Еще этот рассказ — некоторая черта, которую можно подвести под моей учебой и жизнью в Эдинбурге, особенно во время локдауна — вы бы удивились, если бы узнали, сколько всего в этом рассказе я НЕ придумал. Итак, в литературном журнале "Дружба Народов" напечатан рассказ "...И пусть остальное добавят потомки", а теперь он доступен еще и онлайн, милости прошу: https://magazines.gorky.media/druzhba/2021/6/i-pust-ostalnoe-dobavyat-potomki.html PS там справа кнопочки "Поделиться в соцсетях", вы уж, пожалуйста, не забывайте, делитесь, для писателей это важно!
5256 

08.07.2021 19:30

​​ мысливслух ️спойлеры️

«Театральный роман» производит куда большее...
​​ мысливслух ️спойлеры️ «Театральный роман» производит куда большее...
​​ мысливслух ️спойлеры️ «Театральный роман» производит куда большее впечатление, когда сознаешь, насколько он автобиографичен: под личиной Независимого Театра скрывается МХАТ, директор театра Иван Васильевич – это Константин Сергеевич Станиславский собственной персоной, писатель Бондаревский – Алексей Николаевич Толстой и так далее. Считается, что это чуть ли ни самое смешное произведение Булгакова – настолько живо в нем выписаны образы представителей театральной и литературной элиты: один, следуя своему «гениальному» методу, заставляет актеров играть хуже, чем на первых репетициях (Станиславский), вторая, будучи примой Независимого, играет вызывающе бездарно (Коренева), третий, популярнейший писатель, появляется в романе с восклицанием «Расстегаи!» (А.Н. Толстой), четвертый раздает актерам указания буквально из Индии (Немирович-Данченко). Список этот можно продолжать очень долго – к счастью, для нас его составила последняя жена Булгакова, Елена Сергеевна. Не могу сказать, чтобы в моем понимании этот роман был как-то особенно уморителен (на мой взгляд, у Булгакова множество таких вещей, чего стоят, например, «Путевые заметки» или пьесы вроде «Ивана Васильевича»), но он действительно несколько выделяется на фоне других творений писателя. Сперва мы узнаем, что «Записки покойника» – это не фигура речи: главный герой Максудов сбросился с моста в Киеве, а история эта публикуется человеком, который никакого отношения к ней не имеет. Интересно, как Булгаков дистанцируется от своего персонажа, утверждая, что все это не более чем плод больного воображения Максудова, и «ни таких театров, ни таких людей, какие выведены в произведении покойного, нигде нет и не было», указывая даже, что и стиль у последнего «явно неряшлив». На протяжении первых нескольких глав берут сомнения, стоит ли довериться повествователю – подозрительная личность этот Максудов, ему, должно быть, неспроста отказали в публикации романа. От этого создается впечатление (если, опять же, не знакомиться с историей написания «Записок покойника»), что автор здесь выступает в качестве весьма отдаленного стороннего наблюдателя, а все описанное имеет какое-то двойное дно: будто перед нами не автобиографические зарисовки в духе «Тайному другу», а попытка продемонстрировать неуклюжесть больной фантазии Максудова. Непривычно видеть такой замысловатый художественный прием в прозе Булгакова, но стоит заметить, что он придает роману еще большую степень комизма: яро открещиваясь от своего героя, писатель, шутя, подтверждает, насколько рассказанное им немыслимо, нелепо и карикатурно (учитывая, что все это происходило в действительности). Напоследок еще небольшая историческая справка: сюжет «Театрального романа» отчасти основан на конфликте Булгакова со Станиславским по поводу постановки пьесы «Кабалы святош» о французском драматурге Мольере. После первой читки пьесу завернула цензура; позднее в результате вмешательства Сталина и Горького она была реабилитирована, но при условии, что название будет заменено на «Мольер», а все намеки на советскую действительность – исключены. В процессе репетиций Булгакову приходилось переписывать то одну, то другую сцену, а после премьеры на пьесу набросились критики (да так, что спектакль, готовившийся четыре года, был показан всего семь раз). Роман Максудова «Черный снег», в свою очередь, принято соотносить с «Белой гвардией» (основанные на ее сюжете «Дни Турбиных» так же неоднократно перерабатывались по велению цензоров и театральных постановщиков). https://telegra.ph/file/4e5b99b2f72d9d347692d.jpg
5105 

14.07.2021 11:27

Вечернее чтение

Три самых лучших рассказа о дуэлях (причем все три — о не...
Вечернее чтение Три самых лучших рассказа о дуэлях (причем все три — о не...
Вечернее чтение Три самых лучших рассказа о дуэлях (причем все три — о не совсем состоявшихся) написали русские авторы. Двумя из них я уже с вами делился — это были рассказы Пушкина и Чехова. Представляю вашему вниманию великолепный третий рассказ, на этот раз — за авторством Владимира Набокова. Рассказ мне запомнился двумя отличительными особенностями: мастерство Набокова создавать плотную, нагнетающую атмосферу — первая. А вторая — вы не поверите! — заключается в том, что этот рассказ — сатира, причем высшего сорта. Я читал его одновременно улыбаясь нелепости всей ситуации и поражаясь тонкости ума и литературным навыкам писателя. Приятного захватывающего чтения! “Насчет германских законов, — сказал Гнушке. — Если вы его убьете, то вас посадят на несколько лет в тюрьму; если же вы будете убиты, то вас не тронут.” https://telegra.ph/Podlec-08-05 https://telegra.ph/Podlec-08-05
5129 

05.08.2021 18:55

В отношениях с женщинами есть правило, оно одно из самых важных. Не бывает...
В отношениях с женщинами есть правило, оно одно из самых важных. Не бывает идеальных мужчин. Даже самые лучшие могут ошибаться. Они могут не справиться. Могут подвести. Для мужчины одним из самых тяжелых моментов - услышать от женщины нет. Потерпеть поражение. Не понравиться. Не удовлетворить. В этой ситуации большинство мужчин совершают ошибку. Они уходят, оставляя возможность завоевать ее другим. Переживают и мучают себя своим поражением. Пытаются забыться с другими женщинами. Оправдывая себя, что найдут другую. Сами страдают. Настоящая храбрость не связана с неуязвимостью и победой. Невозможно всегда побеждать. Храбрость это полная уязвимость. Способность встать после поражения и попробовать снова. Женщины любят говорить нет. Для них это способ выбора мужчины. Побеждают те, кто не сдаются. Те, кто, потерпев поражение, попробует еще раз. Не смог, но исправился и пришел еще раз. Попробовал. Не важно, сколько понадобится времени. Тот, кто может пойти до конца, всегда имеет шанс услышать "да". Так покоряют женщин. Победителями становятся в борьбе. Юрий Нагибин "Дневник"
5107 

07.08.2021 14:10

​«Юпитер распорядился, чтобы сегодня в полдень в саду отца Францина две дыни из...
​«Юпитер распорядился, чтобы сегодня в полдень в саду отца Францина две дыни из...
​«Юпитер распорядился, чтобы сегодня в полдень в саду отца Францина две дыни из всех прочих созрели, но чтоб их сорвали не раньше как через три дня, когда, по общему убеждению, их можно станет есть. Воля Юпитера, чтоб в то же самое время из сада у подножия горы Чикала, в доме Джованни Бруно тридцать ююб (китайских фиников) были вовремя собраны, семнадцать попадали от ветра на землю, пятнадцать – съедены червями. Чтоб Васта, супруга Альбенцио, подвивая себе волосы на висках и перегрев щипцы, спалила бы пятьдесят семь волосинок, но головы не обожгла и на этот раз, почуяв гарь, терпеливо перенесла ее, не злословя меня, Юпитера. Чтоб у нее от бычачьего помета родилось двести пятьдесят две улитки, из коих четырнадцать потоптал и раздавил насмерть Альбенцио, двадцать шесть умерли, опрокинувшись, двадцать две поселились в хлеву, восемьдесят отправились в путешествие по двору, сорок две удалились на жительство под соседний с воротами камень, шестнадцать пошли, влача свой домик, туда, где им удобнее, остальные – наудачу. Чтоб у Лауренцы, когда она станет чесаться, выпало семнадцать волос, тринадцать порвались и из них за три дня десять вновь выросли, а семь – никогда более. Собаке Антонио Саволино – принести пятерых щенят, троим из них дожить до своего времени, двум – быть выброшенными, а из первых трех – одному быть в мать, другому разниться от матери, третьему – частью в мать, частью в отца, пса Полидоро. Как раз в это время закуковать кукушке и так, чтоб ее слышно было в доме, и прокуковать ей ровно двенадцать раз, а затем вспорхнуть и полететь на развалины замка Чикалы на одиннадцать минут, а оттуда на Скарвайту, а что дальше, о том позаботимся после. Юбке, которую мастер Данезе станет кроить на скамье, быть испорченной. Из досок кровати Константина вылезти и поползти на подушку двенадцати клопам: семи большущим, четырем – малюсеньким и одному – так себе; а что будет с ними сегодня вечером при свете свечи, о том позаботимся после. Чтоб на пятнадцатой минуте того же часа у старушки Фиуруло из-за движения языка, который повернется в четвертый раз через нёбо, выпал третий коренной зуб из правой нижней челюсти, и чтоб выпал без крови и без боли, ибо этот зуб наконец достиг предела своего шатания, длившегося ровно семнадцать лунных месяцев. Чтоб Амброджо после сто двенадцатого серьезного предупреждения наконец приступил к исполнению супружеских обязанностей, но не осеменил супругу на этот раз, а сделал это в другой раз, используя сперму, приготовленную женой с луком-пореем, который он только что ел с просом и винным соусом. У сына Мартинелло пусть начнут пробиваться волосы мужества на подбородке и ломаться голос. Чтоб у Паулино, когда он захочет поднять с земли сломавшуюся иглу, лопнул от напряжения красный шнурок на трусах, а если выругается из-за этого, наказать его сегодня вечером; пусть макароны у него будет пересолены и подгорят, разобьется полная фляжка вина, а если выругается и по этой причине, то промыслим о сем после». https://telegra.ph/file/ff91794c3c110922f14aa.jpg
5093 

23.08.2021 12:02

​День рождения

Вы не поверите, но у меня сегодня др. Я планировала дописать...
​День рождения Вы не поверите, но у меня сегодня др. Я планировала дописать...
​День рождения Вы не поверите, но у меня сегодня др. Я планировала дописать третий рассказ “Растворения”, но где планы, а где я? Поэтому я хотя бы решила найти что-нибудь своё про день рождения. И нашла! Уже рассветало, на улице было свежо и прохладно. Даже и не скажешь, что Москва. До метро полчаса пешком, а автобусы и троллейбусы еще не выползли из парков. В джинсовой куртке моментально стало холодно, зато ноги в сапогах не мерзли. Эти сапоги Лина носила и зимой, и летом. Вернее, одну зиму и одно лето. Почти год. Она слишком их любила. Не мартинсы, о которых она мечтала, но визуально почти одно и то же. Уже когда дворы закончились, и Лина уже вышла на Ленинский проспект, она поняла, что забыла телефон. Но возвращаться не стала. Не хотелось. Надо будет позвонить Насте с домашнего и попросить принести его днем. Но это уже после того, как она доберется до дома, до душа, до постели и поспит хотя бы немного. Даже Ленинский в пять был безлюден и мерцал в утренних сумерках. Лина шла медленно, разглядывала себя в витринах, слушала тишину города, а над ней нависали многоэтажные дома. Наступал первый день осени. Через три дня должен начаться новый учебный год. Уже второй курс. Уже восемнадцать лет. Уже совсем взрослая. Она достала из сумки провод CD-плеера, воткнула в уши постоянно выпадающие наушники и с включила Samsas Traum. Vergiss Mich Nicht. «Не забудь меня». Странно, что слова traum (мечта, сон, греза) и trauma (тут даже переводить не надо) так похожи. Лина не знала, имеют ли они общее происхождение. Скорее да, чем нет. Но почему? Следующим выпал Little Angel «Харона». И откуда вообще у нее на болванке эта песня? Бред какой-то. Она перематывала песни, пока не дошла до Sleeping Sun. Ей нужно было что-то такое. Такое. Настя говорила, что Туомас Холопайнен написал ее, когда увидел солнечное затмение. Лина немного завидовала, потому что никогда не видела солнечного затмения. I wish for this night-time To last for a lifetime The darkness around me Shores of a solar sea Но она была рада, что эта ночь закончилась. А впереди простирался день, которого она так долго ждала. Ну и на всякий случай, если захотите поддержать материально: Сбер 5228 6006 7031 0863 И я завела Бусти https://boosty.to/redricus https://telegra.ph/file/2ef7244a3fcfd05a84130.jpg
4996 

03.09.2021 16:29


​​ Жан-Поль Сартр и… крабы

Допускаю, что при чтении Сартра многие задаются...
​​ Жан-Поль Сартр и… крабы Допускаю, что при чтении Сартра многие задаются...
​​ Жан-Поль Сартр и… крабы Допускаю, что при чтении Сартра многие задаются вопросом: «Так что же он всё-таки курил?» Ответ на этот вопрос давно найден – в ежедневный рацион писателя входили две пачки сигарет, несколько трубок табака, более литра алкоголя, двести миллиграммов амфетаминов, пятнадцать граммов аспирина, куча барбитуратов, а дальше по мелочи – немного кофе, чай и несколько калорийных блюд. Но для каждого гурмана найдется свой секретный ингредиент – таким для Сартра стал мескалин (кактус, который индейцы издавна употребляли во время религиозных церемоний). В 1935 году, работая над «Воображением», писатель задался целью испытать галлюцинации. Такая возможность представилась, когда его друг, доктор Даниэль Лагаш, пригласил Сартра принять участие в эксперименте в больнице Сент-Анн в Париже: там под наблюдением Жану-Полю и дали тот самый мескалин. «Бэд трипа», судя по всему, у пациента не было – никаких панических атак и мучительных переживаний; ощущения в целом были не слишком приятные. Самое интересное началось потом: через два дня писателя действительно стали преследовать галлюцинации. То гигантский краб за ним погонится, то дома челюстями щелкать начнут, то циферблат с совиными глазами пристанет. Позже в интервью Сартр признавался, что крабы следовали за ним повсюду. «Я к ним привык. Просыпался утром и говорил: "Доброе утро, мои маленькие, как спалось?" Я мог болтать с ними всё время или сказать: "Ладно, ребята, сейчас мы идём в аудиторию, поэтому вы должны быть тихими и спокойными". Они окружали мой стол и совсем не двигались, пока не звенел звонок». В конце концов писатель обратился за помощью к своему другу, психоаналитику Жаку Лакану, который пришел к выводу, что видения Сартра олицетворяют его страх остаться в одиночестве. Со временем знаменитый экзистенционалист научился сосуществовать с крабами, даже перестал их замечать, а потом они и вовсе пропали. https://telegra.ph/file/33835e46a423f5ff49721.jpg
4991 

03.09.2021 10:27

​
​"Александр Дюма писал: «Хорошая бурка — большая ценность, особенно когда она...
​"Александр Дюма писал: «Хорошая бурка — большая ценность, особенно когда она сделана из перьев пеликана»." Из "Живой Дагестан". Владимир Севриновский. Бослен, 2021 На нонфикшн рынке "здорового человека" Владимир Севриновский не вылезал бы из списков премий. Я люблю читать книги на стыке тревелога, сборника интервью и путеводителя. На английском таких выходит немало, но блестящие мастера этого жанра даже там все равно наперечет. То, что я прочитал у Володи ("Люди на карте: Россия от края до крайности" и "Живой Дагестан", которым я вчера заспамил ваши ленты) - материал калибра их "высшей лиги". Сразу дисклеймер: Севриновский в свое время был одним из сильнейших игроков РФ в ЧГК. Только знание этого помогало мне не изумляться тем допданным, аллюзиям и цитатам, которыми он оживляет и расцвечивает свои тексты. Широчайший кругозор и просто энциклопедическая эрудиция. Кроме того, Володя просто шикарно обращается со словом. Я не знаю, пишет ли он стихи, но некоторые предложения его прозы я перечитывал с восхищением. Далее - его тонкое чувство юмора наверняка производное от неординарного интеллекта. Умные шутки, игра слов - от этого испытываешь удовольствие особого порядка. Страницы его книг пронизаны добротой и эмпатией, стремлением понять другую культуру - без этого рассказы о путешествиях превращаются в итинерарий и самолюбование. И при всем при этом это не слюнявая пастораль. "Живой Дагестан", например, не только "импрессионистское" знакомство с республикой, но и кладезь конкретных советов и рекомендаций. В том числе по "скользким" моментам поведения и общения: "Иногда вечером на пьяных свадьбах случается мордобой. Особенно вы рискуете в славящемся безумствами ауле Дуакар. Дуакарцы запросто выпрыгивают — и выкидывают гостей — со второго этажа или разбивают бутылки друг другу о головы, так что посещать вечеринки в этом селении я советую только отъявленным экстремальщикам..." Сейчас у нас бум внутреннего туризма, и Дагестан безусловно достоин посещения - Севриновский вообще-то возит туда интуристов из стран первого мира: "Гостившие здесь швейцарцы говорили: «Мы хотим посмотреть нашу страну, какой она была двести лет назад». Те же горы, тот же скромный быт". Если соберетесь туда, обязательно прочтите эту книгу. А если не соберетесь, тоже прочтите, ведь Дагестан - это не просто субъект федерации, а целая планета. На которой, например, живет один из самых сложных языков Земли - табасаранский https://telegra.ph/file/734a24eaf8bfe9b623adf.jpg
4978 

10.09.2021 16:01

Почему не нужно читать новый роман Салли Руни «Beautiful World, Where Are...
Почему не нужно читать новый роман Салли Руни «Beautiful World, Where Are You» Англоязычный гудридс уже подзавален восторженными отзывами о том, как одна из самых популярных в наше время британских молодых прозаиков, Салли Руни, повзрослела, стала серьезным писателем, и начала наконец поднимать действительно важные темы в своём третьем романе. Это не так. И если по двум предыдущим ее романам можно было сделать вывод, что у неё наблюдается прогресс если не в тематике, то в литературном качестве ("Нормальные люди" как литературное произведение сильнее ее дебютного "Разговоры с друзьями"), то третий роман стал не просто стагнацией, но усугублением особенностей ранней прозы писательницы и превращением их из особенностей в раздражающие минусы. Коротко, по пунктам: - Руни продолжает писать одну и ту же книгу об одних и тех же проблемах. Ее герои сошли со страниц двух предыдущих книг, им просто даны другие имена, и они чуть-чуть повзрослели вслед за самой Руни. Снова мы читаем о (теперь) выпускницах литературного факультета (одна — писательница, другая работает в литературном журнале — вот прям ни шагу в сторону), снова мужские персонажи с теми же самыми внешними и умственными данными, что и в ее предыдущих романах, только поделенные на двоих. И у тех и у других — абсолютно те же проблемы, о которых мы уже прекрасно знаем, если читали другие книги автора. - О проблематике. Руни снова рассказывает о том, как мы разучились общаться друг с другом, как мы теряем привязанность даже к своим близким друзьям, о том, как и почему наше поколение сбито с толку из-за навязанных нам проблем, и о том, как мы сильно переживаем о судьбе мира (а на самом деле нет). При этом никакого качественного развития и даже экспозиции этой проблематики нет — она только мишура, а на самом деле ни сюжет никуда не двигается, ни экспозиция (довольно бездарная) нисколько не меняется. - Герои Руни начинают ни с чего и к концу книги не приходят никуда, в перерывах между тривиальными занятиями отвлекаясь на очень грустные с художественной точки зрения диалоги и подробно прописанные сцены занятия сексом, которых, по ощущениям, было в разы больше, чем в предыдущих двух книгах вместе взятых. Имело ли это хоть какой-то смысл для развития сюжета и раскрытия (не-)богатого внутреннего мира (шаблонных) персонажей? Нет. Все мои претензии, казалось бы, можно парировать, сказав, что автор писал о бессмысленности бытия, но давайте не путать бессмысленность бытия с книгой, читать которую бессмысленно. Руни временами умеет неплохо складывать слова, но пока они складываются в одну и ту же книгу, к третьей итерации которой они совершенно растеряли какой бы то ни было смысл. Сможет ли она когда-нибудь написать что-то более стоящее? После романа «Beautiful World, Where Are You» у меня большие сомнения. Хочу теперь прочитать дебютный роман дочки Кадзуо Исигуро, Наоми Исигуро, да боюсь опять разочароваться.
4968 

19.09.2021 14:41

Book: «Время и снова время» Бен Элтон Блестящая и не новая идея книги...
Book: «Время и снова время» Бен Элтон Блестящая и не новая идея книги сценариста Бена Элтона – у вас есть машина времени и вы можете попасть в точку, в которой вы можете изменить историю Европы. Классно же? Помните, как у Стивена Фрая в «Как творить историю»? Сделаем так, чтобы Гитлера не было! Вот Бену Элтону захотелось также. Только, увы, сердце у Элтона не такое доброе, как у Фрая. Да и таланта не хватило. Первый звоночек. Появляется главный герой, у которого только что убили жену и двоих детей. Просто сбили машиной. То есть герой у нас несчастлив с первой же страницы. Второй звоночек. Герой неожиданно (для меня, по крайней мере) убивает пожилую женщину. Да, у меня тоже есть к ней масса вопросов (начиная от того, как она, будучи алкоголичкой, работает ректором Тринити-колледжа в Кембридже?), но хладнокровное убийство старого человека особенно жестким образом? Гм, герой у нас явно несчастлив. Третий звоночек. Герой ожидаемо убивает невинную девушку, которая просто стоит рядом с Гаврило Принципом (этого вы же знаете, да?). Тут я начинаю думать, что наш герой начинает получать от всего этого сюжета удовольствие… А вот я к этому моменту теряю полный интерес к тексту (а это только половина книги – впереди у нас еще кайзер Вильгельм, Роза Люксембург и Карл Либкнехт, и до кучи антиутопия в стиле Карин Бойе ). И единственное за что хочу сказать спасибо автору – это за концовку. Хочется спойлернуть: «в общем все умерли» (c). Особенно Ньютон. Мой личный рейтинг: 4/10 https://peresmeshniki.com/books/vremja-i-snova-vremja-ben-elton/
4847 

15.09.2021 21:31

Мой бедный Россиянин! Есть о чём С тобой нам поразмыслить на досуге. Державный...
Мой бедный Россиянин! Есть о чём С тобой нам поразмыслить на досуге. Державный наш, орёл орлом Взор задержал на старом плуге, Что ниву русскую пахал И самобытную её культуру На высочайший уровень поднял. Пощёлкал клювом, клюнул сдуру… Невежество! Ты по природе Задиристо к довольству своему. О гениях сказать не благовидно – вроде Забавы скудному уму – Ни оскорбления, ни почтения, Ни блеска мысли, наконец. Вот так не внятно, без стеснения Ты нам явило свой венец. Ни Пушкин и ни Лев Толстой Так высоко не поднимались По власти лестнице крутой, Но для Отечества старались И мир труды их оценил. Наш век их славы не забыл И не потерпит непочтения. Ведь это, право, преступление! Как выпад твой нелеп, смешон И поучителен с тем вместе. Провидец Пушкин, вдохновлён, Сказал тому назад лет двести: - Властитель слабый и лукавый, Плешивый щёголь, враг труда, Нечаянно пригретый славой Над нами властвовал тогда… Не узнаёшь, чей сей портрет? И на такое расстояние – Гордись, Россия! – наш Поэт Способен был на попадание, А тут – такое молоко… Ложь забывается легко. Да, к гениям нет почитанья… Теперь задумайся, старик: Во власти все с образованием; Так что ж, диплом российский – пшик, И ни кому у нас нет дела До положения в стране? А что так? Слава устарела? Иль справедливость не в цене? Идём на выборы, друг мой: Россия дышит обновлением; Глядишь - власть сменим мы с тобой, Чтобы ни Пушкин, ни Толстой Не подвергались непочтению.
4893 

15.09.2021 15:35

​​Прочитано за октябрь

Прервем это цикадное безумие, чтобы подвести итоги...
​​Прочитано за октябрь Прервем это цикадное безумие, чтобы подвести итоги...
​​Прочитано за октябрь Прервем это цикадное безумие, чтобы подвести итоги месяца. Understanding Comics: The Invisible Art by Scott McCloud «Сад», Марина Степнова «Как читать художественную литературу как профессор», Томас Фостер «Бессмертники», Хлоя Бенджамин «В своем уме. Как заботиться о собственной психике каждый день», Дарья Варламова Похоже, пора признать, что самое осеннее чтение для меня – это книги по самопомощи и психотерапии, потому что именно осенью эта тема становится актуальной как никогда. Коротко об этой книге я писала здесь – понравилось, что это такой концентрат простых терапевтических заданий и практик, приправленный личным опытом. Если для вас актуальна борьба с выгоранием, эмоциональная саморегуляция, работа с самооценкой или тайм-менеджмент – обо всем этом в книге есть понемногу, обратите внимание. Также в октябре в блоге вышли: Пост про книги и интервью Людмилы Улицкой Пост о манильской бумаге Поделитесь, что читали в октябре? Что запомнилось особенно? итоги_месяца https://telegra.ph/file/702943544246af263817b.jpg
4697 

05.11.2021 10:30


Замена Самолет снова болтало на подлете к аэропорту. Костя, уже в третий раз в...
Замена Самолет снова болтало на подлете к аэропорту. Костя, уже в третий раз в этом феврале летел в С**, поэтому к тряске привык и лишь с жалостью поглядывал на перепуганных пассажиров. Едва ли он понимал, что на самом деле жалеет себя и, возможно, надеется, что самолет рухнет и сомнет наконец ту тяжесть, которая два года замещает его сердце. «Я в гостинице», — написал он, усевшись на кровать. Телефон молчал. Костя оглядел номер. Стол, два стула, обтянутое коричневым плюшем креслице, настольная лампа, окружавшая себя слабым, как будто разбавленным светом. Пепельница с отколотым краем, серый ковер. Широкая кровать. Он несколько раз уже останавливался в этой гостинице: она недалеко от Элиного дома, всегда полупустая и с абсолютно ко всему равнодушным персоналом. Он лег не раздеваясь и прикрыл глаза. Потом все-таки заставил себя сходить в душ и переодеться. Эля отозвалась часа через два, пообещав прийти к обеду, но сильно опоздала. — Зонт по пути сломался, — сказала она, прижимаясь к нему намокшей желтизной плаща. — Хорошо долетел? Неужели нет дневных рейсов? Я каждый раз не высыпаюсь, пока тебя жду. Пообедали, поговорили. Часа через два Эля стала тревожиться больше обычного. — Извини, — залепетала она, вывинчиваясь из Костиных объятий. — Мне нужно идти, но завтра я, возможно, останусь, хотя мне, если честно, совсем не нравится эта гостиница. Костя вздохнул и выпустил Элю. Он понял, что у него нет сил расспрашивать ее, почему она раньше не говорила о неприязни к этому месту. Потом до самой ночи, пока усталость одним залпом не отстрелила мысли, он пялился в экран ноутбука и курил, хотя курить в номере строго запрещалось. На следующий день Эля не позволила к себе прикасаться. Точнее, после объятий она отстранилась и пересела в кресло. Она выглядела грустной, даже больной. — Что случилось? — с поднимающимся ужасом спросил Костя. — Тебя раскрыли? — Нет, — ответила Эля и потянулась к столику, чтобы отстучать три раза по дереву. Костя испытал такое облегчение, что даже не стал иронизировать. — Тогда что с тобой? — Я просто не могу так больше, — проговорила Эля, взрыхляя пальцами плюшевую поверхность кресла. Костя сглотнул, но горло сжалось, выталкивая горькую от табака слюну обратно в рот. — Погоди. Ты два года могла… Что изменилось? — Перед сыном стыдно мне, Кость. Побеги эти, вранье. Устала я. Да и ты, я вижу, устал… — Ты давай за меня не будешь решать, устал я или нет, пожалуйста. — Я пойду. — Погоди. Погоди, давай поговорим. Давай разговаривать, Эля. — Не о чем разговаривать, я все решила. — Когда? Почему молчала тогда? — Вот же говорю: я все решила сейчас. Оставшись один, Костя разрыдался. Слезы лились так обильно, словно внутри лопнуло что-то набухшее и больно напиравшее на сердце. Она написала через несколько месяцев. Спрашивала о делах, говорила, что скучает. Костя сначала поддался на эти нежности, но потом ощутил в своем ликовании примесь желчи и перестал отвечать. Впрочем, он продержался всего пару дней и затем написал сам. Они снова встретились в той же гостинице. Костя не настаивал, Эля не протестовала. Обоим хотелось, чтобы было как раньше, хотя они и сами знали, что как раньше нельзя. — Ну, как там твой сын? — спросил Костя, глядя на то, как Эля одевается. — Поступил в кадетское, уехал в Л**. Костя ухмыльнулся, но промолчал. Через пару дней Эля отвезла его в аэропорт. — Может, ты переедешь сюда? — спросила она. — Помнишь, мы же хотели… Костя посмотрел на Элю: темные волосы, две одинаковые черные родинки под серыми глазами, словно поставленные тушью, и тонкие складочки у вечно сухих губ. Знакомое лицо, родное. — Если Лена не будет против. Глаза Эли округлились. — Кто такая Лена? Самолет уже взлетал, когда Костя получил сообщение. Лена желала хорошего пути и просила сразу ехать к ней. Он ответил что следовало в таком случае и прежде чем убрать телефон, развернул фото подруги. На него смотрела темноволосая девушка с серыми глазами, под которыми, правда, были веснушки, а не родинки. «Ну почему же, Эля? Почему?» — выдавил Костя сквозь зубы и затолкал телефон в карман. литература
4780 

14.11.2021 19:48

– Государства принимают решения международных судов, только когда с ними...
– Государства принимают решения международных судов, только когда с ними согласны. Однако любое решение всегда выносится в пользу той или иной стороны, поэтому проигравшие всегда недовольны. А всемирного судебного исполнителя не существует. Поэтому США творят что хотят. Все остальные поступают точно так же. Суды эффективны только в тех случаях, когда на удочку попадается какой-нибудь мелкий военный преступник, и все стороны соглашаются поиграть в добродетель. Мэри грустно кивнула. Свежий пример – пренебрежение к Парижскому соглашению Индии с ее геоинженерными новшествами – юридически мало чем отличался от всеобщего наплевательского отношения к сокращению выбросов. – Что мы, по-твоему, способны сделать, чтобы улучшить положение? – Примат закона – наше все, – насупившись, пожала плечами Татьяна. – Так мы говорим людям, а потом пытаемся заставить их поверить. – Как заставить? – Если на планете рванет, то поверят. Вот почему после Второй мировой войны возник новый международный порядок. – И теперь его мало? – Ну, всегда хочется большего. Кое-как выкручиваемся. – Лицо Татьяны просветлело, Мэри заметила лукавый взгляд как предвестие шутки. – Нам нужно придумать новую религию! Что-то вроде культа Земли, мы все одна семья, все люди братья, тра-та-та. – Все люди – сестры, – поправила Мэри. – Матушка Земля – женского пола. – Точно, – расхохоталась Татьяна. Они подняли тост за идею. «Министерство будущего»
4632 

03.12.2021 15:41